蒋道银：精心修复稀世珍宝

蔡理

中国是一个有着悠久历史的国家，几千年的文明传承在每个历史时期留下了大量的文物，这为人们翻阅历史提供了最直观的见证。两年前，那部《我在故宫修文物》纪录片播出后，反响强烈，也让赋予古老国宝新生命的文物修复师开始受到关注。而在上海，也有这样一位神秘工匠，经过他神奇的修复技术，竟能使许多出土时缺胳膊少腿甚至粉身碎骨的古陶瓷，恢复原有的神韵。在他四十多年的修复经历中，文物所属朝代涉猎之广博，修复物品类之繁盛，他都首屈一指。而且，其中不乏国宝级文物：从“良渚文化扁足陶鼎”到“南采官窑”，从“元代青花玉壶春瓶”到“明青花龙云大缸”，从“唐彩绘陶仕女俑”到“徐秀堂紫砂艺雕螃蟹”……他就是“国家级非物质文化遗产名录项目”传承人、上海博物馆副研究员、高级修复工艺师蒋道银。

文物专家认为，他修复了一代代古代窑工们呕心沥血的智慧结晶，修复了曾经残缺不全的国宝，更是修复了中国残缺空白的古代陶瓷史。

在当今古陶瓷修复领域几乎无人能出其右的蒋道银，其实并非专业出身。上个世纪七十年代，他从上海戏剧学院舞美设计专业毕业，留校从事舞台美术工作。当时，正值“文革”时期，每天的剧场演出只有八个革命样板戏，蒋道银闲来无事，有次随朋友一起参加了上海博物馆文物修复部的应聘活动。

经过半年的考察试用，上海博物馆认为蒋道银有着扎实的美术功底，对于文物修复的外观与审美把握非常人所能及，这么好的人才岂能错过？从此，他就走上了古陶瓷修复之路。

竭尽全力精心修复稀世珍宝

1970年的春天，北京城正在修建环城地下铁路，当挖到北城墙时，工人们发现了十余件青花白底的瓷器。然而等考古人员赶到现场时，心都凉了！这些古陶瓷器已成了一摊碎片——有人在他们之前已到现场破了“四旧”。

经专家考证，这些瓷器居然是元代的青花瓷，它们制作精美，流世极少。其中最为引人注目的，就是那件造型奇特的“青花扁壶”，因为它的壶嘴是一只凤头的造型。因此，人们就给它取名为“元青花凤首扁壶”。

15年后的一个秋天，蒋道银接到“首都博物馆”领导的紧急电话，想请他负责修复这件“青花凤首扁壶”。不久，“首博”的四人即携带这件瓷器前来上海，而这其中还有两人是武警，佩枪护送这件稀世珍宝。

当蒋道银初见这件国宝时，瓷器已碎成了48块碎片，大的如巴掌，小的如蚕豆。这些碎片经人用石膏进行了修复，勉强维持了大体的形状，而黏结后的孔洞仍有17处之多。如此严重而棘手的破损程度，是他所遇见过的文物损坏程度中极为罕见的。

蒋道银秉承着“修旧如旧”的原则，经过拆卸、清洗、补缺、打磨、打底、做色、上光、做旧等多个步骤，历经13个月复杂艰苦的修复，终于让“元青花凤首扁壶”显露了其原有的面貌，它以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中，颇富情趣的情景。现在它是首都博物馆的镇馆之宝。

蒋道银是当之无愧的古陶瓷修复大师，声名远扬。国内不少博物馆都纷纷请他前去修复文物，“2001年全国十大考古发现”的金砂遗址博物馆就邀请他的团队前往成都，为出土古陶瓷进行修复。

“南海一号”是我国南宋时期的大型远洋贸易商船，在海上丝路行驶过程中，失事沉没于广东阳江港附近，与之一同沉入海底的还有船上数万件宋瓷。为世人瞩目的“南海一号”已出水2000多件完整瓷器，汇集了德化窑、磁灶窑、景德镇、龙泉窑等宋代著名窑口的陶瓷精品。品种超过30种，多数可定为国家一级、二级文物。然而，这些瓷器中却有很多盐析、缺损、惊纹等受损情况，亟须一批专业的古陶瓷修复人员奔赴广东修复。

为此，“南海一号”博物馆特地邀请蒋道银前往修复出土古文物。他和上海视觉艺术学院古陶瓷研究所毕业生努力修复了共15件“宋代德化窑立笠大碗”，为我国文物事业作出了贡献。

运用高科技方法修復古陶瓷

在修复古陶瓷残缺部位时，修复师往往会用传统的工艺，即打样膏或硅橡胶对文物直接取样、翻模，对残缺处进行修复。然而，蒋道银在多年的文物修复实践中，发现修复质地疏松的陶器时，传统的翻模方法并不适合直接在其表面进行操作。他几经研究，终于发现可以运用现代高科技手段。如一个残缺了一个龙耳样花纹的瓷瓶，通过三维立体扫描，建模、设计出残缺的部分，再利用树脂合成的现代光敏材料，便能打印出需要的部分。用这个方法打印出的残缺部分，几乎可以乱真。此类翻模方法最大的优点，在于不直接接触文物，从而避免对文物本体造成二次伤害。

在上海博物馆里，有件“明宣德青花双系扁壶”。它的上方有一圆筒状的瓶颈，侧面带有瓷质双耳，相为映衬。卧壶侧面和壶身隆起处，绘有波澜壮阔的海水纹路，典雅奇特，蔚为大观，是件精美绝伦的艺术品。

然而，蒋道银至今还记得接手修复这件扁壶时，其残高只有38.5cm，瓶颈遗失，壶耳遗失，如今展览的现瓶颈和双环，均为后来所接。瓶颈瓷器的开片收缩和瓶体的差异，几乎难辨真假，在修复这件国宝时，蒋道银采用了“瓷配瓷”的新颖修复技艺。

“瓷配瓷”是对古陶瓷残缺部分用瓷片补缺复原。通过对瓷片收缩率的计算，烧制残缺部分的小样，通过低温焙烧釉上彩，再对其做旧，最后黏结做色，终于制作出了“瓷配瓷”的小样瓷片。

十多年前，蒋道银首次研究成功了这个瓷片修补瓷器方法，至今无人超越。且其中工艺极为复杂，难度甚高。那胎釉彩的配方、窑具、窑炉、燃料、火候等，都必须按照当时烧造这件瓷器的风格和方法进行烧制。对此，蒋道银反复试验了无数次，最后终于接近了隐藏景德镇官窑的烧制之谜，成功地烧制出了这件“明宣德青花双系扁壶”所配的瓶颈和耳环。然而，“瓷配瓷”工艺成本高昂，只有在对待天价国宝时，才会采取这种方法修复。

为传承古陶瓷修复技艺身体力行

“几千年的文明需要修复，保护的东西太多，能修的人太少了。”蒋道银对现今文物修复状况常常感叹。

因为有数据显示：我国各级保护单位有近19万处，全国各大博物馆藏物又有3000万件（套），半数以上需要修复。

而目前文化遗产行业人员只有11万人左右，即使全员上岗，按每人年均修复50件计算，也至少需要150年，且行业内存在学历层次整体偏低、专业技术力量不足、专业知识更新缓慢的状况。

对此，蒋道银身体力行，不仅将自己丰富的经验进行总结，编著了《古陶瓷修复技艺》等书籍，填补了古陶瓷修复书籍的空白。多年来，他还坚持每年开办“古陶瓷修复培训班”，为全国各地博物馆、文保系统培养了数百名修复人才，2012年他受聘于上海复旦大学视觉艺术学院，成为古陶瓷修复专业教授。蒋道银已是一位古稀老人，还在为传承弘扬中国古陶瓷修复技艺而努力着。