浅谈大提琴在地方戏的应用

丁绍华

【摘 要】大提琴是一种外来乐器，在管弦乐队中大提琴是必不可少的乐器，在提琴家族中大提琴的音色浑厚丰满，最擅长于演奏一些抒情的旋律，通过大提琴往往可以为人们传达出非常深沉、复杂的情感，因此成为管弦乐队中非常重要的一个成员。大提琴与戏曲音乐的结合充分满足了戏曲音乐发展的现实需求，也揭示了以后传统文化朝着多元化发展的趋势。基于此，文章从多角度针对大提琴在戏曲伴奏中的作用进行了分析，供大家参考。

【关键词】大提琴；地方戏；应用

中图分类号：J622.3 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0077-01

中国传统戏曲是我国传统艺术文化中的重要门类之一，它集中了表演艺术、戏曲音乐及舞台美术等，属于一种综合类艺术形式。随着近年来时代的快速发展，戏曲乐队作为戏曲音乐中的重要成员之一也发生了非常大的改变，具体主要表现在音响效果、声部平衡及音乐表现力等方面，后来逐渐呈现出了器乐化、独立化及交响化等趋势，其中提琴加入戏曲乐队行列是最引起大家关注的。大提琴是一种外来乐器，它是管弦乐队中重要的乐器之一，它不仅乐色浑厚丰满，同时擅长演奏抒情的旋律，成为管弦乐队中的重要成员。

一、大提琴在地方戏曲发展中被逐渐使用

由于中西方的历史文化不同，文化艺术在基本特点、功能及风格等方面也存在很多差异，在当前社会多元化发展的背景下，要想不断推动我国文化艺术的发展，不仅要在我国文化基础上构建传统艺术建筑，同时还要充分吸取其他文化的精髓，将中西方艺术文化融合到一起，与此同时还要在戏曲演奏方面进行创新与改革。大提琴在刚刚进入到戏曲乐队中时遇到了很多争议，一些戏曲界的老艺人习惯了传统伴奏形式，面对大提琴发出的共鸣他们惊诧不已，甚至担心大提琴的音量会掩盖掉民乐的音量，担心它的音色不能做到与民乐相统一等等。历史上也曾经有人利用改革过的乐器“革胡”作为低音乐器，但是实验结果发现，这种“革胡”在音色、音量与表现力上都稍逊色于大提琴。现在大提琴已经成为我国民族乐队中非常重要的一员，同时它以自身宽厚温润的音响、通透坚实的音质以及生动丰富的表现力，赢得了更多戏曲团队的青睐和欢迎，通过大量艺术实践证实，大提琴伴奏必然会融入到各个地方剧种音乐之中，并在戏曲乐队中发挥出非常重要的作用。

二、发挥大提琴在戏曲伴奏中的作用

首先，大提琴演奏者在戏曲中应注意对叠腔、抖音的运用，同时还要掌握民族器乐中的滑音、注及吟等，同时还要注意，在演奏过程中不能过于重视形式，从整体上领会戏曲整体艺术的功能及内在神韵；其次，大提琴演奏者应注意对戏曲音乐唱腔的掌握，若不熟悉唱腔，那么是根本无法做好唱腔伴奏的。在戏曲伴奏中大提琴扮演着非常重要的角色，它的声音圆润、低沉，与唱腔的饱满与丰富结合起来，这对强化剧情起到了非常重要的作用，同时还要准确掌握唱腔情绪的变化，在唱腔与音符相同的情況下，随着剧情的不断变化，利用不同弓法营造出不同氛围；最后，还要有效掌握好对中低音区部分的应用，由于大提琴的音域本身就比较宽，高音区为人们带来一种华丽、明亮的感觉，中音区则为人们带来一种流畅、优美的感觉，低音区则为人们带来了有力、浑厚的感觉。戏曲唱腔与伴奏乐曲音区多数都集中在高中音区，所以从整体上来看显得缺乏根基，从听觉上人们会感觉比较单薄，但是大提琴的加入很好地弥补了该缺陷，因此演奏者必须重视对中低音区的运用，以达到增强乐队整体厚重感的目的。

三、掌握发挥大提琴作用的演奏技法

首先，从分弓运用上来说，演奏者需要利用富有弹性的左手按音、颤指，以达到一种民族作品演奏分弓的要求，充分利用这一技术优势，与戏曲音乐中唱腔充分结合之后，即可在音质上营造出一种意料不到的效果，为人们带来一种娓娓道来的感觉；其次，从手指轮奏拨弦技法上来看，大提琴遇到不同音型、分降弦时要从慢到快、从疏到密，逐渐发生变化，利用这种方式增强音乐的弹性，这种方式在戏曲演奏中极为常见。在民族风格作品中，滑指法起到了非常重要的作用，这种技法要求演奏者必须做到恰如其分才行，不能单纯地对二胡等乐器的重滑音进行模仿，这样往往会对整体效果造成影响。通过多年来的演奏经验，一种三度滑行法被创造出来，这种技法要求演奏者在手指连续颤音的时候逐渐向下滑行，这种技法在实际演奏过程中对于很多不同伴奏音型都非常适用，并且在音响效果上帮助也是非常大的，可以充分强化旋律美感、突出戏曲延长的整体风格。

综上，戏曲演奏中大提琴的作用变得越来越重要，这不仅为作曲家提出了崭新的课题，同时也为大提琴演奏者在戏曲伴奏中的工作提出了更多要求，这种情况下就要求我们不仅能要精通西洋演奏技巧，同时还要在此基础上结合西洋演奏技巧与中国传统演奏技巧，创造出独特的演奏技法，使大提琴更好地为我们的民族艺术服务。总之，不管是从创作上来看还是从演奏上来看，在我国戏曲演奏中，大提琴都起到了非常重要的作用。

参考文献：

[1]闵一岗.大提琴在中西方乐队中的功能与角色[J].当代音乐，2017（17）：95-96.

[2]刘婷婷.民族管弦乐团中的大提琴[J].剧影月报，2013（5）：65-65.

[3]孙鹏.论大提琴在新兴民族交响乐队中的作用[J].音乐天地，2008（9）：55-57.

[4]温雪霖.论大提琴在弦乐四重奏中的多种“角色”[D].沈阳师范大学，2015.