王超尘书法艺术赏析

甘润芳

〔摘 要〕王超尘先生书法艺术独特的“书相如磬、用笔如铸、字发如松、章法如阵” 的美学境界，格调高古、气韵生动、雄浑苍厚的艺术风格，其一，是源于他心胸坦荡、游于艺的博大情怀和人生态度；其二，是源于他将音乐、绘画、太极拳之理，融会贯通于书法之中；其三，源于他对传统书法名家碑帖学习即深厚扎实的传统功力。

〔关键词〕王超尘；书法艺术；特点

我与王超尘爷爷相识，是源于我父亲甘泉，他们是师徒，又情同父子，对爷爷的书艺精髓，心摹手追。我耳闻目睹，逐渐也喜欢上了书画艺术，课余坚持学习书画，经常请父亲解析老师作品。我们每次回长沙，都要去拜访爷爷，可以说爷爷做人和艺术思想，对我爸爸和我的人生影响作用是很大的。

一、王超尘先生简介

爷爷1925出生于湖南津市，自幼酷爱书画，早年师从孙世灏、张一尊习山水画，后来从事美术教学与设计工作。至20世纪60年代后期，以书画并重。以后又开始侧重于书法艺术的学习和研究。篆、隶、楷、行、草皆擅，尤好隶书，积五十余年磨炼之工，主攻隶书，研习历代名家碑帖，吸诸家精髓以为己用，最终逐步形成了自己独特的“书相如磬、用笔如铸、字发如松、章法如阵”的艺术风格和美学境界，令当代书画界刮目相看。

爷爷为人谦和，超尘脱俗，心静儒雅，淡泊名利，他是基督教的忠实信徒。又是一位勤劳、简朴、热爱艺术的开拓者。

爷爷也是首届中国书协会员，湖南省书协顾问，湖南省文史馆馆员，九三学社社员，湖南省书画院特聘书画家，还是多所大学的特聘教授。书作多次入选国内外重大书展，其书艺被多家报刊杂志做专题介绍，书作被众多纪念馆、博物馆等收藏，并收录多种专集辞书。国内近百处名胜古迹：黄鹤楼、岳阳楼、炎帝陵、曲阜、雁荡、南岳等都有墨迹勒石收藏。出版有《王超尘隶书》《王超尘书法选集》《王超尘隶书岳阳楼记》《王超尘隶书桃花源记》《王超尘隶书醉翁亭记》《王超尘书法》等。

二、王超尘先生书法艺术的特点

我个人理解王爷爷的书法艺术造诣，突出表现在：书相如磬、用笔如铸、字法如松、章法如阵等四个方面。

（一）书相如磬

所谓“书相”即是指书法作品的艺术格调、风格和意象美学特色，它包含骨法用笔、章法和结字等方面，决定着艺术品位高低，是衡量艺术作品的审美标准。磬是最古老的民族乐器，用石、玉和金属材料制成，悬挂于架上，击之而鸣，在周代已有十几个大小相似成组的编磬。演奏的曲目，音纯力厚，音韵简静流畅、雄浑苍劲、古雅稚拙、气韵宽厚，且有极强穿透力。静观鉴赏爷爷的书法作品，兴慰之情就如同倾听此音韵之谓耳。从这一角度也反映出爷爷书法艺术的价值取向和艺术追求。然此一书相，必须通过笔法、结字和章法这三要素表现出来。因此，书相即是意象，是书法艺术格調和风格的表征。

（二）用笔如铸

自古以来，书家都非常讲究用笔方法，张长史“折钗股”，颜太师“屋漏痕”，王右军“锥画沙”“印印泥”，怀素“飞鸟出林”“惊蛇入草”，索靖“银钩虿尾”同是一笔法，爷爷的用笔方法，以“用笔如铸”来意会是最为恰当的。爷爷用墨浓重，掺水不多；行笔凝重、圆韵沉厚；笔画一波三折，古拙苍涩，骨气洞达有篆意。运笔“有起止，有缓急，有映带，有回环，有轻重，有虚实，有偏正，有藏有露”。爷爷“以手运笔，以心运手，干非无墨，湿非多水，他的字既见其笔又见其墨，笔实处则墨沉，笔虚处则墨苍，墨浓而不滞，墨淡而不薄，神明活便，使运由心”。爷爷的笔法骨肉血脉相连，似熔炉中之铁水注入铸模子之中的铁水流，气势恢宏，苍劲而流畅，圆韵而古厚。爷爷的用笔如铸，得雄浑、苍厚、力沉、流畅之意象，我们深深地被爷爷“用笔如铸”而感叹不已。

（三）字法如松

赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功；盖结字因时相传，用笔千古不易”。也就是说，字法与笔法是互为表里的。在结字造型上，爷爷承袭秦制，无明显波势，字形趋向方整、宽博、严谨、苍劲、朴茂、古拙、雄健而不板滞，形态以“简、稚、朴、拙”形成自己的造型艺术特色，是其一大特点；另一个特点就是对字形结构笔画的伸缩藏留形成的空间，再加之运用笔墨自然漫漶形成的白处形态变化，天然造化，营造出字势的稚拙、机巧、古雅之意趣，有鬼斧神工之妙。总之，爷爷之字法，宛若苍古奇松，性强，姿奇，势险，根拙，枝苍，叶峻之趣，得妙造自然之奇趣。是谓爷爷将笔法融合于字法之中并造化出——字法如松的象征。

（四）章法如阵

蒋骥在他的《续书法论》中说道：“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也”。书法艺术是笔法、字法和章法的统一，章法不能简单地认为就是布局而已。笔墨表现、字法结构，都对章法产生影响，它能反映出一个书家全面的素质修养。爷爷在七十岁后，在承袭旧制的基础上又有所创新，喜以有直行无横列，隶中带行意的字式，大小任其自然的参差布局，全然不同于今人书汉简和秦诏版之体制。而爷爷之书意在疏朗灵烁、温润典雅、古厚纯和、布局和谐，体势在平正、凝重中流露出优美潇洒的韵致。通篇章法如同将帅派兵布阵，有主次、轻重、虚实、穿插、收放之变化。整幅作品错落有致，显得茂密质朴、雄浑恣肆、气势磅礴，耐人寻味。他极其重视“计白当黑”的辩证法则，深谙实处之妙，皆因虚处而生这一道理。不仅着眼于表层意义上的“黑”“白”，而且能从“匡廓之白”（整齐平匀之白）和“散乱之白”（变化不定之白）去理解分间布白的奥妙。可见他已经不满足于静态地理解书法空白的美学意义了，这正是爷爷独到的高人之处，充分展示爷爷的才情和智慧。当代著名书家胡小石先生说的好：“结众字为一体，而布白之说生。结体为点画与点画之关系，布白则为字与字之间关系。一纸之上，每字各有其领域。著字之为墨，无字处为白。墨为字，白亦为字。书者须知有字之字之固要，而无字之字尤要”。他还说：“论布白，当自分行之整齐与否为其入手处。不整齐者参差得天趣之，以一行或全章为单位”。可见，爷爷正是深谙此理，他不仅仅注重单个字的黑白空间之奇思妙想，而且对整幅作品的黑白空间之布局，犹如指挥百万将士，派兵布阵，而运筹帷幄在胸，将笔法、字法、章法有机地结合起来，形成气势恢宏、章法如阵的艺术特色，爷爷不愧为行家里手。

三、王超尘先生的书法艺术取得成就的具体原因

在我看来，爷爷的成功之路，得力于三个方面的修养：其一是源于他心胸坦荡、游于艺的博大情怀和人生态度；其二是源于他将音乐、绘画、太极拳之理融会贯通于书法之中；其三是源于他千里之行始于足下艰苦执着的勤奋精神和深厚的传统功力。

（一）格调高古——是源于他的心胸坦荡、游于艺的博大情怀和人生态度

就书法艺术内在本质而言即是心理的描绘，也是以线条来表达和抒发心绪情感的变化。古人云：“书，心画也”一语，这足以表达书法之精义。唐张怀瓘云：“文则数言，书则一字已见其心，可谓得简易之道”。先圣孔子曰：“志于道、据于德、依于仁、游于艺，是以士必先修其德，以植根本；后事文艺，以焕其彩华”。这就是所谓：文质彬彬，然后君子。晚清名士莫友芝云：“书本心画，可以观人。书家但笔墨专精取胜，而昔人道德、文章、政事、风节著者，虽书不名家，而一种真气流溢，每每在书家上”。又如清代刘熙载云：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。从客观上讲书法的功成名就，不是仅仅单一地在书法本身上面，它与人品、学识等是紧密地联系在一起的。爷爷的人品在湖南艺术界可谓“口碑载道”，近年来索书者众，润资也诱人，但爷爷从不趋炎附势而书之，全凭心情所至而挥毫，得道者——游于艺。得到他指授的学生有身居高位的，也有很普通的老百姓，生活困难的还给予有力的帮助。爷爷在得知同道何光年先生病重且经济困难之时，向前来索书者推荐老友的书法艺术及作品，甚至于自己购买老友的作品，以此来解决其急需。爷爷天性心静如水、儒雅宽厚，对名利一向看得很淡，更不用说去炒作自己了，怀着一颗童心，悠然自得地在艺术道路上乐此不疲。心境高，其书艺自然不俗，这也决定了爷爷艺术的品位、格调和价值取向。他在书协中从未担任过要职，可谁都知道他是名副其实的大书法家。正如苏轼在他的《评草书》中所言：“书到无意为嘉乃嘉！”爷爷就是此性情中人。

（二）气韵生动——是源于他将音乐、绘画、太极拳之理，融会贯通于书法之中

爷爷少年曾师从于著名畫家孙世灏、张一尊先生习山水，也从事太极拳修炼，后来侧重于书法方面的学习与研究。绘画和太极拳无疑对爷爷书法艺术产生着一定的影响，但针对爷爷而言，音乐作用要更高一些。自小受其母亲的影响，曾经跟教会学校的牧师学习音乐和西洋乐器，对钢琴、小提琴以及民乐二胡都下过功夫。记得爸爸曾经对我讲过，有一次他陪同爷爷路过长沙市工人文化宫时，听到一首优美的钢琴曲，爷爷曾小声地指出存在的不准确之处。可以见得，爷爷对音乐特有的悟性。他在学习创作之余，也从没有间断过对音乐的欣赏和把玩，习琴练歌是其生活中不可缺少的部分，以解其心底之情怀。音乐的节奏——悠、扬、顿、挫；起、止、转、合；强、弱、厚、薄；高、低、宽、窄，以及不同的乐器音色上的差异性等，这与之书法韵味有异曲同工之妙。爷爷终于寻找到了一种音色，顿悟出自己个性书风和音乐音色的结合点，这就是——磬，并将其融入自己的书法艺术生命之中，这种大彻大悟非常人所能及。欣赏爷爷书法作品，就会让你联想到编磬发出来的韵味古雅沉厚、悦耳动听的音色之美。可见艺海无边，艺术相通之真理。

（三）雄浑苍劲——是源于他艰苦执着的勤奋精神和深厚的传统功力

爷爷少时天资聪慧，初学书法，从唐楷入手，后又学习隶、篆，20世纪六十年代，则转入主攻隶书，勤耕相守，洗心造化。广习历代名家碑帖，能将名家善本精心勾摹成册，足见其在传统上下过硬功夫。后来他又偏向于取法《张迁碑》《鲜于璜》《西狭颂》《好大王碑》《輔阁颂》《校官碑》等。研汉碑之众、之勤、之深是不多见的。他在研习过程中，或取其神，或取其势，或取其体，或取其貌，吸诸家之精髓以为已用，天道酬勤，最终形成自己独特的艺术风格。欣赏爷爷书法作品有笔力千钧、墨气酣畅、生机郁勃、精气充盈之感。令观者躁消气平，心胸舒坦。无不思绪万千，留连忘返。

爷爷以隶书为海内外称颂，但绝少知道他在行草书、篆书以及绘画方面的成就，闲来情不自禁地也写点行草书，系用自家如“铸”之笔法，每落笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，精气神足，如万象更新，殊于同类；篆书作品，也结字方正，用笔如万岁古藤，墨如铁铸，雄浑圆厚，也新奇自然；画山水小品，乃胸中丘豁，简略几笔，就营造出：云苍苍、海茫茫、长风万里的阔远雄逸的意境，也气韵高古，苍浑雄厚，另辟蹊径。

总之，爷爷是位让人可敬可亲、深居简出、淡泊名利、超凡脱俗的智者；是位仁爱的老师和前辈；更是一位心静儒雅、德艺双謦、艺术品位高超的大书法家。

参考文献：

[1]季伏昆编著 中国书论辑要[M]，江苏美术出版社，1988（11）

[2]王超尘著 王超尘书法 [M]，湖南美术出版社，2014（8）

[3]周俊杰 王超尘书法序言[M]，湖南美术出版社，2014年（8）