从“大自然声景”自媒体节目谈地方广播节目特色化道路

王安菊

摘要：一群自媒体人受台湾自然作家、田野录音师范钦慧《大自然声景》一书的启发，从本地特色资源选材，走进大山录制了一档《高黎贡山大自然声景》的广播节目，受到了听众的喜爱。就此个例，本文从编导对地方特色资源的认知环节、对选材角度的把握、对题材的“市场”眼光等方面分析了地方广播电台自办节目走出困境的三个基本环节。

关键词：大自然声景；广播节目特色化

现代社会，繁忙的工作，疲惫的身躯，处于都市里的人们几乎都会渴望有一份大自然的宁静。于是，班德瑞的自然之风便从很久以前就独占了电台自办节目的大量空间。尽管听久了，听众几乎记得了所有的曲名和旋律，人们还是乐此不疲。

有一伙自媒体人搞了一次大胆的尝试，他们来到中国西南边陲的高黎贡山国家级自然保护区将各个季节、每天不同时段的大自然声音录下来，以纯自然的素音按时序制作后在电台播出，想不到无数的听众被这种久违的天籁之音陶醉了，这家电台的知名度一下子提升了起来。这些自媒体人们又乘势而上，将这个保护区的各种声音制作成了各种声景读物在市场销售，在社会上一下引起了巨大反响。其实，这伙年轻人的做法是得到了台湾自然作家、田野录音师范钦慧《大自然声景：一个野地录音师的探索之旅》这本书的启发。他们想尝试将“大自然”搬进都市，让人们“闭上眼睛看自然”。当然，他们成功了。从这个节目成功的轨迹来看，有三个最重要的环节我们地方广播电台可以借鉴。

其一，编导对地方特色资源的认知性。

高黎贡山大地声景节目之所以能取得听众的认可，其第一个关键因子是节目编导对地方特色资源的认知性较高。高黎贡山国家级自然保护区是云南西部的横断山脉中的一座大山，其南北走向的独特性使其成为动植物的乐园，被称世界物种基因库和生命避难所。有资料记载其间有兽类154种、鸟类419种、两栖类动物21种、爬行类动物56种，各类昆虫1690种，有植物4300多种。这些知名和未知名的动植物在编导的眼中，她们都是会说话会唱歌的能手。由于其对这一特色资源的熟稔，于是便有了这档节目的成功策划。由此及彼，在边地特色中，无论是自然类的、人文类的、社会类的选题也无不是同样的道理。有一种说法，只要走进大山，你就会发现自然的奇特；只要走进地方档案馆，你就会发现历史的真实厚重；只要走进菜市场，你就知道生活的五颜六色。所以，如果我们真的想把每一种自办类广播节目办好，我们就不妨走进大山、走进档案馆、走进菜市场，来一次对地方特色资源的零距离接触，肌肤感亲近。也许这样，我们的自办节目就会如“大自然声景”一样获得社会大众的认可。

其二，编导对选材的角度把握。

在“大自然声景”节目中，编导对选材的角度把握也是恰到好处。是一个能立足国际视野，却站在普通听众角度的标准化选材。其选取了最能够让大众接受的方式，让听众走进自然，亲近自然，从而达到爱护自然，保护自然。现在许多电台的自办节目除了娱乐化和侃談式的插科打浑谈话节目外，已几乎没有什么新的花样了。排除经费和人员等客观问题外，最主要的就是节目编导对选材角度的把握问题。俗话说“烂和尚做不了好斋食”，许多没有洞察力和丰富知识视野的编导，面对自己周围浩如烟海，多如牛毛的题材却无动于衷，甚至还会如古人所说：不识千里马却高呼“天下无马！”者。选材角度的不同，直接导致的就是主题的平庸化问题。以“大自然声景”的选材来看，如果其所选题材是没有声景效果的知识性内容介绍，那么其虽然也可能是一档非常不错的科谱类节目，但是其受众就会由普众而变为小众，其可视听性就会大大减弱，这对于以视听效果为主要收听选择，以清新愉悦为主要风格的广播节目形态来说，效果就会大相径庭。所以，在编导对选材对象适路的前提下，其选材的角度和类型及视野把握才是最为关键的问题。

其三，编导对题材的“市场”眼光。

现在是市场经济时代，作为广播影视节目来说，也难于逃过这个时代的魔咒。我们都知道，有市场价值的节目不一定是好的节目，但是好的节目一定会有好的市场。这也许就是市场规律。“大自然声景”节目，在制作形成有声读物上市后，其销售市场一直保持不错的效益趋势。这一现象说明，作为自办节目经费比较吃紧的地方电台，这未必不是一条可行之路。这从另外一个层面即说明，一个优秀的节目编导，其不仅要具有扎实的专业功底和丰富的知识阅历，同时，他（她）还必须具有敏锐的市场眼光。这里所指的眼光有别于纯粹的商业市场概念，而是指能否增加收听率的市场眼光。当然，只要听众多了，商业市场自然也就有了，市场价值也就高了。

总之，一档地方电台节目能否办出特色，除了必须把握好上述的三个基本环节外，最重要的一点还得回到那句老话上来：“最大的特色是认识清楚自身的特色”。