立体裁剪创意造型在礼服设计中的运用

曾丽

摘 要：立体裁剪是礼服设计效果实现的重要方法之一，在服装成型设计中有着直观与立竿见影的作用。把立裁创意造型艺术之美，通过创意造型手法中褶饰、缝饰、编饰和缀饰等特殊造型手法，将其融入到现代礼服的细节与整体设计中，让这些元素表现出时尚的、独特的设计美感，充分体现现代礼服设计的创意之美。

关键词：立体裁剪；创意造型；礼服；设计运用

中图分类号：TS941.714.9 文献标识码：C 文章编号：1674-2346（2018）03-0025-04

立体裁剪是服装塑型的一种高级手段，直观而富于变化，能够直接表达设计意图，已经成为世界各地服装设计者实现服装设计效果而广泛应用的重要途径。立裁设计的过程是创造性思维的实现过程，将立体构成的艺术手法直观地展现在成衣设计中，是服装立体裁剪的优势所在。尤其是礼服设计，运用褶饰、缝饰、编饰和缀饰等特殊的创意造型手法，从各个角度直观地呈现立体造型的成衣设计效果，创造出别出心裁的美。

1 褶饰立体造型法

褶是指为符合体型和造型需要，将部分衣料缝缩而形成的褶皱。褶饰设计就是利用衣料本身的材质特性，通过使用折叠、抽缩、堆积、缠绕等造型方法，使衣料产生各种特殊形式和肌理褶纹，从而使衣料呈现出各式不同的美感效果。在实际应用中其立体造型幅度一般不会过大，应用半浮雕的设计效果居多，体现优雅自然所带来的美感。褶饰设计是立体裁剪中常用的立体造型手法，在舞台服装、创意礼服等服装中应用广泛。

1.1 折叠褶纹

折叠褶纹是立裁造型设计常用的表现手法，主要体现折叠褶所赋予的韵律式美感，为服装带来优美、时尚的动态效果。折叠褶纹的成型方法有2种：一种是以点起褶，这种皱纹可以通过折叠形成浓烈的装饰褶纹，也可以通過省量转移和加放后，通过整理折叠衣料形成一种发散性的折叠皱纹效果。这种皱纹可以表现在礼服的胸部、肩部、腰部等部位，体现独特优美的自然形态，从而形成视线集中、动感韵律强的美感效果，有效突出褶饰造型设计的细节亮点。在现代礼服设计中可应用整体与细节表现，如在单侧肩点通过以点起褶向胸部延伸，运用单向褶纹的设计手法，使胸部呈现出自然优美的褶纹，既可满足胸部突出的人体特点，又可展现褶纹所带来的美感，相得益彰。另外，在肩点两侧通过以点起褶向胸部延伸设计，在胸下收褶形成胸部对称式的褶纹，集中突出胸部褶饰的设计意蕴，体现细节褶饰特点。小于1cm褶纹设计优雅精细，大于1cm褶纹则增加胸部形态的丰满感，形成生动活泼的时尚美感。如图1所示。以点起褶还可应用到腰部、臀部等部位，关键是要有效把握与运用褶饰的自然效果，强调褶饰设计所赋予的独特美感，让礼服增加丰富多彩的设计形态。折叠褶纹的另一种表现形式是通过排列与平行折叠的手法，将衣料塑造成层次感强、规律性强的一种造型手法。其表现形式在礼服的整体与细节中体现，应用中可分层次、分部位进行设计表现，呈现不同部位的形态美感，为礼服设计带来形态缤纷的时尚美感。如在胸部排列折叠造型可增加立体韵律效果，运用1～1.5cm的排列折叠表现更显精致细腻的层次，突出折叠造型的独特韵律，并运用时尚的左右对向排列、平面与立体折叠造型的结合，创造出更丰富多彩的造型美，使排列折叠设计在礼服中体现更突出的细节美感；在腰部平行折叠也是有效表达立体造型设计的细腻与优美，并通过融入收省处理达到功能与造型的融合，如在腰部进行竖向排列，即收省，又可营造折叠效果，体现平面中的立体几何形态美感；斜向折叠则突出动感造型，产生更丰富优美的律动形态，营造出动感十足的视觉之美。此外，在礼服衣身中增加折叠造型可大大增强细腻的立体效果，创意中可通过折叠、分割造型与下摆立体化形态相结合，在突出礼服时尚造型的同时，又有效强调折叠造型与肌理所赋予的独特效果。设计中既可整体铺垫，又可小面积点缀，在小礼服的连衣裙结构中融入局部折叠造型，裙摆两侧穿插灵动、突出，上下应用则变化多端，使平淡的礼服呈现出丰富多彩的美感，创新出以点带面、灵动呼应，细节突出、整体韵律的时尚特点。如图2所示。

1.2 抽褶褶纹

抽褶法也叫抽缩法。所谓抽褶，通常是将面料用无规则或有规则的手法反复堆叠加以固定，或者将部分面料用缝线收紧固定，然后对面料进行抽缩，使其呈现丰富的皱褶肌理，从而产生量感和折光效果的一种立体构成手法。在礼服表现中通常以丝绒、天鹅绒、丝光棉及涤纶长丝织物来应用和成型，这些织物的折光性好，有厚实感、量感，形成的皱褶立体感强且性感优美。由于创作加工的方法不一，形成的褶纹也各具风采。近年来，错位抽褶表现更彰显灵动的时尚效果，由于应用常规平衡抽缩与上下错位抽褶结合，使平整的面料表面呈现出立体肌理，应用膨胀度较高的面料更加突出造型的美感，具有丰富的造型层次，手法有花团式、波浪式等，常表现在礼服的裙摆、袖子和胸部等部位，体现浓烈的造型特征。如在肩部、胸部应用花团式的皱褶造型设计，有效突出细节造型，强调独特的造型美；在礼服裙摆运用波浪式的皱褶造型设计有效表现出优美的层次与造型，让平淡的礼服充满着时尚与艺术的美态，体现出现代礼服在造型艺术中的时尚意蕴。如图3所示。

1.3 缠绕褶纹

缠绕法也称包缠法，就是将面料有规则或随机的包缠在人体或人体模型上，不经过剪裁或者进行少量必要的剪裁加工，以免破坏面料的整体感，利用布料折边形成丰富的层次感和立体感的造型手法。缠绕后形成的线条设计规则会形成放射状，具有自然韵律感的皱褶纹路。随意缠绕可呈现出自然、生动活泼的线条。设计中可以把相同宽度或者是不同宽度的布带做好，或者先做出纹理效果再进行缠绕，效果更为出众。缠绕法是人类从古至今最基本的服装样式之一，也是现代礼服造型中常用的一种创意造型手法，在应用中应结合款式和技术要领进行缠绕设计，体现其生动自然的形态与美感。如在礼服胸部形成左右对称的缠绕设计，体现丰满优美的时尚效果；在胸袖联合一体式缠绕则呈现优美流畅的律动；在腰臀之间与裙摆上下缠绕更显丰富多彩的层次与韵律，表现出礼服局部形态中缠绕设计所带来的时尚意蕴。如图4所示。缠绕褶皱造型还可以应用与衣料本身不同的面料，应用邻近色的搭配，对比色的运用等设计形式，表现于细节与整体造型中，体现缠绕皱褶造型各种丰富多彩的时尚效果。

2 缝饰立体造型法

缝饰是以布料本身为主体，根据设计需要，在其反面做出某种图案，通过手工或机器缩缝而形成各种凹凸起伏、生动活泼的褶皱效果，其纹理立体感强，视觉冲击力大，纹理种类繁多且精彩夺目，是一种改变面料肌理而进行立体裁剪造型的设计手法。由于图案大小以及形态变化多样，组合方式与缝线处理手法变化多端，风格也会大相径庭，产生意想不到的趣味效果。在礼服造型设计表现中，大致分为有规律、无规律和嵌线绳缝饰3种形式。有规律的缝饰（图5a）可以形成整齐、精致的装饰效果，表现在一些庄重典雅的礼服设计中，常表现在礼服胸部、腰部和裙摆的设计中。小面积运用能体现出精致与细腻的美感；大面积应用可形成面料再造的时尚效果；跳跃式应用则强调层次与节奏，体现韵律精致的造型效果。无规律的缝饰则表现为自然、独特的活泼风格，具有灵动、变化多端的设计效果，常表现在礼服衣身等部位。如礼服裙摆无规律的缝饰设计会带来自然而又特殊的造型肌理，打破平面的单调与乏味，赋予整体特别的造型变化，强调自然而然的设计观感。精细的无规律缝饰可点缀在胸部、腰位等设计部位，自然的缝饰既增强面料造型，又带来独特的层次感，相辅相成，相得益彰，给礼服细节增加无穷的造型变化。另外，运用嵌线绳的方法（图5b），缝饰不相交直线或曲线来造型，并通过疏密、距离、角度等变化，营造多层次变化的褶皱效果，创造一种创意多变的风格，表现在创意礼服整体与细节造型中，使缝饰创意技法在改变面料本身肌理的同时，又增强礼服设计的立体感和装饰性，带来更强烈的时尚视觉美感。

3 编饰立体造型法

编饰法是将布料剪裁后折成布条状或缠绕成绳状，然后将布条、布绳之类材料以编织的形式编成具有独特美观式样的服装艺术造型。布绳也可以应用多种方法来加工处理。编饰有整齐规律的纹样、质感和细节局部，是直接获得肌理节奏、排列美感的有效方式，带来稳中求变、朴质中透出优雅观感的效果，并能有效突出层次感与造型韵律感。在礼服胸部造型设计中，应用并列编饰形成优雅的线条叠加，产生流水行云的线性造型，结合胸部的人体造型，表现出简洁优美的独特形态，并在裙摆下端叠加呼应，可形成律动式的造型设计效果。0.5cm以下宽度的并列编饰精细动人；1.5cm并列编饰可营造大气的时尚意蕴；应用同质面料则显优雅简洁；选用反差材质则表现出强烈的对比效果，有效突出编饰立体造型的时尚美感。

除此而外，采用多色或单色设计造型可增加丰富的编饰纹样，构成面料肌理的独特效果。在实践应用中还可应用在不同的部位，表现不一样的设计美感，如在腰位编饰立体造型，通过一定的褛空处理形成若隐若现的视觉观感，带来性感优美的设计效果。设计中还可应用到袖子、裙摆等部位，表现出与众不同的设计美感。另外，在編饰手法中还可运用疏密结合的设计形式，表现出不同凡响的造型效果，如在礼服背部应用1～2cm间隔的透露设计，更显性感妩媚，通过编织细节丰富礼服精致的创意设计，再融入斜向编饰，更显纤细与流水行云的美感。

编饰立体造型设计手法形式多样，变化无穷，有褛空，有叠加，有装饰，有造型，在礼服运用中可局部点缀，又可整体渲染，强调细节突出整体，把握礼服整体风格的统一，着重优雅中蕴含时尚与装饰，让礼服的细节、整体与编饰设计更加相得益彰。如图6所示。

立体创意造型还有波浪式、缀饰式、镂空式和填充式等设计手法，其形式多样，题材丰富。在礼服的设计应用中关键是把握好设计原则与重点，统一风格，强调整体，突出细节，忌讳面面俱到，风格凌乱，注重现代礼服的设计重点与内涵表现，把握时尚与艺术美的设计体现。

参考文献

[1]魏静.礼服设计与立体造型[M].北京：中国纺织出版社，2011.

[2]刘峰.立体裁剪实训教材[M]. 北京：中国纺织出版社，2012.

[3]葛英颖.立体裁剪工艺学[M].长春：吉林美术出版社，2011.

[4]章瓯雁.礼服立体造型手法的应用与成型[J].温州职业技术学院学报，2009，9（1）：47-49.

[5]徐子淇.立体裁剪的多种表现技法[J].中国制衣，2006，2（1）：112-114.