诗情画意的协奏曲

阎丽杰

（沈阳大学文法学院，辽宁 沈阳 110044）

林声先生是有诗意情怀的人，他的诗集《晚霞阁新吟》主要是游历成诗，回忆成诗，题画成诗，成诗原因可以总括为“外师造化，中得心源”。细加分析，其诗歌又可分为在行动中、在静止中、在意象中形成的三种诗歌，不同类型的诗歌有不同的写作特点。这本是由诗和远方以及艺术构成了一个瑰丽的世界。

一、行动中融情于景

1.用当下的诗情赋予历史景物以新的情感寄托

作者在所游历的景物中，所到之处，对所遇到的一景、一物、一人、一事总会产生自己的情感、感悟、联想。无论是拜谒烈士陵园，还是过大桥、访名人故居、游秀美山川，如在《谒皖南事变烈士陵园》一诗中，作者的感情，对烈士的赞美，是随着景物而生发情感，表达对烈士崇高精神的敬意。由于作者的情诗丰富，甚至对一景会产生不同的感悟，而出现一景多诗的创作。如《秋游夏宫花园》《夏宫花园秋醉》都是对同一景物进行的不同抒情。

2.游历的景物成为诗情的生长点

作者善于随物赋形，抓住景和物的特点，融情入景物。林声先生是一位热爱生活的人，喜欢游历中外名胜古迹，名山大川。他对所游历过的文化古迹景点不是看完即止，而是以此为情思生发的基点，写出自己的独到感悟和游历过程中的心路历程，也可以说，这本诗集是一本诗歌体的游记。

由于诗歌的篇幅短小精悍，作者作诗选取的角度都比较小。第一，作者的诗善于抓住游历过程的某一个景物的特征，如《初访圣彼得堡》《莫斯科宾馆晨景》等就是这样的诗，这类诗着重突出景物的特征，情感比较含蓄。第二，作者的诗善于抓住游历过程的某一个时间点，如《归国之夜》就抒发了归国夜晚思家心切的情感。这类诗的情感意象比较鲜明，主观情感比写景物的诗歌要丰盈。第三，作者描写游历过程中的某个动作以及由动作特征引发的情思，也许是远眺，也许是漫步，也许是凝眸。如《维堡远眺》就描写了在维堡目之所及，情之所想。作者表面是写游历，实际上重点还是写游历中所引发的情思。

二、静止中情中生景

静止中情中生景是写作者记忆中经历过的事，留驻心头，产生感念情思，抒写而成。这是诗集中的第二部分《回忆成诗》，这部分诗往往是作者内心世界非常有感情的人和事，从感情到人和事，然后由人和事联想起相关的情境。

回忆往往是把旧表象加以重新组合，以形成新表象的过程。表象形成时其主导的感觉通道不同，可分为视觉表象、听觉表象、运动表象、嗅觉表象、味觉表象、触觉表象等。作者的回忆正是由人的各个感官而触发的。这种回忆外在是静止的状态，但内心的世界精骛八极，心游万仞，情思无限。因而，这部分题材比较广泛，不限于一景一物，任何可以回忆成诗的东西都可以流诸笔端。其中较多的描写下面内容：

（1）生活中的温暖回忆。生活中的温暖回忆往往是写生活中的爱情、亲情、友情等。《新世纪赠老伴》写出了与老伴的温馨情感。

（2）工作的人生思绪。这部分诗歌具有比较明显的政治倾向和社会主义价值观，和作者的工作经历息息相关。如《贺建党八十周年》就是如此。

（3）有品位的业余爱好。在作者的诗中可以看出作者的业余爱好离不开琴棋书画，玉器瓷器，既表现了作者的爱好，又彰显了作者不俗的品味，可以看出作者是一个热爱生活的人。对于辽砚、辽海工艺、玛瑙、岫玉、陶瓷、铜雕、琥珀、微雕、辽绣、绘画、辽三彩等，都可以看出作者的高雅喜好。

三、艺术中诗画相生

诗集的第三部分是题画成诗，这部分内容有些命题作文的味道，要根据绘画写出诗句，既要和绘画有关，又不拘于绘画。既可以写画家想到的内容，也可以写画家没有想到的内容。也可以以绘画为想象的出发点，展开联想。

艺术是审美的世界，题画诗是在审美的意象中自由驰骋。诗人对画家笔下的花鸟鱼虫、名山秀川都加以主观情思的点染，使得绘画主旨鲜明，起到了画龙点睛的作用。

（1）诗是画的时间延展。诗是时间的艺术，绘画是空间的艺术。诗可以把静止的绘画变成动态的思想流脉，把绘画中没有尽意的部分继续表现出来。如《题墨梅》拓展了画家没有明确的精神：“心有骨气乱写真。”《题荷君子》点名了“脱俗洁身隐落霞”。

（2）画是诗的空间开拓。在题画诗中，诗和画是互补的。诗的内容往往是抽象的，看不见，摸不着的，画可以使得题画诗变得更加具体、生动。题画诗把诗人的想象具象化。