完美“人设”不如真实人性

刘振

当下影视剧创作中，“人设”这个词可谓司空见惯。所谓“人设”，也就是人物设定，原本便是创作的核心要素之一。哪个创作者没勾画过角色形象？哪个创作者不曾对之投注喜爱或憎恶？但是，当人物设定由一个不可或缺的创作过程，变成了简单迎合市场偏好的“人设”，有些东西就变了味。

编剧为了讨好某类观众的喜好而刻意设定人物性格，叫“卖人设”；演员为了表现人物特点而进行虚假浮夸的表演，叫“硬凹人设”；一段时间内屏幕上集中着某类角色，叫“人设雷同”；演员的真实作为与塑造出来的完美形象相差太大，叫“人设崩塌”。精心包装出来的“人设”，并非经由令人动情而又符合逻辑的故事情节所表达出来的人物特性，而是一种主题先行、刻意为之的“贴标签”，“设”的味道太重，演的痕迹太浓，已经在某种程度上偏离了创作的本意。

“人设”先行，架空了历史，扭曲了情节。热播的《延禧攻略》中，主角魏璎珞的“人设”可谓鲜明至极：她聪明果敢、为人刚强，见招拆招、快意恩仇，以披靡之势走向人生巅峰。“底层逆袭”“人人都爱我”等现实中无法实现的白日梦在其中得到代偿，使得这样的“人设”很是讨喜。网剧情节有所夸张无可厚非，但如果为了凸显“人设”而不顾历史常识，违背起码的生活逻辑，生造出在现实中不可能发生的情节，“人设”就失去了坚实的支撑与丰满的内里，虽满足了受众一时的感官刺激，却成了虚假而空洞的存在。

完美“人设”，是对现实的逃避和对人性的肤浅认知。作家毛姆说：“好的艺术在于理解人性。”人性有共通的一面，但其复杂之处又可以说包罗万象，每个人心路历程不同，性格选择各异，平常所见可能只是“冰山一角”。创作的魅力与乐趣所在，不只是刻画人物鲜明的性格，更在于穿透人物的精神靈魂，触及人性的幽微之处，将其复杂性深刻揭示出来。而反观当下的许多影视作品，为了迎合那些“脑残粉”的需要，将主角设定得完美无缺，近乎神人，岂不知单一完美的“人设”抹平了现实的广度与思考的深度，恰与真正的艺术创作背道而驰。

“人设”跟风，同质化的后果是创新不足、乏味雷同。创作出有个性、有共鸣的典型人物很不容易，它并不仅限于按照生活真实进行综合创造，更要具有时代的洞察力、思想的穿透力。相比之下，复制“人设”、制造“爆款”则容易得多，将时下流行的“人设”标准照搬过来，套在不同的故事情节中即可，至于故事情节是否合理倒在其次。于是，“大女主戏”流行时，满屏都是“霸气女王”，无论古装剧现代剧都往里面套；“花样美男”流行时，综艺节目里全是画着精致妆容的阴柔男孩。“人设”本为凸显个性，但因其仅仅停留在性格表面，太容易复制，从众跟风者甚多，反倒很快就失去了个性。

完美“人设”不如真实人性。创作者应该意识到，“人设”再完美也只是干瘪的标签，优秀的作品应扎根于现实的广阔天地，可感的人物应建立在丰盈生活、真实奋斗的基础之上。真实的生活远不完美，真实的人性有时令人沮丧，但深入其中却能锻造出扎扎实实、独一无二的人物，而不是简单复制的标签。演员也应该意识到，强化“人设”、过度炒作只会引来观众反感，还可能带来“人设”同质化、“人设”崩塌的后果。与其在“人设”的套路中拘泥自我，不如在揣摩不同角色的过程中提升演技，这才是一个演员的立身之本。