南琵与北琵演奏形式对比分析

□陈明红 厦门市南乐团

一、南音琵琶演奏形式

（一）南琵抱持法

在南琵抱持中，对坐姿和持琴方式的要求极其讲究，南音界有三句口诀描述了南琵抱持法，第一句是“坐需端正腰挺直”，指琵琶演奏前要选用高度合适的椅子，演奏者头正腰直坐于椅子上，并让身体稍远离椅子靠背；第二句是“手握琵琶脚绊起”，要求演奏者右腿在上，双腿交叠放置，将琵琶放在右大腿根部，使身体右侧微挨琵琶背面，与身体形成35度夹角；第三句是“琵琶横抱半斜势”，指将右手小臂覆于琵琶复手上，确保在其右上方边缘位置，利用右腿、右臂和身体固定琵琶，从而让琵琶向左上方倾斜抱于怀中。

（二）南琵左手技法

南琵在按弦时要求自然抬高小臂，左手手腕和手指向内弯曲，掌心面向琴的方向，同时大臂自然下垂，利用指尖部位按压弦线。南琵的装饰性指法包括全凡、半凡、抹六、双打X和单打X等。关于南琵左手技法，有一个口诀描述了按线、走线、揭线及放线的使用。其中“左手按弦已老指”描述了按线的使用，已表示食指，老表示无名；“走线上已下老仔”描述了走线的使用；“已老揭线半甲肉”描述了揭线的使用，半甲肉表示靠近指甲的指尖部位；“放线顺手防有声”描述了放线的使用。

（三）南琵右手技法

南琵演奏中，右手除使用各种指法外，还需起到固定琵琶的作用。右手演奏最常用到的是大指和食指，要求大指覆盖在食指上，使得虎口呈椭圆形，同时手腕向内弯曲，中指、无名指和小指稍稍弯曲呈半握拳状态。此外，最佳的指甲入弦深度是2～4毫米，并确保指甲与琴弦成45度角。南琵右手技法包括慢落指、紧落指、甲线、去倒、挑、点等。

二、北琵琶演奏形式

（一）北琵抱持法

北琵演奏时的第一步也是选取高度合适的椅子，北琵持琴要求演奏者坐在椅子的三分之一处，坐下后两脚向前，大腿股与地面保持水平，双膝之间的距离保持半市尺或一市尺，双肩平稳，在两腿根部直立放置琵琶，琴首向左前方倾斜，使右侧身体挨着琴背尾部右侧，保持琴身与身体形成45度夹角。

（二）北琵左手技法

北琵演奏中，左手的作用主要是运用指法、按音及扶持琴等。一般来说，左手手背向外，手心向内，手呈半握状，虎口放置在琵琶边缘处，左手大指放置在琴背上，另外四指弯曲悬于琴面上。北琵左手技法非常多，主要有泛音、滑音、颤音、推、揉、断、吟、打等。

（三）北琵右手技法

北琵演奏中，右手的作用是运用指法触弦发音。演奏时要求演奏者右手掌心向内，手腕弯曲呈半握拳状，同时小臂呈水平状，大臂自然下垂，指甲与琴弦保持45度角。北琵右手技法由轮指系统和弹挑系统组成。其中轮指包括反轮、长轮、半轮等，弹挑包括拂、分、勾、抹、双挑、双弹等。

三、南音琵琶与北琵演奏形式对比分析

（一）持琴之比较

唐代以前曲项琵琶的抱持法是琴首在左，琴尾在右，琴首略微向左下方倾斜或琴体横于怀中，宋代以后琴首向左上方倾斜。经过朝代的演变和发展，南琵抱持法依然是横持或斜持的姿势，古朴的持琴方式对考察琵琶发展史发挥重大作用，为其提供了有利证据。而北琵的抱持法演变为了竖持姿势，解放了双手，有利于琵琶演奏，为琵琶的发展带来有效依据。琵琶持琴姿势的演变过程也是琵琶重心转移的过程，如横抱琵琶时，其重心在左手，会阻碍左手技法的使用；竖抱琵琶时，其重心下移，减轻左手的负担，便于左手对指法的灵活使用。

（二）左手技法之比较

在左手按弦中，南琵经常使用无名指和食指，利用指尖在琴柱上按压，有时也会用大指，不使用中指和小指；而北琵是使用除大拇指外的其他四指按压，很少用到大指。南琵的左手技法包括按音和带起两种，在品味上的按音落在子弦上，而相位上的按音需按里弦外；北琵左手指法包括推、拉、打、擞、带、揉等。

（三）右手技法之比较

对于右手技法，南琵与北琵之间最大的不同是南琵用真实手指弹奏，而北琵用假指甲弹奏。南琵在演奏中利用右手大指和食指发音，偶尔会用到无名指；由于北琵指法丰富，右手五个手指各有其用处。南琵右手指法包括钩、挑、落、甲、点、撵、连等30种指法，北琵右手技法可以分为弹挑和轮指，包括分、扫、轮、挑、弹等50多种指法。南琵在演奏中最常用子线，而其他三线使用频率不高，只在完成八度落音时才会用到二线、三线和母线；在演奏中，北琵的四种弦线缺一不可。