论古诗词歌曲的音乐特点与演唱技巧

李阿云

【摘 要】诗歌艺术原自于中国经典诗词作品，诗词歌乐自古不分家，汉宫秋日，乐府诗集《上邪》篇，石夫先生妙笔生花创作了这首古诗词歌曲《长相知》，如唐代流行歌曲大多出自诗人典籍篇章。本文通过对古典诗词歌曲《长相知》的音乐特点、演唱技巧进行分析和阐述，并且结合戏曲元素和装饰音巧妙运用，把歌曲想要表达的情感体现的淋漓尽致。

【关键词】《长相知》；《上邪》；音乐特点

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）18-0076-01

古诗词歌曲为中华汉族文化瑰丽成果的标签之一，具有独特的民族地域特性，同时也是诗乐结合的完美产物，有诗自有乐，而百家之姓，情感颇多不尽相同，战场狼烟，大风歌下是磅礴大气之诗，当有恢弘壮丽之曲，小楼夜雨，诗情画意时是温婉抒情之诗，自有清雅悠长之曲，可无论是豪放大气还是清洁婉约，诗由心起，曲由情生，终究不过情之一字，而爱情题材又似乎是中国诗人经久不变的喜好，有在水一方的诗韵风流，也有山盟虽在，锦书难托的黯然销魂，欢乐怅惘并存仿佛成为了爱情诗歌的主旋律，也似乎更能触动江南文人的水乡情切。《长相知》也是如此，却又独树一帜，它没有闺阁女子的欲语还休，更像草原少女的热情开朗，兼有令人动容的忠贞决绝，无愧中国古典的爱情浪漫。

一、《上邪》

（一）诗歌《长相知》作者简介。石夫先生是著名作曲家，音乐家，出生于湖南湘潭县，爱好宽泛，博闻强记，善于思考遵循灵感触动而做出诸多品质上乘的作品，直击听众的心灵深处，无论世事多变，沧海桑田，有灵魂初心犹在，在天山南北地方收集了三千余首民歌，发布了四百多首歌曲，数量令人折服。

（二）诗歌《长相知》情感塑造。《长相知》，总共四句，大致可分为首引的2个小节，第一句“上邪”3个小节，第二句“我欲与君相知，长命无绝衰”6个小节，第三句“山无棱至乃敢与君绝”8个小节，第四句的最后三个“长相知”的5个小节，共计24个小节，此首作品不同于其他文人墨客所经常使用的含蓄手法去描述少女情感的欲说还休，却是出人意料地采用了以第一人称的叙事角度，引起听众情感的共鸣，仿佛自己置身其中，体会这婉转缠绵的相思，可使情感表达更为彻底，是中国古典优秀诗歌作品之一。

二、《长相知》的音乐特点

（一）歌词简析。《长相知》的开头“上邪”中的“上”指天，“上邪”指“天啊”，“相知”是相恋的意思，“欲”是想，要的意思，“长”是指永远。任何一种自然现象都是不能让人想象的，更何况五种都一起会出现，而来作为“与君绝”的前提条件，充分表达了女主人公追求爱情的坚定与执着。演唱时应该注意保持眼神的深情自然，气息的支撑，乐句诗词的连贯，最后首尾呼应表达思念之情。

（二）调式调性。《长相知》的曲调古典清雅，采用了中国传统五声调式和善于表达情感的C羽调式，情感表达上采用中等的速度咏唱，恰到好处，并用4/4拍与2/4拍交替进行，此曲基本遵循了起承转合的作曲规则。

（三）戏曲元素的巧妙运用。作为中国古典诗歌，《长相知》的艺术魅力自当出众，戏曲元素的使用就像是王冠的美玉，昆曲风格婉转缠绵而又行腔优美，与此曲不谋而和，相得益彰，同时在演唱的技巧上，声音的控制与节奏的掌控也适度得当，该曲整体风格把控和曲中一字多音、拖腔的运用恰到好处。

三、《长相知》的演唱技巧

（一）语言特点。演唱者们通常为了追求更好的舞台歌唱效果，都会在吐字发音上认真对待，字正腔圆，归韵准确也就成为了无形的标尺，来检验表演者们的水平，《长相知》要更加细致，不止做到之前的标准，还要注意更多细枝末节，但细节决定成败，如在字头时要短促而有力量，无缝连接到字腹，此时演唱不光要投入感情，还要注意口腔张开的程度，要给人交谈的合适感，并说唱结合。

（二）装饰音的处理。《长相知》的旋律温婉悠长，余音袅袅不绝于耳，主要是对装饰音的用法使用得当。装饰音的演唱应该注意短促与韵味，而在《长相知》中以古詩词歌曲，结合了戏曲的声韵，则赋予了哪怕是任何一个小倚音存在的意义，需要在演唱过程中慢慢体会。

四、结语

秦汉百家争鸣，思维开放自由，孕育出诸多流传后世的艺术体裁，作为世界上最古老的基本文学形式之一的诗歌，彰显出中华民族文化创造力的闪耀光辉，随着文化艺术发展到一定阶段，“美”这个概念开始出现，而音乐之“美”，客观而又直击心灵，只有真实的情感才能打动真正的内心。

《长相知》委婉悠长，连绵不绝，艺术魅力更多体现在将艺术歌曲的歌唱方式与戏曲的吐字行腔相结合，既有戏曲的韵味又有艺术歌曲声音的表现，蕴含着深刻的美学之精华。

《长相知》作为中国古典诗词艺术作品，以音乐和诗歌为媒介的两相融合，反映出当时的社会生活，时代变迁，诗乐结合，直接的表达出作者的思想情感，与此同时，作品作曲运用传统的五声调式和作曲写法，及与戏曲元素的使用融合等都是《长相知》的美学价值所在。