再论曲中的衬字

什么是衬字？《辞海》中的解释是：“在曲调规定的字数即正字外，再于句中增字，所增之字称为‘衬字’。一般只用于补足语气或描摹情态，在歌唱时不占‘重拍子’，不能用于句末或停顿处；字数并无规定，但一般不超过正字。衬字在北曲中多，南曲中少；剧曲中多，散曲中少；套曲中多，小令中少。”曲中的衬字是相对于正字而言，正字以外的字称为衬字，那么一句中哪些是正字，哪些是衬字，衬字的划分究竟应以什么为依据？本文主要从曲中衬字划分的乱象、乱象产生的原因及如何划分曲中的衬字三个方面来讨论。

一、曲中衬字划分的乱象

现今流传下来的曲谱，常用的如《康熙曲谱》《太和正音谱》《北词广正谱》《南北词简谱》《新定九宫大成南北词宫谱》等，对于同一首曲中衬字的划分有些不尽相同。

例如：刘兑的【黄钟·刮地风】，《南北词简谱》中衬字划分为：

（疏刺刺）一弄（儿）秋声厮断续。（真乃是）万籁笙竽。一年好景休辜负。（渐看他）柳减荷枯。画屏般碧云红树。锦机似彩鸳白鹭。炎气浮。日影晡。（送长天）落霞孤鹜。（扫）纤尘净太虚。（见冰轮）飞出云衢。

《太和正音谱》中划分的衬字仅有“疏剌剌”三个字：

（疏刺刺）一弄儿秋声不断续。真乃是万籁笙竽。一年中好景休辜负。渐看他柳减荷枯。画屏般碧云红树。锦机似彩鸳白鹭。炎气浮。日影晡。送长天落霞孤鹜。扫纤尘净太虚。见冰轮飞出云衢。

《新定九宫大成南北词宫谱》中衬字划分为：

一弄（儿）秋声不断续。（真乃是）万籁笙竽。一年好景休虚负。（渐看那）柳败荷枯。（画屏般）碧云红树。（锦机似）彩鸳白鹭。爽气浮。日影疏。（送长天）落霞孤鹜。扫纤尘，净大虚。（见冰轮）飞出云衢。

又如马致远的【南吕·元鹤鸣】，《康熙曲谱》中衬字划分为：

酒醉汉难朝觐。睡魔王怎做宰臣。穿着紫罗袍似酒布袋，秉着白象笏似睡馄饨。（若做官后）每日间行眠立盹。（休休）枉笑杀凌烟阁上人。（早是）疏慵愚钝。孤陋寡闻。

《南北词简谱》中衬字划分为：

酒醉（汉）难朝觐。（睡）魔王（怎）做宰臣。（穿着这）紫罗（袍似）酒布袋，（秉着这）白象（简似）睡馄饨。（若做官后）每日价行眠立盹。枉笑（煞）凌烟阁上人。（早是）疏慵愚钝。孤陋寡闻。

《北词广正谱》中衬字划分为：

酒醉（汉）难朝觐。睡魔（王）怎（做的）宰臣。（穿着这）紫罗（袍似）酒布袋，（秉着这）白象（笏似）睡馄饨。（若做官后）每日价行眠立盹。（休休）枉笑（煞）凌烟阁上人。（早是）疏慵愚钝。孤陋寡闻。

《新定九宫大成南北词宫谱》中衬字划分为：

酒醉汉难朝觐。睡魔王怎做（的）宰臣。（穿着这）紫罗袍（似）酒布袋，（执着这）白象笏（似）睡馄饨。（若）做官后（每日价）行眠立盹。（休休枉）笑杀凌烟阁上人。（有这般）疏慵愚钝。孤陋寡闻。

这样同一首曲不同曲谱中衬字划分不同、有多有少的例子还有许多，有些字句还有些许出入。为什么会产生这种现象呢？

二、衬字划分乱象产生的原因

这种现象产生的原因我认为主要有两点：

1.古人制谱方式不够科学严谨。古人编写曲谱时往往采用一曲一谱的表达方式，没有将尽可能多的同一宫调同一曲牌的曲相互比较分析，从而找出该曲牌的长短句结构和长短各句的平仄格式规律，由于没有用更多的曲例作为参考，只有孤例，那么衬字的划分难免有些主观。不同的制谱者理解不同，衬字划分就会有不同。也许在当时配上音乐演吟唱不影响理解，但后人在没有乐谱的前提下研究曲谱文本，对于衬字如何划分就会产生一些困惑，创作时更是不知道应该以哪本曲谱为准。如《康熙曲谱》《太和正音谱》等曲谱中同一宫调每一个曲牌都只有一首曲例作为标谱实例，也只标明了一种长短句结构和平仄格式。但是，根据统计分析和实证分析表明，大多数曲牌都不止一种长短句结构和平仄格式。

2.制谱者受当时社会条件和自身水平所限，难免产生错漏。曲相对于诗词来说偏向于俗文学，不太被主流文学所看重，因此曲谱的编写也受到一定影响。曲来源于民间，属于民间的一种文学样式，很多精于曲创作的人是乐工或民间艺人，由于受文化水平和社会条件所限，有些曲谱的整理不够严谨，有的存在很多错漏之处，不利于指导散曲创作者的写作。这也为今人整理和重新修订曲谱提出了迫切要求。

三、如何划分曲中的衬字

曲中衬字的划分，到底应该以什么为依据？这里我们要引入一种新的更为科学严谨的曲谱表达方式——“表”述曲谱。这一方法是由罗辉先生首创，他在研究了大量前人的曲谱后，跳出了传统的研究思维桎梏，以坚持求正容变为指导思想，引入了理工科统计分析方法来揭示散曲创作的自由空间，用表格形式来描述曲谱，这是一次研究方法上的创新与变革。其具体做法是搜集尽可能多的同一宫调同一曲牌的曲作，然后根据曲子的语意单元与用韵情况，将该曲分为若干个乐段，并在此基础上结合各个乐段句子与字数的增减情况，研究分析出该曲牌的长短句结构和长短各句的平仄格式，用表格的形式描述该曲牌的曲谱，简单直观，让人一目了然，散曲创作者可以根据自己的创作需要，选择自己需要的基本格式或其他格式，扩展了散曲创作的选择空间，极大地满足了当代散曲创作的需要，这一创新成果集中体现在罗辉先生编著的新书《常用曲牌新谱》中。

具体到衬字，采用“表”述曲谱的制谱方式，衬字划分问题就迎刃而解。

1.对一个曲牌的多首曲例进行长短句结构的统计分析，必然涉及如何区分正字与衬字，而正字与衬字的区分又反过来影响着长短句结构的统计分析结果，所以这两者往往需要综合考虑。由于曲牌的长短句结构只针对正字而言，归纳出曲牌的长短句结构后，正字之外的字即为衬字。我们回到上面举的【黄钟·刮地风】的例子，通过比较【黄钟·刮地风】的各个曲例，我们可以归纳出它的长短句结构。那么这首曲的长短句结构就应为“7 34”“7 34”“34 34”“3 3 34”“33 34”（单个数字表示该句的字数，连写的两个数字“33”表示“上三下三”结构的六字句，“34”表示“上三下四”结构的七字句），保留“34”结构中前三个字作为正字，更能反映曲作原意。相应地衬字划分应如下：

（疏刺刺）一弄（儿）秋声厮断续。真乃是万籁笙竽。一年（中）好景休辜负。渐看他柳减荷枯。画屏般碧云红树。锦机似彩鸳白鹭。炎气浮。日影晡。送长天落霞孤鹜。扫纤尘净太虚。见冰轮飞出云衢。

比较【南吕·元鹤鸣】的各个曲例，我们也可以归纳出它的长短句结构。那么这首曲的长短句结构应为“33 33”“33 33”“34 7”“4 4”，相应地衬字划分如下：

酒醉汉难朝觐。睡魔王（怎）做宰臣。（穿着）紫罗袍（似）酒布袋，（秉着）白象笏（似）睡馄饨。（若做官后）每日间行眠立盹。（休休）枉笑（杀）凌烟阁上人。（早是）疏慵愚钝。孤陋寡闻。

2.区分正字与衬字，句子的平仄格式也是一个很重要的参考依据。那么怎样分析归纳长短各句的平仄格式呢？罗辉先生提出一种新方法：“对曲作样本各句的平仄格式进行实证分析时，可按照‘同牌同句比较’与‘同牌同类比较’的顺序进行。所谓‘同牌同句’比较，是指针对同一曲牌，句子位置、句式与句脚平仄均相同的句子进行比较。”“所谓‘同牌同类’比较，是指针对同一曲牌，虽然位置不同但句式与句脚平仄均相同的句子的平仄格式进行比较。”实证分析表明，那些比较稳定的长短句结构，各句的平仄格式基本上与对应的统计分析格式大体一致。而那些不稳定的长短句结构，由于衬字可不拘平仄，故各句的平仄格式比较随意。因此符合比较稳定的长短句结构和平仄格式的即为正字，其余为衬字。例如，【双调·折桂令】中的平脚四字句（包括“上三下四”七字句中的后四字），大部分的平仄格式均为“+|--”（“-”表示用平声，“ |”表示用仄声，“+”表示既可用平声，也可用仄声）。又如，曲中的七字句，很多都是“上三下四”句式，前三字为“三字读”，后四字或为平脚的四字句，或为仄脚的四字句。例如《新定九宫大成南北词宫谱》所载一首【双调·折桂令】前三句为：“怕的是叽玎玎风摆檐铃。响珰珰钟送黄昏，扑冬冬鼓转初更。”根据实证统计分析，【双调·折桂令】的乐段一（根据某支曲子的语意单元与用韵情况，将该曲分为若干个乐段）的长短句结构有“34 4 4”“6 4 4”“34 34”三种，根据比较分析，此例应为“34 4 4”结构，其平仄格式为“+++（读）+|--（韵）+|--（句或韵）+|--（韵）”第一句为“上三下四”句式，前三字为“三字读”（与词不同，曲中“三字读”处没有顿号），第二句和第三句的平仄格式均为“+|--”，这样，根据此三句的长短句结构和平仄格式来划分衬字就非常简单明了，应为：“怕的是（叽玎玎）风摆檐铃。（响珰珰）钟送黄昏，（扑冬冬）鼓转初更。”

3.在区分正字和衬字时，还应保持语意完整，不能改变曲作的意思。例如，关汉卿的杂剧《蝴蝶梦》中【正宫】本调的【煞尾】前两句为：“做爷的不曾烧一陌纸钱。做儿的又当了罪愆。”通过统计分析，该曲牌乐段一（前两句）的长短句结构有“5 5”“33 33”“7 7”三种，《北词广正谱》和《新定九宫大成南北词宫谱》衬字都标为：“做爷的（不曾烧）一陌纸钱。做儿的（又）当了罪愆。”为“7 7”结构，把“不曾烧”作为衬字，没有了否定副词和动词，这句的语意就不完整了；如果是“33 33”结构，那么衬字标为：“做爷的不（曾）烧（一陌纸）钱。做儿的（又）当（了）罪愆。”“的”为虚词，可以进一步简化为“5 5”结构，衬字应标为：“做爷（的）不（曾）烧（一陌纸）钱。做儿（的又）当（了）罪愆。”这样语意更加准确完整、简明通顺。

4.区分正字和衬字时，有时可能出现可“正”或可“衬”的情况，这时，则应结合具体情况，按照罗辉先生提出的三个“最少原则”来确定正字或衬字。三个“最少原则”指：“一是在运用统计分析方法确定某个曲牌的长短句结构时，针对某个乐段，需要按照最少长短句组合格式的原则来确定‘正字’或‘衬字’；二是在长短句结构确定后，针对具体的乐段，需要按照最少平仄格式的原则来确定‘正字’或‘衬字’；三是在各个乐段的长短句结构与各种平仄格式均已确定的情况下，则按照最少衬字原则来选择所对应的特定长短句组合与平仄格式，进而最后确定‘正字’或‘衬字’。”这三个原则互为补充，层层深入，可以从根本上解决如何区分正字和衬字的问题。

随着社会的进步，事物的研究方法总是在不断改善，其研究理论水平总是在不断提高，运用统计分析方法进行“表”述元曲曲谱就是当今散曲研究的一大突破，在这个理论指导下进行元曲正字与衬字的区分，就有了科学的依据。我们相信，随着对散曲认识和研究的深入，散曲作为与诗词并驾齐驱的文学体裁，因为其鲜明独特的艺术个性和表现手法，必将被更多人所熟悉和喜爱，散曲的创作也会更加繁荣。