诗意邢窑双鱼榼

文/李恒坤

双鱼杯瓷片（内丘县城西街采集）

在河北博物院名窑名瓷展厅，藏有一件白瓷双鱼背瓶，标为井陉县出土（1964年）。其造型呈连体双鱼形，鱼嘴为瓶口，尾为瓶之圈足。瓶口外侈，腹部扁圆，圈足外撇。瓶身饰满鱼鳞纹，两侧堆塑双排鱼鳍纹，上下均有环形系，圈足置孔，便于穿系提携。

这件双鱼瓶无论从釉色，还是造型装饰去看，皆符合邢窑器物特征。尤其这种双鱼纹饰，在唐代的铜镜上，以及瓷器上多有体现。同在展厅之内，还有一件白釉双鱼单柄杯（应当是“双柄”，因残缺而误为“单柄”），标注内丘县城步行街出土。其双鱼戏水的形象尤为可爱，鲜明地展示了男女恩爱的浪漫情境。双鱼讲究雌雄，在唐代，鱼纹作为传统寓意纹样，是皇家和百姓普遍崇尚的纹饰。馆藏的这两件器物，上面的鱼鳞纹都是通过戳印而成，充分体现了邢窑匠人的高超技艺。

白瓷双鱼背瓶其实还有个文雅的名字，叫作“双鱼榼”。大诗人白居易曾对其多有吟咏。他有一首《家园三绝》：“沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。篱下先生时得醉，瓮间吏部暂偷闲。何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不著人。”一句“何如家酝双鱼榼”，说明了“榼”的双鱼造型，还点明了它的用途，是一种酒器。

双鱼榼（河北博物院藏）

为什么要说“榼”与“瓶”类似呢。这可以从晚唐时期宰相郑綮撰写的《开天传信记》得到印证。《开天传信记》有这样一段记载：“道士叶法善，居玄真观。有朝客十余人来访，解带淹留，满座思酒……密以小剑击之，随手坠于阶下，化为瓶榼，乃盈瓶醲酝也。”在这里，出现的“瓶榼”和“盈瓶”之词，说明了榼与瓶是可以合称，或混称的。尤其“盈瓶”更是一语双关，既有满瓶美酒之意，更有榼上带有“盈”字款识标志之属。且不论叶法善是道法，还是魔术，但他在幻化出一榼美酒后，“座客醉而揖其瓶曰：‘麴生风味，不可忘也。’”明确交代了这里的瓶榼其实就是一个道具，而且为宫廷器物。因为唐玄宗继位后，崇尚道教，请叶法善上京，佐佑身边。还授予他银青光禄大夫、鸿胪卿、越国公、景龙观主等。叶法善经常为圣上以及文武重臣们表演道法，而此时，正是御用邢窑瓷器形成“盈”字款、“翰林”款的时期。所以叶法善所用道具“瓶榼”为“盈”字款器物便不足为奇。一直到郑綮撰写《开天传信记》时，大量“盈”字款瓷器充盈宫廷和都城，所以他在用语表达上不用“满瓶醲酝”，而要用“盈瓶醲酝”也就很好解释了。邢窑瓶榼在唐代作为常用酒器，非常流行，文献中常有“瓶榼”“壶榼”等记载。

白居易在另外两首诗中也有描述。其一《葺池上旧》：“池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池中阁。向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。软火深土炉，香醪小瓷榼。中有独宿翁，一灯对一榻。”其二《自题新昌居止因招杨郎中小饮》：“地偏坊远巷仍斜，最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳，晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。能到南园同醉否，笙歌随分有些些。”从“香醪小瓷榼”“春风小榼三升酒”两句可以看出，“榼”为瓷器酒器。

双鱼杯（河北博物院藏）

白居易对邢窑瓷器“榼”倾注了如此大量笔墨，足见钟情，这与他的诗友元稹喜好相同。白居易与元稹同科及第，二人共同倡导新乐府运动，世称“元白”。元稹在《饮致用神麹酒三十韵》中有一句“雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶”。对邢窑白色瓷器描述到了淋漓尽致的境界。同样，白居易对“内丘白瓷瓯”的钟爱，也有精到的描写。他在《睡后茶兴忆杨同州》一诗中，非常明确地写到“白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽”。这里不但描写了邢窑白瓷的洁白无瑕和上乘的玉质感，更为之后李肇作《唐国史补》的“内丘白瓷瓯”找到了出处。由此可见，白居易的诗对邢窑白瓷成名具有深远的影响。□