杜甫的美学——《绝句四首》之三“两个黄鹂鸣翠柳”解读

吴怀东

李白和杜甫，是盛唐诗坛上的“双子星座”(郭沫若语)。李白洒脱自由的人生观念和“清水出芙蓉，天然去雕饰”(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)的诗歌美学追求，使得他格外偏爱绝句诗体，而杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”(《江上值水如海势聊短述》)的性格和美学追求，使得他对律诗情有独钟。其实，杜甫的绝句也有其特色。

《唐诗排行榜》(王兆鹏，中华书局2011年版)排名第一的是崔颢的《黄鹤楼》，第二名是王维的《送元二使安西》，第三名、四名是王之涣的《凉州词》和《登鹳雀楼》，第五名是杜甫的《登岳阳楼》。李白的《蜀道难》是第十名。这个排行主要是依据各种唐诗选本进行统计的。其实，如果从家喻户晓的程度来看，崔颢的诗显然不如李白、杜甫的诗歌，而同样是杜甫的诗歌，在我看来，作为律诗的《登岳阳楼》显然比不上一般的绝句，杜甫绝句创作数量并不少，有130多首，名篇佳作比例也很高，其中《绝句四首》之三“两个黄鹂鸣翠柳”就相当流行。这首诗看起来简单浅易，其实，内涵丰富，仔细研读，也能发现杜甫为人和作诗的某些特点。

一、貌似浅易的内容

《绝句四首》之三，全诗如下：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首诗很多时候被家长用来教牙牙学语的孩子。没有生僻难懂的字词，而不像人们常常提及的杜甫代表作“三吏”“三别”诸诗，主题涉及政治与民生疾苦，其沉郁顿挫、啼饥号寒的风格让人心情沉重。初看此诗，文字不难，内容也很好理解，显得比较浅易：

第一，诗中有数字：“两个”“一行”，还有“千”有“万”，显得朴实、自然。

第二，诗中有色彩：黄、翠、白、青，而且，对比度很强，丰富多彩。宋代学者曾季狸说：“韩子苍云，老杜‘两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天’，古人用颜色字，亦须匹配得相当方用，‘翠’上方见得‘黄’，‘青’上方见得‘白’，此说有理。”

第三，诗中有物：黄鹂、翠柳，白鹭、青天，有窗有门，有雪有船，有山有水，甚至还有方位(东、西)，丰富而秩序井然。

第四，诸要素互相关联，有声有色，且以动写静(含、泊)，动静结合，富有生机活力。

杜甫并不是儿童诗人，而是他对自己生活于其中的草堂环境的刻意呈现，是纯真之眼对自然之美的发现。四句诗，看起来每句写一个场景或者画面：树上黄鹂，天上白鹭，窗外雪山，门前小船，看起来毫不相关，如清代学者仇兆鳌所说，此诗“咏溪前诸景。此皆指现前所见，而近远兼举”，其实，我们可以想象是作者似乎正在游目骋怀，静静地观赏这个环境，向读者展示草堂优雅的环境，由此可见作者生活态度之从容、闲雅。因此，这四句诗不仅呈现了草堂环境之美，还表现了诗人的欣喜之情。杨伦就认为“此皆就所见掇拾成诗，亦漫兴之类”，是景中含情、情景交融。杜甫此诗的内容，和他回到草堂之后所写的《春归》诗意相同：“苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，归到忽春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。”在外漂泊三年，如今应老友严武之邀重回草堂，这里的风云花鸟无疑都令他欣喜不已。阅读这首诗，读者的心情和杜甫一样，游目于眼前的自然风景，心态优雅而从容。

二、隐秘的信息与杜诗特有的“深度”

这首诗除了上述基本的写景抒情等信息外，还透露了其他重要信息。

关于本诗的写作时间，南宋学者黄鹤认为是唐代宗宝应元年(762)四月作，但是，其他学者都认为是广德二年(764)四月作。杜甫于唐肃宗乾元二年(759)底到达成都，乾元三年(760)春营建了草堂。唐代宗宝应元年(762)七月，杜甫送严武(前年冬，来蜀出任成都尹)还朝至绵州，会徐知道反，无法回到草堂，不得不滞留漂泊于绵州、梓州、阆州诸地，此行借用陈贻焮先生的话可以说是“难中逃难”。广德二年(764)二月，严武重回成都担任成都府尹，兼御史大夫，充剑南节度使，他邀请杜甫回成都草堂；六月，严武表荐杜甫担任节度参谋，检校尚书工部员外郎，赐绯鱼袋，官阶从六品上；次年四月，严武病逝，次月，杜甫就离开成都，举家东下。此诗正值杜甫从梓州漂泊归来，回到草堂，严武可能已经或正在与杜甫讨论出任之事。严武回成都，杜甫就回到成都，并出任严武幕府之节度参谋；次年四月，严武去世，杜甫即举家离蜀，由此可见杜甫与严武的密切关系。因此，杜甫回到熟悉的草堂，并且见到老朋友，心情当然十分欣喜，他通过四句环境描写，再现了草堂环境的安静、优雅以及个人生活、心态的从容、安闲。

不过，此时杜甫的心思是否就是如此单纯？或者说，这首诗要表达的心思是否仅限于此？我们认为并非如此简单。此诗最后一句“门泊东吴万里船”，即透露了杜甫对下一步去处的计划。此句使用了典故。李吉甫《元和郡县图志》载：“万里架大江水，在(成都)县南八里。蜀使费祎聘吴，诸葛亮祖(饯行)之。祎叹曰‘万里之路始于此桥！’因以为名。”据《宋高僧传》卷五《一行传》记载，安史之乱起，唐玄宗逃至蜀地避乱，至成都，经过此桥，问左右此桥何名，下属对曰：“万里桥。”唐玄宗叹道：“开元末，有僧一行对我说：‘二十年后，国家将有难，陛下当远游，至万里之外。’”后来宋人范成大(苏州人)亲自到这里考察，其《吴船录》(卷上)记载说：

石湖居士以淳熙丁酉岁(按：公元1177年)五月二十九日戊辰离成都。是日，泊舟小东郭合江亭(按：今南河、府河交汇处)下。合江者，岷江别派自永康离堆分入成都及彭、蜀诸郡合于此。以下新津，绿野平林，烟水清远，极似江南。亭之上曰芳华楼，前后植梅甚多。故事：腊月赏梅于此。管界巡检在亭旁。每花开及三分，巡检司具申一两日开燕，监司预焉。蜀人入吴者，皆自此登舟。其西则万里桥，诸葛孔明送费祎使吴，曰：“万里之行始于此。”后因以名桥。杜子美诗曰：“门泊东吴万里船。”此桥正为吴人设。余在郡时，每出东郭过此桥，辄为之慨然。

此诗巧妙地嵌入了成都的地名或景点，“万里”与“西岭”相对，不仅满足了诗句对仗的需要，而且也暗示了他要离开成都，前往江东。宋代学者赵次公给这首诗作注，明确说：“公之志，每欲南下。今言所泊门外之船，乃欲往东吴万里之船也”。王嗣奭评论此诗也论及杜甫去向：

浦起龙认为此诗含蓄地表达了厚望严武用心镇蜀之用意，显然杜甫担心蜀地形势不稳定，虽然杜甫担任了节度参谋乃至被严武表荐为检校尚书工部员外郎，但是，杜甫仍然随时准备弃官而前往江东。事实也证明，严武甫一去世，杜甫就匆匆忙忙离蜀出川。浦起龙基于比兴传统理论对此诗的解读与众不同，虽属于一家之言，不过确有一定根据。

其实，这首诗是组诗之一首，而组诗间必有内在关联，以往学者都忽略了这个解读视角，我们可以从四首诗的内在联系来理解杜甫的心思：

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

(之一)

欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

(之二)

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

(之三)

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

第一首说种菜,第二首说捕鱼,第三首说风景,第四首说种药。第一首，可见杜甫的隐逸之趣。第二首，寓意不敢冒险取利。至于第四首，浦起龙评价说：

可见，第一、第二、第四首诗，都有不愿出仕之意，所以，第三首诗应该与其他三首主题、表达的思想倾向一致。

因此，可以说，这首诗不仅表达了杜甫对草堂闲雅风景的喜爱之情，而且含蓄地流露了不愿出仕的想法。就杜甫创作目的而言，我们甚至可以如此推测：他希望此诗的读者也许是严武。

三、“平凡事物的美学升华”

正因为对官场的疏离立场，导致杜甫到达成都后生活立场的调整以及诗歌美学观念的变化。

杜甫本来是一个“政治诗人”，如“三吏”“三别”等诗歌就是反映政治时事的作品，其早年观望泰山产生的却是“会当凌绝顶，一览众山小”(《望岳》)这一言志的隐喻，后来寒冬之际跋涉陇蜀道中，他发出“大哉乾坤内,吾道长悠悠”(《发秦州》)的感叹，其实也是一语双关，此道既是陇蜀之道，也是人生之道。可是，“曾城填华屋，季冬树木苍。喧然名都会，吹箫间笙簧”(《成都府》)，来到富丽繁华的天府之国中心成都，杜甫在继续关注政治的同时，也开始享受这里丰足的物质生活和美丽的风景，舒展一下他多年紧张而疲惫的身心。

生活处境的变化引起了杜甫诗歌内容乃至艺术风格的变化，作为一名生长于中原地区的“外来客”，杜甫对成都的自然环境和人文环境非常敏感，当初营建草堂他就特别注意环境问题，如《江村》写道：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求。”这里环境清幽，生活安闲。杜甫喜爱草堂的花草树木、氛围环境：“落日在帘钩，溪边春事幽。芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千忧。”(《落日》)故《旧唐书》本传云：杜甫“于成都浣花溪里种竹植树，结庐枕江，纵酒啸咏”。

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

这里的环境异常安静，陶渊明不关注外面世界，他刻意与人间保持距离。又如其《饮酒》其五：

四、绝句创作模式的突破

先看格律。七言律诗有四种格律形式，都押平声韵。杜甫此诗采用的是仄起式、首句不用韵的格式：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

仄仄平平平仄仄 (仄)平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

平平(平)仄平平仄 (平)仄平平仄仄平

此诗“一”“西”“门”三个字不符合平仄要求，不过，“一三五不论”，不存在平仄失对失粘的问题，符合七绝首句仄起不入韵的格式。押韵也没问题，按照平水韵，韵脚“天”和“船”在同一韵部。此诗突破了绝句“正格”的哪些方面？明代杨慎的论述很明确：

仇兆鳌《杜诗详注》引用了杨慎此评之后，还系统列举了唐诗绝句对句的类型。其实，从唐代绝句的数量来看，对起对结的比例也不少，不过，在《唐宋诗醇》作者看来则非绝句之“正格”。这首绝句就是对起对结，而我们认为这正是杜甫有意的突破与创新。杜甫当然熟悉绝句的格律要求，他却有意突破之，表明了他对对仗之美的格外垂青，正因如此，他才最擅长写律诗。明代学者胡应麟就说：

杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂缯类也。李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为律诗，则骈拇枝指类也。

当然，胡应麟以“断锦裂缯”之喻对杜甫绝句的对仗有所认可，却用“骈拇枝指”明确否定李白律诗的非对，不一定合理。杜甫最好的律诗往往开头两句都采用对仗，如“国破山河在，城春草木深”《春望》、“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”《登高》等等。可以说，对对仗的特别爱好，就是杜甫的诗歌美学之一。

明代学者杨慎还谈到此诗的影响：

五、由小见大与杜诗的崇高感

杜甫诗歌具有一种突出的崇高感，这来自他忠君爱民的情怀，来自强烈的忧患意识，来自雄伟、壮阔的环境意象描写，也来自个体面对宇宙无限的抗争感，这最后一点在本诗中有突出的体现。

注释

：

②曾季狸：《艇斋诗话》，中华书局1985年版，第19页。

③仇兆鳌：《杜诗详注》，上海古籍出版社1979年版，第1143页。

④杨伦：《杜诗镜铨》，上海古籍出版社1962年版，第559页。

⑤萧涤非先生《杜甫诗选注》认为此诗作于“春初”(人民文学出版社1979年版，第216页)，似乎不确，因为这组诗的第二首说得很明确：“因惊四月雨声寒”。本年的夏历四月，正当公历五月上旬至六月上旬，季节应该已是暮春或初夏。杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》之二诗有句云：“处处清江带白蘋，故园犹得见残春。”残春，暮春也。另外，本诗所写季节和物候已是暮春，白鹭是留鸟可不置论，而根据候鸟黄鹂的活动习性大致可以判断季节或时间，李桂垣《黑枕黄鹂在我国的春季迁徙》(《动物学研究》1984年第4期)研究，在我国大陆地区活动的基本上是黑枕黄鹂，该鸟每年从南方迁徙到达四川的时间一般在公历四月下旬，虽然古今气候并不完全一致，不过大致不差，所以，结合此诗黄鹂鸣翠柳的描写，也可以断定诗歌作于暮春甚至夏初。

⑥陈贻焮著，《杜甫评传》(中卷)，上海古籍出版社1988年版，第764页。

⑦李吉甫：《元和郡县图志》(卷三十一)，中华书局1985年版，第768页。

⑧上海古籍出版社编：《唐五代笔记小说大观》，上海古籍出版社2000年版，第882页。

⑨林继中辑：《赵次公杜诗先后解辑校》，上海古籍出版社1994年版，第657页。