电影《妖猫传》的奇观造型艺术

郭锦龙

(齐齐哈尔大学，黑龙江 齐齐哈尔 161006)

奇幻电影《妖猫传》是陈凯歌导演的最新作品，改编自日本作家梦枕貘的著名魔幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》，集奇幻、惊悚、悬疑等多种类型元素于一体。梦枕貘的这部小说与电影有着先天的契合性，既有架构一部电影需要的扎实的叙事文本故事基础，又有商业电影需要的奇幻、惊悚、悬疑、奇观等元素。从浅表层面来说，电影《妖猫传》是一部彻头彻尾的吸引力电影，陈凯歌透过构建庞大的异化视觉空间，还原人们仅仅是从书本中读过、从别人口中听过的“大唐盛世”，真正的“大唐”究竟是什么样子无从考证，都只能依靠想象力去构建意象空间，于是异化的视觉成为直接吸引观众眼球的重要元素。《妖猫传》可以被看作是现阶段国产“吸引力”电影的杰出代表，能够代表现阶段国产电影奇观美学的最高成就。本文将首先纵览现阶段国产“吸引力”电影的创作生态，进一步分析电影《妖猫传》在人物形象与场景环境上的奇观化美学创作。

一、现阶段的国产“吸引力”电影

在人类历史上，绘画要远远早于文字，图像作为传递信息的工具化产物，满载着人类的精神思想与文化内容。人类社会进入21世纪以后，图像再次占领传播媒介的主要位置，成为人们沟通对话、表达思想、美学创造的主要方式，似乎人们开始厌倦将文字当作最主要的沟通媒介，将媒介建设回归到最原始的图像创作上。当人们盲目地认为图像时代的到来意味着人类文明的倒退时，进步抑或是倒退的问题值得我们深思，尤其是回归图像媒介的意义可能要远远大于人们的想象。

从同样的视角出发，当中国第五代艺术片导演张艺谋转型开始以图像为主的商业大片创作时，观众一方面被其创作的有着深刻文化符号的视觉景观吸引，另一方面又将商业视觉大片的发展看作是电影艺术创作的停滞或倒退。在张艺谋转型成为商业视觉大片导演之后获得巨大成功的背景下，国内导演纷纷转型，传统电影的叙事性在逐渐减弱，图像视觉给观众带来的直观的视觉享受成为主流，人们在批判的同时又十分沉溺于这种视觉的电影叙事艺术。于是，奇观化毫无疑问地成为中国商业大片的代名词，让观众沉浸的同时，又让视觉形象对观众产生相当程度的视觉冲击力和震撼力，长时间地让观众养成了视觉为先的观影习惯。

这与汤姆·刚宁对早期先锋电影的研究成果无疑是重合的。早期的先锋电影主要用视觉奇观提供给观众观影快感，让观众保持对视觉信息的注意力和好奇心，培养并建立观众的内驱力。对于一部吸引力电影来说，视觉形象的重要性要远高于电影的叙事性。这似乎与后来发展起来的叙事电影有所冲突，然而视觉奇观带动的商业电影发展却将电影艺术带入了崭新的黄金时代，即便是看似日渐式微的艺术电影也在观众对电影的“注视”下重获生机与活力，这又不得不将吸引力电影的发展看作是电影艺术的进步与发展。

现阶段的国产电影和早期的先锋电影相一致，几乎将创作的全部注意力都集中在了视觉奇观的制造上，其商业电影属性导致这些国产电影的唯一诉求即是吸引观众走进电影院里观看电影，票房才是这些电影最终的也是唯一的目标。第五代代表导演张艺谋首先认清了商业大片的视觉奇观本质，从其《英雄》对于色彩的极致运用，《十面埋伏》对传统舞蹈文化的写意展示，甚至是从其最新作品《长城》对于“饕餮”形象的银幕呈现，都能窥见张艺谋对于商业电影视觉形式的美学认识。而陈凯歌在《妖猫传》中呈现的视觉奇观，已经是国产商业大片，即国产吸引力电影目前能够实现的最高成就，视觉奇观已经不仅仅是为了视觉呈现而呈现，视觉奇观对于叙事的功能性与内容性补充，让人们看到了国产吸引力电影的更多可能。

二、人物形象的奇观化

在陈凯歌执导的《妖猫传》当中，视觉的奇观性一方面表现在人物形象的奇观化塑造上，另一方面则表现在最基本的场景环境的塑造上。影片取材于梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，故事背景是国内观众所熟知的大唐盛世，主要人物则围绕着核心人物杨贵妃，白乐天、空海、白鹤少年、唐玄宗、阿倍仲麻吕等人物形象一一登场，所有人物个性鲜明、风格独特，这些观众既熟悉又陌生的人物是影片成为吸引力电影的重点。

从故事的表层来看，影片《妖猫传》有着一个陌生化的悬疑故事外壳。首先是陈云樵家中突然出现了一只会说话的黑猫，告知陈云樵的妻子春琴家中树下藏有宝藏，接着春琴开始出现种种诡异的行为。影片首先将春琴的个人形象进行了陌生化处理，让她成为电影中首先出现的陌生化人物，开始营造影片当中的悬疑感，吸引观众对春琴形象进行关注，产生为何春琴身上会产生这样诡异行径的疑问。于是，神出鬼没的会说话的黑猫又进一步引发观众的好奇心与窥探欲，为何黑猫会“帮助”春琴和陈云樵，背后的目的究竟是什么，都是影片的诸多吸引元素。

而后，“宫中闹鬼事件”牵引出疑点重重的故事，白乐天为了搜集创作素材，空海则以驱鬼为名与白乐天联手调查宫中接连不断出现灵异事件的原因。本为朝廷要官的白乐天宁愿成为宫中一个小小的起居郎，参与宫中的八卦琐事，这无疑又是故事的一重悬疑。白乐天随性癫狂，为了书写《清平调》，不惜自毁前程，义无反顾地投入其中。白乐天身上依然是疑点重重，他为何会如此执着于《清平调》的创作？为什么对杨贵妃的传奇经历有着如此深刻的执念？这些都让观众想要对他进一步了解和探究。于是，白乐天在与空海共同侦破“宫中闹鬼事件”的时候，他对大唐盛世的热爱，对杨贵妃个人历史的执着，甚至在与空海谈到《清平调》的创作时表现出的癫狂，这都成为白乐天个人形象塑造的独一无二的个性符号。甚至当观众将白乐天在片中所表现出来的种种行为与个性特征，与白居易在历史上留下的个人痕迹以及他所创作的诗词内容相联系，这个人物形象瞬间能够变得鲜活。

而空海的个人形象带有典型的异域文化色彩，他带着为皇帝驱鬼驱邪的使命而来，而背负的却是为了师父口中的“无上密”而来到大唐。空海有着参透一切的洞察力，当假瓜翁在众人面前展示幻术时，他微笑不语，待所有结束之时才说出“假的”。而在面对陈云樵聚众在青楼，见到被妖猫附身的女子在酒中下毒，即便是玉莲喝了也不阻止，他也认为这是假的，都是幻术。日本和尚空海微笑着在片中表现着参透一切的洞察力，让观众对这个人物充满了好奇心，他似乎已经参透了一切，却又对师父口中的“无上密”如此执着，其背后究竟又有着怎样的目的，都是吸引观众的原因。

《妖猫传》对所有人物的奇观化和陌生化处理，其中最为核心和主要的就是对杨玉环人物形象的塑造，杨玉环承载了影片所有的吸引力，无论是影片对于杨贵妃个人风采的奇观化展示，如极乐盛宴开始之前杨贵妃在巨大的秋千上让众人仰视她的倾城美貌，抑或是“杨贵妃之死”对杨贵妃个人形象的神秘化包装，都对观众产生了极大的吸引力。究竟历史记载的杨贵妃拥有怎样的倾城容貌，张榕容饰演的杨贵妃集中对其美貌进行了仪式化的塑造与展示。唐玄宗对杨贵妃的独占的爱，阿倍仲麻吕对杨玉环的隐忍的不曾表白的爱，白龙对杨贵妃的超越生死的爱，都让杨贵妃的个人形象奇观化、神秘化。这也是电影《妖猫传》对人物形象奇观化处理的主要方式。

三、场景环境的奇观化

如今国产商业大片的打造就是一场“金钱的游戏”，张艺谋早期《英雄》的制片成本3000万美元，《满城尽带黄金甲》花费3.6亿元人民币打造而成，《长城》的投资成本10亿元人民币，逐年增加的制片成本与影片投资，不仅限于张艺谋的商业大片之路，诸多导演的商业大片打造都依靠庞大的资金支持，才能建立起令观众惊奇不已的庞大的视觉特效。场景环境塑造的奇观化是如今国产商业大片创作的主要途径，早期的先锋电影只能依靠导演的创意，利用简单的场景设计与镜头运动去打造奇观化的视觉景观，而如今随着数字技术的飞速发展，人们完全可以对电影的视觉空间进行凭空想象，几乎任何幻想的视觉形象都能够被打造为银幕上的现实，随着观众奇观化审美经验的累积，以及审美趣味的转变与审美能力的提高，商业大片的视觉奇观标准越来越高，简单的奇观景象早已经不能满足观众的审美需求。

陈凯歌为了打造《妖猫传》故事中的核心背景——大唐盛世，在尊重历史的前提下精心打造了一个气势宏伟的长安城，从整体的街道排布，到雕栏玉砌的建筑景观，甚至到人物的服装细节，都构建起了电影《妖猫传》的场景环境的视觉奇观。

电影《妖猫传》中最经典的奇观化场景设计要数极乐盛宴的场景，整体呈中空的山洞结构的极乐盛宴举办地，其中间是中国传统文化中常用的圆形水池，为了与历史书本中记载的大唐盛世的繁华与极乐盛宴的奢靡相符，池中并非是盛满泉水，而是盛满了琼浆玉液，满池的美酒完全成为极乐盛宴奢华形象的点睛之笔，李白醉倒在池中边饮酒边为杨贵妃创作的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，为极乐盛宴增添了传奇色彩与诗意氛围。同时也将李白的传奇个人形象凸显，与大唐盛世背景相呼应，完全符合极乐盛宴的场景设计。同时，极乐盛宴举办地的山洞采用了悬雕的形式，凸显整体环境造型的立体感，也增加了极乐盛宴举办地的空间感，为后期白鹤少年和其师父施展幻术提供了环境支持。反而，极乐盛宴上的舞蹈和表演都显得表现力要弱于场景环境的设计。可以说，陈凯歌在对《妖猫传》的场景环境设计上用心良苦，不但追求整体艺术特征的协调，同时也追求细节上的完美。无论是极乐盛宴的举办地，抑或是陈云樵事件发生的主要场地胡月楼，都参照了敦煌壁画来进行美术设计，此外还有为了凸显大唐盛世的气魄和魅力，着重日夜不分的辉煌社会生态，影片场景设计中的大量夜晚场景使用了大量的灯光设计，不同角度的灯光都对场景的烘托和气氛的营造起到了重要作用，陈凯歌在这些场景美术设计上的细节追求堪称完美。

四、结 语

在国产商业大片发展的现阶段，观众对于奇观化艺术的审美要求越来越高，简单的视觉特效早已经不能满足观众的审美需要。张艺谋在奇幻大片《长城》上的重金打造和国际化制作，到陈凯歌在《妖猫传》上花费的大量金钱与心血，都让观众看到了我国商业大片似乎已经发展到了巅峰时期，奇观景象不仅在视觉上刺激了观众的感官神经，同时越加明显地嵌入叙事结构当中，如《妖猫传》中的奇观化人物和奇观化场景，都在这个妖猫主导的故事中起到了重要的叙事作用。于是，从陈凯歌的《妖猫传》可以看出，如今的视觉奇观有了更加丰富的欣赏层次，这都是国产商业大片的发展特征。《妖猫传》的奇观造型艺术代表了如今国产商业大片的最高水准，陈凯歌用几年时间打造的《妖猫传》似乎并不能简单地与其他国产或国外商业大片相比较，其中表现出的中国传统文化，以及陈凯歌凭借自己的美学理想表现的美学风貌，都使《妖猫传》这部电影变得独一无二。