书法技法讲坛—篆书技法45例（九）

二十五、篆书的风韵—婉转灵动

唐人孙过庭《书谱》中讲“篆尚婉而通”，说的是篆书要崇尚（注重）婉转而通畅。婉转主要是指线条呈现的弯曲是圆转柔和的，没有明显折痕和较生硬的转折。犹如钢丝摆动，线虽弯曲而有弹力，且整体一致，不会产生局部的突然弯曲如折断一般。一字内各线条的弯曲是通畅一致的，各字间的弯曲也是相互呼应而和谐的。篆书的风格特征首要的便是婉转流畅。无论大篆、小篆，都是由直线和曲线组成的。特别是曲线的展示，既使篆书的造型显得较为圆转，又使线条富有流动的韵律感，在直曲相宜、圆转适度的情况下体现一种弹力。所以，篆书的线条要讲求婉转灵动、流畅而富有弹性之力度美。在处理线条的直曲度时，其弯曲度要圆转自然而不能生硬僵直。特别是在由弯曲度很大的圆弧线转向直线时过渡要自然，弧度呈渐变之势而不能有明显的犹如折断之痕迹，否则线条就显得不通畅。在向不同方向弯曲变化时也要自然，做到浑化无迹、灵动多姿，使整体结构有婉转婀娜之美。（图25）

图25 《峄山碑》例字

图26-1 《散氏盘》《大盂鼎》例字

二十六、篆书的风韵—雄强茂密

图26-2 吴昌硕《临石鼓文》条屏

篆书的风格之一是雄强茂密，这类风格主要是指大篆，如金文《散氏盘》《大盂鼎》《毛公鼎》等。小篆中如清代吴昌硕、邓石如、杨沂孙等人的篆书亦有此特色。所谓“雄强”，是指要展示其线条的力度美。它一方面是通过其厚实、圆劲、苍浑老辣的线条来反映，另一方面是通过其结体及章法的茂密来呈现。如金文《散氏盘》《大盂鼎》中的字，在线条处理上整体较厚实。另外，通过裹毫涩行所产生的线条外形较粗犷，线条也比较直而挺，以展示其力量感。小篆中，吴昌硕、邓石如等人的篆书线条整体比较粗壮，在笔墨效果上要偏干、偏涩，时而带有枯笔，使其线条呈现苍劲、老辣、雄强之感。在结字上，整体较紧密，章法排列上也比较茂密。虽然它们也不乏篆书线条的圆转，但因为线条的厚度，在圆转中带有更多的挺直与力度，看似弯曲，实则绵里裹铁，力能扛鼎，充满了力道，而不要写得太过纤细和婉转。（图26-1、图26-2）

二十七、篆书的风韵—秀雅活脱

和其他字体一样，篆书的风格我们只分两大类：一类为雄强，一类则为秀雅。虽然有时人们将篆书的风格分得更细，但几乎都可以归属于这两类之一。前一节分析了雄强茂密一类风格，主要指大篆，本节所讲的秀雅活脱一类风格，应以小篆为主，如李斯《峄山碑》、李阳冰《城隍庙记》，清人赵之谦、吴让之、徐三庚等都属此类。但在大篆中亦有此类风格，如《虢季子白盘》《墙盘》等。与雄强茂密一类的篆书相对应，秀雅一类的篆书在线条上往往较细而匀称，光洁、圆转、柔和，运笔平稳，笔迹干净利落；结构上较整齐匀称，舒朗，字形较修长。在笔墨效果上，整体趋于润泽、匀称、干净、清新，笔画如珠圆玉润般秀美雅致。另外，这一类篆书往往线条较细而婉转，从而使整字具有如杨柳随风之拂动飘逸，往往都具有轻歌曼舞般的节奏感，在秀雅端庄的前提下，显出篆书特有的一种活泼、透脱的律动之美。所以，但凡写小篆，在外形长方、笔画整齐圆转的前提下，要着力体现其秀美，并具有活泼生动、通畅的特征。（图27-1、图27-2）

图27-1 李阳冰篆书例字

图27-2 吴让之篆书作品