对话总导演关正文： 《见字如面》是《一本好书》 研发过程中的“副产品”

《综艺报》：现代人读书方式发生了诸多变化，从纸质书到电子书再到音频产品，你怎么看待读书方式的变革？《一本好书》为什么选择以舞台表演的形式来呈现一本书？

关正文：在我看来，我们对于阅读内容的获取跟以往没有太大区别，只是个人习惯、喜好不同。但听书是一件特别有想象力的事儿，我们有了更多可以利用的时间。随着现代科技的进步，很多场景化的应用给大家提供了有价值的服务，但在这一过程中，视频是缺席的。我们希望，《一本好书》能通过影视化的演绎推广更多的经典图书。

《见字如面》其实是《一本好书》研发过程中的副产品（笑）。我一直在思考如何用视频传播的形式带领观众读原著？读一本书中间的片段？除非是散文，否则读起来顶多跟中学生写作文似的。在这一过程中，突然看到了信，从而诞生了《见字如面》的节目构思，我决定先把这个节目做了。

做完《见字如面》，我就想干脆别用读的形式，干脆演吧。但不同于影视剧，《一本好书》加入了一个讲述人，这样一方面能够加快戏剧节奏，另一方面，也可以把上下文关系解释给观众。

比如《月亮与六便士》中，原著是以第一人称叙事，节目中我们把毛姆作为“我”这个讲述人。还有编辑專门给我打电话，表示书中的“我”并不指代毛姆，但我们也不能胡乱起一个名字。另外书中主角的名字都太长了，在表演中我们也进行了短化处理，节目组所有的努力都是希望作品能够打动观众。

《综艺报》：这种场景化的演绎方式，在你之前的综艺节目中很少出现，制作上有难度吗？

关正文：我以前参加过央视春晚的制作，也拍过各种类型的影视作品，在经验上，这并不是一个多难的事情。但我们在构思这种形态的时候，很难跟别人解释清楚到底要干什么。像话剧？又不全是。像影视剧？也不是。节目现场录制其实分两个部分，有一天多的时间专门拍分镜；另外一个部分就是带着观众的合成版。