初探鄂尔多斯准格尔旗漫瀚调音乐的思考

■宋亚术／内蒙古师范大学音乐学院

一、漫瀚调产生的历史溯源

漫瀚调在准格尔旗称得上是源远流长，它伴随着蒙晋陕农民移居鄂尔多斯的过程中形成和产生。

（一）准格尔旗概况

鄂尔多斯高原再黄土高原的北部，东南、西与晋陕接界，黄河由西、北东把鄂尔多斯高原环绕了起来。准格尔旗就在鄂尔多斯高原的东南方，位于蒙晋陕交汇处，那里的蒙汉人民和谐相处。准格尔旗地形沟网密布，地表沟沟壑壑，呈四分五裂状。就如漫瀚调里唱的：“薛家湾本是个洄水湾，来时容易去时难”。准格尔旗是中温带大陆性气候，冬长夏短，冬季寒冷夏季炎热。独特的地理位置，人文坏境和蜿蜒曲折的黄河赋予了准格尔旗人民厚实的文化，而且孕育了准格尔旗民歌——漫瀚调（也叫准格尔旗山曲儿）。

（二）“漫瀚调”的产生

漫瀚调在近现代产生于内蒙古准格尔旗，在鄂尔多斯广为流传。“漫瀚”二字是蒙古语“芒赫”的音译，翻译为沙丘、沙梁。“漫瀚调”可以翻译为“沙丘调”或“沙梁调”。随着时代变迁，由于汉民的涌入，这里的劳动方式和生活习俗发生了改变，蒙族和汉族在文化艺术领域上交流密切。以“坐腔”的演唱形式，把蒙古短调与汉族民歌结合传唱，形成了“漫瀚调”的演唱风格，通过翻阅文献,可知漫瀚调大约在道光年间形成。国家文化部在1996年将准格尔旗命名为“中国民间漫瀚调艺术之乡”，漫瀚调艺术在2008年被纳入非物质文化遗产名录。

二、漫瀚调曲调与唱词特点

（一）漫瀚调的曲调特点

漫瀚调属于蒙汉文化融合的独特各种，它的曲调大多运用的鄂尔多斯蒙古族短调民歌，完整的保留了蒙古族短调民歌旋律结构，在音阶、和调式上一般会用宫调式、徵调式、羽调式居多。常用2/4拍4/4拍节奏。旋律里的切分音和附点八分音符、四分音符巧妙的组合而形成了它的旋律特点。再加上漫瀚调大的音程跳跃，大、小六度、八度、小七度、九度、四五度音程跳动让漫瀚调别具一格。

（二）漫瀚调的唱词特点

优秀的民间文艺离不开本土乡音。独特的地方语言最可以体现一个地方的文化氛围和语音风格，就比如说漫瀚调。准格尔旗的本土语是“以北方方言晋语系为基本特征的语言”漫瀚调的唱词里也会有蒙古语，有的用了一个词，有的使用了一整句，当地人们说话为了加强情感色彩，常会使用叠词。这些叠词可以是歌曲更生动、更有趣味。让人读起来郎朗上口，听起来非常的亲切。漫瀚调生动形象的歌词和人们的日常生活是分不开的，人们的日常生活也给漫瀚调提供了材料，歌词也就是人们的生活写照。人们不光会把儿女情长、日常生活写在歌里，还会把好的政策写成唱词唱出来。

三、漫瀚调的传统伴奏乐器与现代伴奏乐器

（一）传统伴奏乐器

漫瀚调的主要伴奏乐器有四胡、三弦、扬琴、粗管笛子。（1）四胡，拉弦乐器，又名四股子、四弦或提琴。应用最为广泛的地方是内蒙古地区，四胡演奏的指法也很独特。作为漫瀚调的主要伴奏乐器，具有渲染气氛、衬托曲调和增强热闹节奏的特点。（2）三弦，又称为“弦子”，是中国传统的弹拨乐器之一 。作为漫瀚调的伴奏乐器，三弦能在转调处表现的最为灵活，激昂的曲调更加具有丰富的彰显力和爆发力。（3）扬琴，又称打琴是典型的击弦乐器。作为漫瀚调演唱的伴奏之一，常常能够表现轻快、活泼、喜悦的感情。（4）粗管笛子，笛子是一类乐器的通称，我们这里所说的粗管笛子也叫梆笛，大多出现适用在北方作为漫瀚调的传统伴奏乐器，粗管笛子在漫瀚调音乐形式中展示了发音高亢、嘹亮的特点。

（二）现代伴奏乐器

加入的现代伴奏乐器是电声乐、交响乐。（1）电声乐，在这里主要包括电钢琴、电子琴、电吉他。更加富有活力和表现欲的现代化乐器与传统的伴奏乐器相结合。给人耳目一新的感觉。音乐就是一个推陈出新的发展过程。（2）交响乐，交响乐作为多个乐章的大型管弦乐曲，主要是为管弦乐团创作。交响乐作为一个具有现代化气息的伴奏乐器，作为漫瀚调音乐中的新型活力，使得交融的音乐具有戏剧性，更富有情境性的表达扩张力。

四、漫瀚调的创新与传承

漫瀚调经久不衰的的传承和喜爱它的民众离不开关系，蒙汉人民就就是漫瀚调的“代言人”。漫瀚调源自民间，产生于生活。是准格尔旗非物质文化遗产中的重中之重。漫瀚调的传承与发展体现出我国民族之间交流的和谐性，另一方面也体现出我国在发展民族关系上，是以不断促进，不断融合的民族传统方式进行，从而使得我国56个民族之间的交流与关系更加融洽。使得漫瀚调在发展变化的社会环境中，能够不断的传承、创新。

需要强调的是，漫瀚调必将在传唱的过程中受到现代社会的各种影响，保留原有结构的漫瀚调很重要，但是发展和创新更为重要。只有遵循保留漫瀚调的音乐和语言特点，创作新的反映当代人民群众的生活，以及适应当代听众的审美需求的曲目，才能让漫瀚调与时俱进。为这样我们才更应该保护优秀的传统文化，把优秀的漫瀚调文化传承下去，去其糟粕，取其精华。