给不快乐的人找一个更深情的理由

严晓频 陈小玉

编者按：

《戴茜今晚嫁给谁》的剧本刊登于《上海戏剧》2018年第3期，2018年6月该剧登陆上海东方艺术中心。这个戏真的是在讨论戴茜今晚要嫁给谁吗，还是在这个问题之下还有更多的问题等待着你去发掘？就让戴茜的饰演者严晓频和编剧陈小玉来回答这问题，分享她们是如何与这部戏结缘又是如何解读角色和剧本的。

严晓频|戴茜饰演者

这部戏是2017年9月1日在北京建組排演的，演我妈妈的是非常棒的女演员马之秦，我曾经看过她的《一剪梅》和《星星知我心》。我们每天吃完午饭开始排练一直到晚上8点多，第一个礼拜特别漫长，因为找人物的感觉很难，但从第二个礼拜开始我和“妈妈”都开始渐入佳境。

这部作品讲的是在一个晚上发生的故事，我认为这一个晚上戴茜是在向自己43岁的人生告别，她通过和妈妈的交流来与自己和解。戴茜的问题是她不知道如何摆平自己，其实摆平自己是一种挺重要的能力，因为只有当自己很舒服的时候，你才能让对方舒服。作为一个43岁的女性，戴茜依然没有成家，她内心是苦闷的。她对妈妈有责怪，总觉得自己不受重视，这个心结在戏的最后打开了，我觉得这是整个戏特别美丽、特别动人的地方。

戴茜是挺独特的一个人物，但从这个故事折射出来的很多内容又跟我们的生活离得很近，很多人和父母沟通都存在问题。我拿到剧本的时候其实觉得戴茜与我很遥远，因为我不能理解她为什么总是不开心，为什么那么容易不开心。排完这部戏我的感受是人很重要的一点就是要为你自己的快乐负责，你要有能力去寻找快乐，你要有能力去跟人沟通。很多时候我们和外人容易交流，但是和家里人、和你最亲近的人反而不是那么容易交流。这个戏给人很多启发，观众看完很激动，有的甚至哭了。如果说一部戏有这样的力量，给观众带去一些感悟、一些感动，我觉得这可能是这个职业最有魅力的地方。话剧的美就在于你每一场演的都是不一样的，每一天都可以有一些变化。

我非常喜欢这个戏的舞美，大幕一打开就是满台的椅子。这椅子表现的就是我们内心，人的内心其实错综复杂、盘根错节，你此时此刻在说着话，可能你脑子里在想着另外一件事情，或者你睡着觉还在做着梦，而梦境跟你的现实生活是又相连又不相连的。舞美想表现的就是这种复杂，我们身处在一个特别复杂的内心世界，我们也身处在一个非常复杂的现实世界。

陈小玉|编剧

2016年，“央华”的王可然先生，他是一个特别棒的制作人，我们是大学同窗，他说我们要不要来关注一下某个人群，一个不是那么快乐的人群，于是我们就做了这么一部戏。我们想要用不是那么快乐也不是那么正向的一个生命经验，来概括遇到的某些问题。

我想把这个戏扩展为一个人对自我价值的寻找，而不是局限在一个比较小的视野。剧中母女俩会陷入过去既定经验的辩白和争吵中，如果说要扩展这个主题、要让观众得到更多东西，必须要通过意会去表达，就是有更高层次的副主题，所以我加了三个打断。

第一个打断是警察。警察纠结于你到底丢了什么东西，这样的一个意会是想说有很多东西其实是不存在的，当它只有在你记忆当中存在的时候才真正存在，如果在你记忆中不存在，这个东西就是不存在的。还有我想要观众意会的是，好多东西都是转瞬即逝的，包括一个人、一件物品、一种关系，他（它）的离开、丢失、重新找回都是一瞬间，我们无法掌控周边的一切，只能掌控我们自己。

第二个打断是胖姑娘。胖姑娘是刚刚去世的奶奶的邻居，胖姑娘有一个不好的习惯就是爱把垃圾袋放在自己家门口不及时丢掉，垃圾袋一直在楼道流脏水，于是就跟奶奶发生了争执，突然某一天胖姑娘觉得很奇怪，没有人讲她放垃圾袋了，因为这个老太太不在人世了，这就是一种无常。我们总在计划什么，但其实很多东西是无法控制的。

第三个打断是老先生。来了一个老先生说要找钱雅芝，钱雅芝就是奶奶，妈妈和女儿怕突然告知他奶奶去世的消息老先生会受不了。这个老先生刚从医院出来，因为住院有两个多月没有跟钱雅芝联系，他和奶奶其实是每天打电话的，老先生来找钱雅芝，是因为他大病了一场，在生死线上走了过来，觉得他要抹下面子跟钱雅芝走在一起，要一起生活。

前两个打断有点喜剧性，是调解气氛的，第三个打断就有点悲了。首先它是一种对生命的无法控制、对时间的抓不住，这样一种无奈。或许有观众会疑惑这三个打断是什么意思，会觉得跟这个剧没关系，是不是为了让两个演员休息一下才设置的，还是因为太沉闷了要搞笑一下。其实作为编剧，我会有更多价值意义上的追求，就是这样。

或许很多观众看完戏会觉得没那么多正面冲突、没那么有戏，作为编剧我想跟大家分享一下我理解的戏剧性。什么叫戏剧性？作为一个搞戏剧的人我已经思考了20多年了。原来在学校的时候，如果专业作业分数低就是因为戏剧性不足，如果分数高就是掌握了戏剧性。我是到社会上工作了几年以后终于知道了什么叫戏剧性，戏剧性就是人和人之间力量的较量，然后导致人和人之间关系的转化，如果你的戏剧性要得高分的话，这个转化要特别大，要转化很多次，然后从开头到结尾两个人的关系要发生极大的变化。

最初做这个戏的时候，就想到只有两个演员没有外部事件的时候我们怎么去找戏剧性。然后我想了很多，也采访了一些人，听他们的生活，最后我找到了戴茜这个角色。我觉得戴茜她是一个比较深情的人物，她的感受力特别丰沛，但是过于敏感、过于脆弱，所有负面的情绪都可以在戴茜的身上找到。我们要为她的负面、为她的讨厌，或者为她的不为人群所接受找一个更深情的理由，也就是说你去同情角色的理由是什么，最后我找到的理由是她的冲突来自于她的较真、她的深情。这部戏可能没有表面的戏剧性，但在整个90分钟当中，戴茜跟妈妈的关系发生了变化，她们也把很多过去的事情拿出来讲了一遍，她们两个人进行了碰撞、辩白、争执，这本身就是一种力量。

（整理/丽莎）