网络文学精品化要登三层楼

赵威

网络改变了文学生态，过去20年，网络文学呈井喷式发展。日前，《2017年中国网络文学发展报告》在北京发布。报告显示，去年国内网络文学市场营收规模129.2亿元、网络文学读者规模已突破4.06亿人，各项指标增速均明显高于出版行业总体水平。由于网络文学同读者距离更近，互动性更强，能更快、更好地得到反馈，所以IP开发更加便利，通俗地说，就是能更好地预测哪部作品拍成影视剧或改编成游戏能火、效益更为突出。近年来，包括《琅琊榜》《甄嬛传》《七月与安生》等一大批当红影视剧，都脱胎于网络文学。网络文学自诞生以来，共产生各类作品1647万部（种），其中不乏精品力作，但从总体上看，质量不是太高，同质化、泡沫化，甚至剽窃问题突出，存在唯流量、唯点击率现象，缺少真正的传世之作，大多昙花一现，作者凑个热闹，读者看个新鲜，“乱哄哄你方唱罢我登场”。愚以为，网络文学走向精品化，在美学层面有三层楼要登：表现形式、故事情节和精神价值。

多数网络文学作品登上第一层楼，便畏葸不前，过分注重流行风格，扎堆现象严重，不管自己是否擅长，玄幻流行写玄幻，穿越火了写穿越，宫斗大卖写宫斗。文学作品的表现形式和流行风格固然重要，但不是IP开发的发力点，过分沉迷于此，抱着“撞大运”的心态，是很难出精品的，这种先天不良、缺乏内涵的作品，只能在跟风中自生自灭。第二层楼便是讲故事的能力要强。像《琅琊榜》《花千骨》之所以大熱，就在于有一个好的故事情节，能够抓住读者。那种单纯为了赚取流量，将故事情节故意拉长，动辄数十万，甚至上百万字，以赚取流量的做法不足取。以日本动漫为例，当年之所以风靡中国，很大程度上在于它讲故事的能力好。但是，只注重故事的讲法，而不注意提升故事的文化价值和精神内涵，也不会长久，这也是日本动漫最终止步于亚洲的原因。因此，好的作品还要登上第三层楼———精神价值观。

罗素曾经说，有三种简单而强烈的情感主宰着他的一生：对真爱的渴望、对真理的追求和对人类苦难痛彻心扉的怜悯。人类对世间美好事物的追求存在共性，诸如爱情、亲情、友情、正义、善良，这种精神价值观跨越历史和文化、跨越地域和种族，体现在生活的方方面面，也是引起读者共鸣的深层内核。一部文学作品缺少这一点，也就丧失了生命力。

文学作品只有不断攀登精神高峰，才能在展现精彩人世的同时，体现美学价值，保持艺术生命力，网络文学、传统文学概莫能外。