中国古典园林植物意境美浅析

杨旭（广西艺术学院，广西 南宁 530007）

1.植物造景浅

所谓植物造景，实际就是用草皮，花卉，藤本及乔灌木等植物作为材料，经设计选材与艺术设置，发挥植被自身特征与园林景观，地势搭配进行园林设计。针对园林景观而言，其中包含3种类型，即植物景观，季相景观与自身景观。

在古典园林中，大部分景观的构造与形成，或多或少与植物有关。另外，季节时令变化会使空间意境发生变化，进而，影响人的感受。而这些因素，也是借植物发挥出来的。对于我国造园艺术而言，多为自然式园林，多表现自然形态的植物，山水等。注重用植物造园，以巧妙艺术的方式配置草坪，花卉，灌木以及乔木等植物，使之形成人与自然和谐，完美统一的景观。植物的作用也不再仅仅是停留在装饰层面，被延伸到各个领域，有着调节整个园林气氛的作用。

2 植物造景的意境美

针对我国古典园林造景意境而言，植物选择上很强调“托物言志”，借助植物的配置选择，去抒发造园家的个人意志，体现造园家个人的独特审美和个人品格。而形式上则强调重视香与色，增加绿化之外，还能有人在画中游之感。意境上则是寻求内秀，含蓄，深远，就如古典文人画所抒发的文人托物言志是相近的，从而达到托物言志，借景抒怀。

我国的古典园林除了是一种别致的视觉艺术外，还融合了嗅觉，听觉，触觉等其他感官体验，并通过协同这些艺术感官去展现深远，优美的意境。古人在造园时，也讲求给植物赋予文化内涵，选用花木时，经常会赋予其寓意，比拟等手法。常用的植物有松，竹，白玉兰，桂花，海棠，梅，桃，李等。如文人喜竹，其一，竹的形态具有画意，画家多喜欢画竹。其二，竹竹寓意虚心好学，真诚待之的意思，竹有节，则寓意着高风亮节。又比如松柏，不惧严寒，苍劲古雅，具有坚韧不拔的品质，在美学层面，就有比德，言志的意思。

3.植物造景的手法

3.1 因地制宜，师法自然

我国古代注重“天人合一”，人类作为整个自然体系中的 一部分，向往自然，追求返璞归真，在营造园林时，模仿、迁移 自然山水已成为一种风尚，因而形成了我国古代文人写意与山水诗画的园林风格。因此，应因地制宜地选择园林造景植 物，以求精为宜，以繁杂为禁忌。在树种选择时，需依据树种 的生长习性与栽培的根本目的，尽可能做到灌木、地被与乔 木的完美融合，突出“乔遮荫，草铺底，花藤灌木巧点缀”的基 本绿化特点。或在园林中直接模仿自然山林植被，再现自然 之境；或在建造厅、堂、亭、榭等建筑时，将之与路、石、池相 融，真正创造人与自然和谐共处的自然山水园。

3.2 内发心源，外师造化

绘画艺术要求“内发心源，外师造化”，我国古典园林同 样如此，所谓外师造化，实际就是将自然山水当作创作的基 本模板，而内发心源即注重并不是刻板、单纯性地模拟自然 山水，而是通过合理利用建筑、水体、山石及植被等园林要 素，经艺术家的加工与改造，以抽取其精华，运用我国传统造 园手法，师法自然，力求体现“内发心源，外师造化”的意境。

3.3 装点园林，衬托建筑

在植物造景中，意境、画境、生境对其有极其重要的影响，折射在植物造景中，即要求模拟自然状态，以一种错落有致的方式进行重新组合，构成人工群落，并与水体、山石、建筑等要素相融合，形成与自然状态神似的环境，并且要求环境与建筑相协调、和谐。在建筑物旁边配置植物时，首先不仅要与建筑物的性质相符，还要符合所要突出的、表达的主题。 比如在“闻木樨香轩”周围环绕的是桂花树；其次，需协调好建筑物与周围环境之间的关系，比如建筑位置不合理、形式单调或过大，都可以用植物加以弥补或遮挡。比如在屋角处放一株花木进行点缀，能丰富建筑立面的单调层次；最后，利用植物能丰富园林建筑的艺术氛围，使建筑物功能变得更加完善。如在大型宫苑中，树墙发挥着墙体的作用，其能够把一个原本开敞的空间，划分为几个彼此相对独立的围合空间。 另外，鲜艳的花卉还能适当填充过渡空间，将原本生硬的硬质空间转化成比较柔和的软质空间。另外，植物能给予建筑物空间与时间的季候感，植物的生长发育不同阶段与变化明显的四季景象，能使整个园林建筑环境的季相变化更加明显。

4.结语

综上，我国传统造园凭借其极高的艺术水平、丰富的内 容及源远流长的艺术气息，在世界园林中独树一帜。我国古 典园林的最终目的即为追求师法自然，出于自然而高于自 然，通过运用各种造园手法，把建筑、植物、山水等相融合，以 一种巧妙、和谐的方式融合自然美与人工美，因而切实做到 了虽由人作、宛若天成的完美意境。