浅析艺术设计中视觉形象的知觉功能

陈可人

摘 要：胡贝尔和威塞尔的实验结果让我们知道大脑会在最短的时间内对哪些形式做出反应;格式塔心理学的研究表明人类在认知一个视觉形象的时候是先从整体性上去对它进行把握的，因为有了这个构形的思维过程，即使在母形基础上做出各种变调也不会降低其识别性，格式塔还让我们了解到了人在观看一个视觉形象的时候总是带着将其简化、完美的趋势。这些心理学方面的知识能够为设计实践提供了更多的方法，也要求我们关注到更多的细节。

关键词：胡贝尔和威赛尔实验;格式塔心理学;知觉;视觉形象设计

一、视觉形象的主要属性分析

1962年，戴维·胡贝尔和托斯顿·威塞尔在巴尔的摩的约翰霍普金斯大学做了一次非常著名的实验，这次实验的对象是猫的大脑。他们通过这个实验向我们解释了大脑如何看到由眼睛提供的视觉形象的。

在实验过程中，胡贝尔和威塞尔发现注意到，当屏幕上出现从左至右移动的竖线条时，视觉皮层上的单个细胞被激活，当同样的竖线条从上至下移动时，链接在同一细胞上的仪器没有显示任何反应。胡贝尔和威塞尔做了很多次试验，把微电极分别与每个神经组织层上的若干个细胞相连接。他们发现有些细胞对光斑、物体的边缘、倾斜成一定角度的线条、特别的运动方式和特别的颜色有反应，有些则对线条之间的距离而不是线条本身有反应。根据所有这些信息，大脑为视网膜接收到的视觉形象建立起一套对应关系图谱。

这个实验为两位学者赢得了1981年的诺贝尔心理学奖，它的最终结论是：大脑借助庞大的专门细胞阵列，以最快的速度、最便捷的方式，对被视物体的4个主要属性做出反应：色彩、形式、纵深和位移。

（一）色彩：与现实形象或媒介形象的其他属性相比，色彩更能引起观者的情感反应。因此色彩是一种高度主观、极为有力的交流感觉的途径。色彩比其他视觉元素更能影响观者的情感，所以，一条信息可能会因为色彩使用得当而被记住，也可能会因为色彩使用不当而被遗忘。色彩很容吸引注意力。

（二）形式：形式决定一个物体的外部边缘和内部构造。能够被迅速辨认的形式往往可以从背景中清晰分离出来，而且每种形状都被赋予了特殊的文化意义。

（三）纵深：因为人类有两只眼睛，所以我们自然而然地就能看到三维形象，正是因为如此，我们总希望画面有纵深感，纵深感与體积相联系，因为当一个基本形状有一定体积的时候，它才能够表现出重量和规模。产生纵深感的8种因素：空间、大小、色彩、光线、纹理梯度、介入物、时间、透视效果。

（四）位移：位移可以被分为以下四种类型：真实位移，假象位移，图形位移，暗示位移。

1.真实位移：真实位移与媒介图画无关，它指人或物的实际移动。因为这种位移不涉及媒介形象，不做论述。

2.假象位移：是指静态物体呈现为运动状态。

3.图形位移：实际上是眼睛扫描整个视范围时的移动。

4.暗示位移：暗示位移是指观者在物体、形象、眼睛没有发生移动的情况下从单幅静态画面中感受到的动感。有些图形设计有意用暗示位移刺激视觉，以吸引人的注意力。

二、“格式塔”在视觉形象设计中的影响

“格式塔”是德文字 Gestalt 的译音，中文被翻译为“完形”。所以，在我国，格式塔心理学又译为完形心理学。格式塔学派认为人们在观看时眼和脑共同作用，首先将各个部分组合起来使之成为一个更易于理解的统一体。如果一个格式塔中包含了太多的互不相关的单位，眼脑就会试图将其简化，把各个单位加以组合，使之成为一个知觉上易于处理的整体。反之如果办不到这一点，整体形象将继续呈现为无序状态或混乱，从而无法被正确认知。

格式塔学派认为，每一个格式塔都具有变调性，即任一形状，在被整体感知之后，都可以通过变形、重复、节奏等多种方式，使观者产生一种特殊的审美经验。

（一）变形：变形主要是指一个格式塔的大小、质地、比例、风格等属性发生改变，而它仍然能够保持其整体性和功能。

变形是格式塔运用到视觉设计中最普遍的一种方法，因为，随着科技发展，呈现设计的终端越来越丰富多变，楼宇上的巨型标识和电梯里角落里的标识同时指向一个企业;同一个企业针对不同年龄段的用户可以设计风格不同的视觉形象，但不降低其识别性;电脑屏幕上的视觉形象和打印出的视觉形象存在色差和质地上有明显的不同，我们也不会弄错。变形，是格式塔的表调性中最基础的一种。

（二）平衡：阿恩海姆认为，平衡的因素是重力和方向

重力是有一系列具体因素决定的，它们是：位置，大小，色彩，形状和方向。也就是说任何一个构图成分所拥有的重力都要吸引它周围的物体，并对这些物体的方向产生影响，从而对平衡的形成起作用。

平衡是一种心理的体验。为了让观者觉得舒适，我们应该尽量设计出平衡的视觉形象，但更多的时候我们是在反向使用格式塔的这个规律：为了造成更强烈的感官刺激，故意设计一些不平衡的画面。

（三）重复：重复是直接利用母形作空间位置的变化，其它则保持不变。重复是视觉传达设计中用母形做的最简单的变化方式。

重复又可以分为无规律重复和规律重复。在视觉传达设计中，重复能够增加视觉上的趣味，规律的重复能产生平衡、秩序等视觉感受，使画面形成有规律的节奏韵律感并取得既有变化又和谐统一的效果。我自己认为，设计一个无规律重复的视觉形象的风险是非常大的，有时能够给人以轻松愉快的视觉感受，但稍不留意就会被认为失杂乱无章让人失去看的兴趣。

（四）节奏：自然界中普遍存在着节奏的现象，与之对应的是人们对节奏的审美要求，将节奏运用到视觉形象的设计中去，能够使一个画面体现出运动感。

节奏一定是有规律地重复，越是趋向简单的重复，节奏就越明显。节奏的产生有两个基本条件：一是对比和对立因素的存在，二是有规律地重复。节奏体现的是事物的一种连续变化秩序，可以说是对比或对立因素有规律地交替呈现，引起观者心理情绪的有序律动。视觉形象设计中的节奏是一些形式因素的组合即基本单元的排列，也可以是一种材料的积聚和复合使用，产生某种有节奏的运动。

（五）简化倾向：格式塔心理学家还发现，在特定的条件下组织得最好最规则的格式塔能带给人愉悦的感受。反之，那些看上去让人不舒服的形，都会让观者产生一种改变它们并使之成为完美格式塔的倾向。这种努力将被视物改造和纠正的现象是知觉中的简化倾向，即把外物形态改造为简洁的图形的倾向。

格式塔心理学家认为，知觉中表现出的这种“简化”倾向，是一种以“格式塔需要”的形式存在的“组织”倾向。也就是说，当视域中出现的图形不太完美时，这种将其“组织”的“格式塔需要”则大大增加;相反，当视域中出现的图形较对称、规则和完美时，这种“格式塔需要”便得到“满足”。

三、结语

因此，我们看出这种竭力改变和组织的知觉活动是在这种内在“格式塔需要”的驱使下进行的。对简洁完美的格式塔的追求还被称为“完形压强”。当外部刺激物出现时，特别是那些具有非平衡结构模式的刺激物出现时，就会破坏内在平衡，因而引起了极力改造刺激物、使之与内部状态达到同一或同型的活动。这种活动遵循的是简化原则——即按照刺激物的相近、相似或连续等特性，将其组织为简洁完美结构的原则。

简洁完美的“形”给人一种舒服的感受，非简洁规则的“形”会造成一种紧张，或称为 “完形压强”，既而激发出追求更大的刺激性和内在的紧张力，因为这种图形一般能唤起更长时间的强烈视觉注意和引起人们更大的好奇心，也就是先唤起一种注意和紧张，既而是对其进行积极地组织，最后是组织活动得以完成，开始的紧张消失。这是一种有始有终，有高潮有起伏的体验，是人们在日常生活和艺术欣赏中宁愿欣赏那些稍微不规则和复杂的式样的原因。

参考文献：

[1]鲁道夫.阿恩海姆，艺术与视知觉，四川人民出版社，1998.3.

[2]保罗.M.莱斯特，视觉传播：形象载动信息，北京广播学院出版社，2003.