颜真卿、柳公权的书风对比

周春梅

摘要：就历代书法而言，自古就有“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚义，元明尚态”的精辟总结。中国的汉字经历的篆、隶、楷、行、草五大书体的演变。在唐代出现了很多有名的书法大家，例如欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等人。他们对唐楷的发展起了很大的推动作用。尤其是颜真卿与柳公权二人的书法，合称“颜筋柳骨”，代表着唐楷的最高境界，更是影响了后世书风。颜真卿不仅将法度森严的楷书推向了极致，在行书方面的造诣也颇深，其行书代表作《祭侄文稿》被誉为天下第二行书。《蒙诏帖》是柳公权四十四岁时的作品。字形长短宽窄不一，或断或连，构成章法上的变化；笔墨浓淡轻重有致，形成层次上的变化。风格豪放雄逸、道劲流丽、枯润秾淡、掩映相发。《蒙诏帖》具有顿挫郁勃、开阔跌宕的艺术特点。本文通过对颜真卿《祭侄文稿》与柳公杈《蒙诏帖》在笔法、结体和章法上的比较，来对比颜真卿与柳公权的书风。

关键词：书风；对比

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0022-01

一、颜真卿的《祭侄文稿》与柳公权的《蒙诏帖》在笔法上的比较——以转折笔画比较

颜真卿《祭侄文稿》中“爰开土门，土门既开”中出现了四个门子框，这四个门子框的折笔都不一样，颜真卿此时此刻在失去侄子那种伤痛的心情之下，四个门子框的折笔还能处理的各具特色，用笔变化之多，足以看出颜真卿书法功力的惊人之处。第一个，折笔用笔在于圆转与方折之间，既没有圆润的臃肿也没有方折的刚硬，刚中优柔，柔中带方；第二个，写点之后，重新起笔，笔画之间的呼应关系显得尤为突出；第三个，可以看出折笔非常的方折，显得门子非常有力道；第四个，露锋起笔，折笔比较圆转。

柳公权《蒙诏帖》“出守翰林，职在闲冷”，也有一个门子框，这个门子框当中的折笔起笔方折，折笔相对比较圆润，与柳体刚硬的骨风相符合；“在”的转折与上一个“诏”出现连带，一笔划过。

二、颜真卿的《祭侄文稿》与柳公权的《蒙诏帖》在结体上的——以独体字和左右结构的字比较

颜真卿《祭侄文稿》中的独体字在结体上虽有大小、正方、长方等差异，但是都保持收放有度，张弛有节，力求达到方正。例如文中的“心、山”等字。在左右结构当中，左边和右边分疆明显，中间留有明显的空白，通过点画向背、避让和笔势的顾盼连成一体，分而不离，增强了节奏感与协调的美感。

柳公权《蒙诏帖》中独体字在结体上独体字只有“出”“在”两字，在整个《蒙诏帖》当中显得比较瘦小，在帖中安放的非常平正。在左右结构当中，体现的收放有度，虽有的牵丝带过，但不显得线条混乱。

三、颜真卿的《祭侄文稿》与柳公权的《蒙诏帖》在章法上的比较

颜真卿《祭侄文稿》的章法：字与字上牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密不透风，深得“计白当黑？之意趣。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。“行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，一泻而下，大有江河决堤的磅礴气势”。

柳公权《蒙诏帖》的章法气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。大小肥瘦，参差错落，虚实疏密，相映成趣，前后照应，一气贯注，擒纵收放，随势幻化，“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛”。

四、小结

通过对颜真卿《祭侄文稿》与柳公权《蒙诏帖》在笔法、结体和章法的比较，可以看出二人书法功力之深厚。行書可以表达书者的思想及其情感，尤其是《祭侄文稿》表现的更为丰富。两帖的每一笔、每一个字都洋溢着书者的得情怀，让我们现在每一个学书之人都望尘莫及。