论艺术录音的主体及主体声像

孙生和

内蒙古广播电视台 内蒙古 呼和浩特市 010050

一、问题的提出

众所周知，艺术的门类众多且范畴很宽泛，而且随着社会的进步和科技的发展，舞台艺术、表演艺术、语言艺术以及综合艺术等等艺术，通过录音设备及录音技术等科技手段制作出了有声的、可听的、超越原有艺术传播范畴的艺术产品即艺术录音作品。因此也就产生了艺术录音，而艺术录音不仅是一门建立在技术和艺术之上的边缘学科，也是科学技术与艺术的结合体，具有技术与艺术的双重特征。

艺术录音的形成过程不仅是一个审美过程，也是一个创造美的过程。通过拾音环境的选择、话筒的选择、拾音制式的选择以及录音技术的广泛应用，尤其是立体声、环绕声、多维声的声场和声像技术的应用，最后在舞台艺术、表演艺术、语言艺术以及综合艺术等等转化成声音艺术的同时，不仅再现了原来的艺术，而且升华了原来的艺术。

美学家克莱夫·贝尔在《艺术问题》一书中提出：“艺术的根本问题是创造一个形式或模式，由形式表现一种意味。”由此看出，艺术录音构建一个什么样的思维模式和实践创作模式就很重要了。而且也对我们怎样认识艺术录音，怎样认识艺术录音中技术与艺术的融合就更重要了。

二、艺术录音的主体和主体声像

我们知道艺术有三个特征：一是形象把握与理性把握的统一；二是情感体验与逻辑认知的统一；三是审美活动与意识形态的统一。艺术的特征表现不仅需要载体，还需要意象或形象，有人的客观感知和主观感知，有抽象的也有形象的思维模式。恰好艺术录音中就包含着审美的情境和意境，也就是在艺术活动中能引起人的思想或情感活动的生动、具体、可感的人物和事物形象。形象是艺术活动特有的存在方式，依存于一定的物质载体，它必须是直观的、具体的，能为人的感官直接感知的感性存在。而形象是构成艺术作品的基本要素，所以每个艺术形象都必须以个别具体的感性形式出现，具有外部形态和内在特征的真实表现，使艺术作品产生一种活灵活现的真实感。由此，我们可以得到一个很清晰的定论，就是艺术录音作品的载体是录音存储媒介，而它再现的主体就是承载着艺术与技术融合的声音，它的意象或形象以及审美的情境和意境等等的呈现就是它的声像，所以人们对艺术录音作品所感知到的就是它的主体声像。主体声像是客观与主观的有机统一体，不仅具有艺术审美的情感，还具有逻辑认知性。情感在艺术显现出的动机的生成，创造与接受过程中均是重要的因素之一。这在艺术家的演奏或演唱的声音再现中是很明显的。另外艺术的审美特性是艺术家审美理想的结晶，是对美的创造结果。因此艺术录音的主体声像是形象美的集中和浓缩，这就是本文提出主体声像的动机。

三、对艺术录音主体声像的透视

主体声像是客观实体与主观思维意向的融合，主体声像的存在和发展是受客观条件制约的，同时在思维意向上又具有很大的能动作用。主体声像在艺术录音中体现着艺术录音作品的特征和本质，艺术录音的主体是声像，这个声像的内涵和外延是深刻的，这个声像不仅反映了艺术录音作品中各个点（独唱或独奏）的声像，也反映了艺术录音作品中各个部分（声部或乐器组）的声像，以及各个点和部分组成的总体声像。这些声像的内容是非常丰富的，且这些声像构成了主体声像。主体声像具有整体性、有机关联性、动态性、有序性和目的性。

（一）主体声像的整体性

主体声像是由其各组成部分（点、面、体的声像）构成的。其组成部分包括艺术录音作品的艺术质量、录音技术水平、音响设计要求、美学要求，以及立体感、响度、临场感等等，所以主体声像是具有整体性的，而主体声像的整体从内涵来讲是大于各个组成部分之和的，它不是简单机械的组合，是主体声像最显著的特征。这个特征体现了它的确切含义和它在整个艺术录音中的核心作用。

（二）主体声像的有机关联性

主体声像的整体性是艺术录音的核心，主体声像的各个组成部分之间是具有有机关联性的，即主体声像内部各个声像之间，以及主体声像与环境之间的有机联系来保证的。各组成部分之间相互关联、相互作用、共同地构成了主体声像的主体，各个组成部分在主体声像中不仅是各自独立的声像，而且是组成主体声像的有机成员。同时主体声像与环境也处于有机联系之中，因此有机关联性使主体声像进一步地具体化、深刻化，而且与外部环境的有机关联使得主体声像具有开放性。

（三）主体声像的动态性

主体声像的有机关联性不是静态的，而是与时间相关的，是动态的存在形式和表现形式，是随时间的变化而不断的变化的，同时动态形式是主体声像保持静态的前提，在主体声像中有机关联性强调了各个组成要素之间的空间分布，而动态性则是强调了时间上的变化，以及各组成部分要素存在的状态。但这种状态绝不是静态，而是一种运动的状态，主体声像是艺术录音作品处于动态的条件，动态又是主体声像的必然表现，使得主体声像的动态性具有方向性。

（四）主体声像的有序性

主体声像的有机关联性表现出的结构、层次以及动态性表现出的渐进分异的方向性，使主体声像具有有序性的特点。

主体声像从无序到有序标志着主体声像的组织性或组织度的增长，而主体声像的组织性既与主体声像内部声像的有机关联性有关，又与其动态过程有关，这在我们的艺术录音作品的完成过程中是很明显的。

（五）主体声像的目的性

由于主体声像的有序性不是为了有序而有序的，而是按一定的方向而有序的，且其有序性具有目的性。这种目的性支配着有序性的有序方向，目的性具有深刻的意义。一个主体声像的发展方向不但取决于实际的状态（偶然性），而且还取决于一种对未来的预测（必然性），两者的统一便是目的性。

通过对艺术录音主体声像的透视，我们可以看到或听到整体性是主体声像的核心，与主体声像相关的是主体声像的有机关联性、动态性、有序性与目的性。通过对主体声像的透视阐明了主体声像的实质，同时也提出了在构建艺术录音作品时的一种多方位的思维模式和实践模式。以此说明主体声像在单声道、立体声、环绕声、多维声的艺术录音作品中所显现出的重要。

四、结语

本文提出艺术录音的主体和主体声像的概念，就是为了解决艺术录音中艺术的呈现的主体及方式，是为了解决艺术录音的思维模式和实践模式，是为了解决艺术录音在多维的声场中使人们对声像有一个正确的感知和认识。艺术录音不再是表演艺术、舞台艺术等等艺术与录音技术的简单组合。主体声像的提出解决了在构建艺术录音过程中不再是表演艺术、舞台艺术与录音艺术谁为谁服务的问题，而是为了一个共同的目标，就是构建一个完美的主体声像。艺术录音的主体及主体声像的提出是系统化、理论化阐述艺术录音的开端和基础。因为艺术录音本身是一项系统工程，对艺术录音的主体及主体声像的研究是一项非常复杂的课题，还有很多方面需要进一步的研究和探讨。艺术录音的主体及主体声像的提出将对我们的实际工作和理论工作具有一定的重要意义。