《彗星来的那一夜》：科幻与人文的交叉地带

王昌杰　宋自容

科幻片是电影类型片的一种，它的兴起可追溯至20世纪20年代，经过近百年的发展，科幻片已架构起一套完整的创作体系与分类标准。从披着影视外衣的概念教学，到科学理论的具象化呈现，软科幻的出现，真正实现了艺术想象、科学观念、电影语言三者的结合。《彗星来的那一夜》便是一部典型的软科幻影片，它将艰深的量子力学代入实际生活中，通过模拟聚会的方式，阐述了平行时空、相干性等物理概念。同时，本片也糅合了悬疑、惊悚等元素，进一步拓展人物维度，大胆解剖人性的弱点，在科学幻想与现世冲突之间找到了平衡。

一、 科学幻想：物理概念的影像化诠释

“科幻”即科学幻想的简称，顾名思义，科学应是科幻片的第一要义。一旦失去强力可靠的理论支撑，仅靠想当然的猜测去完成剧情，影片便会误入奇幻的领地，从而无法构筑令人信服的未来世界。然而，随着该题材的不断衍生发展，未来已不是科幻唯一的时间舞台，许多电影开始尝试将物理知识，合理地运用于当下，创造出一个充满了未知性的现行世界。例如，经典的《时光倒流七十年》《蝴蝶效应》，以及《恐怖游轮》等近期优秀作品，其叙事手法均是科学理论搭台，人物情感唱戏，大幅度增强了影片的可看度。尽管也掺杂了爱情、悬疑、心理等类型要素，但这些都是存在于电影艺术层面的内容，并未动摇基础理论的根基。本片的创作理念也大致如此，值得注意的是，《彗星来的那一夜》并无任何修饰场景，其统一连贯的内部逻辑，完全是由细节与对白拼凑而成，这在同类题材中是极为少见的。

（一）平行宇宙理论

平行宇宙是指多元宇宙的合集中所包含的各个宇宙。其概念的出现可追溯至20世纪50年代，美国物理学家休·埃弗雷特率先使用“多世界”一语来解释量子力学，尽管这一理论的真实性至今还存在争议，但经过数十年的发展，平行空间的研究成果较为全面，知识体系也相对完善，足以用来支撑一部科幻电影。抛去它繁复的物理学定义，平行空间与人的相对关系可以用一句话来概括，即“在当前世界没有实现的东西，在另一个世界实现了”，而本片正是借助彗星的天文现象，来证明空间并行存在的合理性。

由于片中存在着无限个房子，人离开当前的房子后，就永远不可能回到原有时空，经过多次的打乱重组，角色的身份显得十分混乱，走马观花式地观看电影，显然无法梳理清楚情节的脉络。因此，导演设置了大量的细节，让它们成为遍布整个影片的线索，根据这些隐性的提示，本片的主线剧情和内涵思想便不难理解。大部分的细节线索以实物的方式表现出来，服饰、家具甚至一个小小的道具，都有可能对情节发展起到巨大的推动作用。休头部的创可贴、李的眼镜框、艾米的戒指，从这些物品本身来看，似乎都十分不起眼，然而，当我们将细微的变化与剧情结合在一起，它们便成了角色身份的最佳证明。盒子中的随机物体与荧光棒的颜色，又可以作为群体与群体间相互区别的标识。此外，开场聚会的对白中也隐藏着许多伏笔，例如艾米所讲的案例，芬兰警方接到一位妇女的自首，她声称昨天杀死了自己的丈夫，事实上，他的丈夫就在眼前，可她却并不认同。这个故事可以看作平行宇宙理论的简化版，且暗喻着艾米本人的生存状态，她在结局时选择杀死另一空间的自己，恰好重演了故事中替代与穿帮的悲剧。《彗星来的那一夜》对平行宇宙的表现手法以细节见长，就好比躯体微小的蚂蚁，能够撼动自己体重数十倍重的物体一样，软科幻影片中任何一个细入毫芒的镜头，都有可能被赋予了举重若轻的力量。

（二）量子叠加理论

1935年，奥地利物理学家薛定谔提出了一个著名的思想实验，通过宏观世界中猫的生死叠加，推导微观量子的存在方式和运动行为，而《彗星来的那一夜》完全可以视为影视层面上“薛定谔的猫”的重演，值得注意的是，它所模拟的不是单纯的猜想，而是盒子打开后的结果。

在家庭聚会的背景下，该理论中的盒子被转化为了房子，而深夜的停电，四周一片漆黑，房中人完全无法了解外界的情况，而外界也很难得知“猫”的生死，两相呼应恰好显示了结果的不确定性。房子中的两个人贸然外出，回到房間的却是另一时空的他们，这让其他人意识到了空间的错乱，就如八个人所投掷的骰子，可能出现从一到六等多个数字，且机会均等，任何微小的举动都有可能导致世界的分叉，当骰子停止转动，世界便坍缩为唯一的结果。随着越来越多意外事件的出现，整个时空像滚雪球一样极速膨胀，结局如树杈一般逐渐增多，最终通往不同的结局，这便是“薛定谔的猫”实验所表达的量子叠加理论。为了让观众拥有更为直观的感受，摄像机全程跟拍艾米，以她作为时空交错中的唯一标杆，以她所处的房子来对应理论中的盒子。稳定参照物的出现，为观众的开放推理提供了可能，同时也避免了不必要的过度解读。

影片的原名为“coherence”，译作相干性，这个名称显然比颇具文艺气息的中译名更合理。在本片的理论体系中，平行时空是始终存在的，彗星的出现也只是开启交叉点的一个契机，真正主宰情节走向和人物心理变化的，是经过不断坍缩后的唯一结果。

二、 现世冲突：人物心理的全方位剖析

自20世纪80年代以来，科幻片开始了其内部转型过程，外星、宇宙、未来等传统题材仍然占据主流地位，但许多电影人已经意识到，硬科幻电影存在着许多先天不足。除题材同质化、人物扁平化外，硬科幻电影普遍看重科学的理论逻辑，而忽略了影片情节的内在逻辑，好比一幢美轮美奂的摩天大厦，极具视觉冲击力，当观众充满兴致地走入其中，却发现内部空空如也。作为同类题材中的后起之秀，软科幻电影表现出对社会、人性、心理、制度的关注，以科学的幻想情境为基础，展开层次丰富、冲突强烈的叙事，弥补了科幻片的情节空白。

（一）外界冲突

电影角色的矛盾冲突主要由三方面组成，与内因主导的人际冲突、内心冲突相比，外界冲突具有较强的客观性与不稳定性。在《彗星来的那一夜》中，外界冲突来自于不确定的另一群体，即“盒子外”的自我复制品，当八人意识到房间外存在着另一群人时，他们无不表现出极大的恐慌与焦虑。手持摄影在此时便发挥出了理想的效果，剧烈摇晃的镜头，似乎在暗喻着人物内心的躁动不安，简单器材营造出的随意感，恰好符合八人在这一时空碰面的偶然事件。使用这种类似家庭DV的拍摄方式，本是为了节约成本，出人意料的是，它恰好还原了光影的相互追逐、色彩的明暗交织，让整个画面蒙上了一层粗糙的真实感，与许多盲目追求华丽场面，甚至脱离于剧情外的影片相比，无疑是一次“弄拙成巧”。

在影片的开场，麦克便已对外界环境提出了大胆的猜想，认为对方可能是自己阴暗面的化身。随着越来越多的外出侦查，平行时空的相干性不断增强，人人自危的局面开始出现，杀戮还是共处，成为八个人必须思考的问题。在平行宇宙的理论中，同一时空只允许一个自己存在，和平相处显然是天方夜谭，当麦克等人起了杀念时，房子外的“麦克”却也做出了相同的举动。显然，所谓的黑暗版本不过是一个伪命题，真正的黑暗潜藏于人性深处，面对外界的不明威胁，鱼死网破似乎是唯一的解决方式。其中艾米一行四人外出的情节，非常具有代表性，行走在漫无边际的平行世界，乍然出现的荧光棒，触目惊心的红光与黑夜，形成了强烈对比，红色代表着鲜血、不详与杀戮，暗示了几位主人公的心理活动。本片在外界冲突的表现上，并不拘泥于寻找差异，而是尝试着挖掘人类内心最深处的黑暗，在未知的外在威胁之前，人们纷纷隐去了善，暴露出恶，步调一致地选择了杀戮，这种带有强烈情感色彩的表达手法，无疑是另类而富有震撼力的。

（二）人际冲突

人际冲突的实质是一种对立状态，它不仅存在于两两之间，还可能存在于一个较大的群体内部。软科幻电影以超验主义的视角，解读人与人、人与群体的关系，从角色间形成的各种效应中，抽离出相关的社会性逻辑。从这个角度而言，《彗星来的那一夜》可以说是不遗余力地渲染了八人间的紧张气氛，展现出人们在灾难面前的猜疑、鲁莽，甚至自暴自弃。影片的开场，参加家庭聚会的几个人表现得亲密无间，整体氛围轻松。导演为此刻意安排了大量的即兴表演，在长达十分钟的长篇谈话中，演员可以随机选择话题，随意发表看法，以此达到贴近生活的效果。彗星来临后，为了表现整个人群的心理偏差，导演开始频繁地插入配乐，这些乐曲均低沉平缓，缺乏节奏感，给人以压抑无奈之感。突发音效的使用，又制造出惊悚悬疑之感，在弥补节奏空白的同时，与开场的温馨气氛形成对比。长对白与配乐的合理使用，与前文中提到的手持摄影遥相呼应，共同构成了影片独特的人文艺术风格。

随着时空交叉点的开启，人物间的关系逐步走向紧张，深陷在怀疑织就的巨网中难以自拔。他们怀疑休和阿米尔是外界的入侵者，怀疑贝丝在食物中投放了致幻药品，怀疑自己的男友是否忠诚，甚至怀疑平行时空存在的可能。八个人的群体中，个人的思维方式与行事风格本就存在着巨大的差异，当彗星来临，所有时空被打乱重组，他们在惊恐之余，本能地争夺有限资源，无目的地宣泄愤怒与敌意，反映出了最原始而真实的人性。本片在人际冲突领域突破了传统，没有设置一个英雄式的主角，而是平均用力，试图深度挖掘八个人反目成仇的原因。而种种线索都指向了人类的趋利避害心理，将其视作影响人际关系的主要因素，是《彗星来的那一夜》提供给观众的一大启示。

（三）内心冲突

内心冲突是一个较为抽象的概念，它可以看作是外界冲突与人际冲突的最终形态，周遭事物不断向内施压，就会给人造成心理上的压迫或不适。本片人文部分的终极目标，便是要展现角色内心强烈的矛盾冲突，借助首尾对应的叙事，达到让观众感同身受的观影效果。

通过女主人公艾米在聚会上的自述，我们可以大致了解她的生活状态和基础情绪。明明是自己呕心沥血创作的剧本，却成了他人成功的垫脚石，身为一个高傲的芭蕾舞者，艾米很难放下自尊，去做主演背后的替身。在事业的瓶颈阶段，她又遭遇了爱情的考验，男友凯文即将被派往越南工作数月，艾米一方面不愿意放下事业与他同去，另一方面，又分外在意男友的旧爱趁虚而入。事业与情感上的两难处境，让她的情绪始终处于低谷状态，忧虑与不满在膨胀，亟需一个隐蔽的虫洞来告慰自己。上文的背景交代悉数隐藏于对话中，既明白晓畅，又可做到不露痕迹，观众很容易忽略这些看似随意的抱怨，殊不知这一幕已为最后的结局埋下了伏笔。

艾米寻找着所谓的理想世界，期盼自己能够进入一个事业上风生水起，与爱人相依相伴的房间，为了一粒梦想的后悔药，击倒了“完美”中的自己，并试着取代她，融入全新的时空。这一系列举动是艾米在内心驱使下的必然选择，也是她深思熟虑后作出的决定，然而，小小一个电话，就足以击碎内心的全部妄想。片中的内心冲突，可以概括为去与留的冲突，是静待彗星划过，接受现有的自己，还是迈出房门，试图从最初改变未来，艾米在完美房间外窥视的场景，有力地展现了角色内心的犹豫不定。明暗協调的背景中，屋内的艾米与朋友有说有笑，屋外的她则十分惶恐，眼神中流露出渴望、恐惧、不安。她深邃的眼睛将观众吸入了角色的内心世界，不禁回望自身的痛苦与机遇，重新审视过往的选择，从而真正体悟到角色的闯入动机。时间的矛盾创造了片中人物的复杂个性，也凝练出深沉而悲凉的情感氛围，同时，心理活动的细致刻画，让这部软科幻电影的人文内涵，达到了相当的高度。

结语

浩茫的平行时空中，每个交叉小径背后都隐藏着不同的道路，总有一个自己能够找到永恒的幸福。《彗星来的那一夜》工于细节，胜在设计，将超验主义与科学的经验性相结合，在撷取人文元素的基础上，深度剖析了人物的内心冲突，这一举动，成功避免了题材同质化，塑造出立体而个性鲜明的角色。与传统的硬科幻电影相比，它抛弃宏大场景与华丽特技，在故事与理论之间找到了平衡。人文性的强化，无疑为小成本科幻片突出重围提供了新思路。