拍卖中的偶然与必然

戴朝晖

拍卖场上，常会爆冷门，比如，2018年3月，在崇正一场雅集上，一帧2平尺的渔父花鸟，无底价起拍，最后却以18万元落槌，20.7万元成交。

这是连拍卖行的老总们也看不懂的，拍完这一件时，委托脾几位老总全都脸惊个碧：画是典丽秀雅，画材却无甚特别，两只信天翁一回首伸颈立于红叶枝头，几片绿竹斜刺而出，美则美矣，但超过20万元，太意外了！

“渔父”二字，拍行没做任何资料，可见对这窄作品事前完全没重视。我后来查了一下，百度卜子）如下记录：“王渔父（1907.3-1974.9），贵州著名画家，河北琢县人，原名王柳汀。幼年学习绘画，尤暮花鸟。1929年后，考入北京大学艺术系和北平京华美术院学习，1933年毕业于北平私立京华艺术专科学校，先后奇与王梦白、齐白石、陈半丁诸大师授业。”

再查了一下雅昌的捉自夏记录，2013年有窄他的作品，曾拍出过10万元，另有两侧利品成交在五六万元，作品流拍的多，成交也大都宅数千元至两万元。

拍卖会上，什么都司能发生，类似上面提到的这类“事件”，要列举还有很多，比如2013年崇正春拍，一件刘海粟所书“茶人之家”，仅平尺，上面名章倒置，海粟老本要扔掉，却被香港老报人金尧如拿去宝藏，此乎当年亦拍出超过35万元的“惊萎瀚”。这种情况，我们通常只能以“有钱难买心头好”来解释：两个正好都喜欢又正好都不差钱的主儿怼上了，买自己喜欢的東西，任卜怎么啦？拍场上也常常有期望催砰民高的召品，最后却并没有众望所归，流拍的亦不少见。又或谬，在东家无人问津的东西，换去目家，又拍出了奇价。

偶然性，兴许就是拍卖的魅力所记吧。

不过，偶然之中，也大抵有一些规斗，比如，同斗狗狗题材，有故到的利品比没故到的作品卖得好，比如徐悲鸿当年为孙多慈画《台城月夜》，假如这窄}利品还在世并且还能出现在拍场上的话，不说你也知道，必定天价。比如，张大千写给山田小姐的情书，此物撩人，你知道的，不便宜。又比如，当年海上画坛盟主吴湖帆为红颜知己周錬霞抄写词稿，数十开，一经曝光，便引来众多话题，学界、媒体界大做文章，拍场上也果然热闹：这些词稿大多仅0.2平尺，但均价超过100万元。又比如，当年一件金城画给英国驻华大使朱尔典的手卷，上面有民国几位外交要员靳云鹏、汪大燮的题跋，鲜活的民国外交史剪影！前两年在西泠拍卖露面，价格亦远超金城同样题材的山水利品。

在拍卖行久了，难免会被人问，艺术品那么多，究竟应该买什么？

买什么昵？————买那些有说头，来源又可靠的东西，大抵总不会错。最好是，你还有一双慧眼。如果你发现了一些别人尚未发现的背后故到，那恭喜你：捡漏了！

毕竟，收藏是好玩的事，作品背后的文化和故到，要远比简单的好看，来携履1意味深长。