探析中国歌剧研究现状与存在的问题

摘要：歌剧是一门西方舞台表演艺术，其诞生于16世纪末，在近些代传入中国，歌剧优美的歌声和扣人心弦的故事，吸引着无线的观众，得以在我国快速发展，在音乐发展史上也有越来越多的学者对歌剧展开了研究。但是，由于歌剧传入我国时间不是很长，因此学术界对于歌剧的研究要远远的落后于歌剧的创作，在研究中其还存在有较多不足之处。为此，本文，将结合自身对根据的认识，分子中国歌剧研究现状及其存在的问题。

关键词：中国歌剧；研究现状；存在问题

歌剧研究主要包含有对曲家、编剧、舞美以及服装设计等多方面内容的研究，通过多这些内容的研究能够使人们更好的了解歌剧之美，感受和理解歌剧想要表达的深层次情感。当前，我国对于歌剧的研究基本上涵盖了这些内容，但是由于多种因素的影响，研究中还存在有较多的不足。下面，笔者将以诞生于2004年代著名歌剧《木兰诗篇》为例，剖析歌剧研究现状及问题。

一、中国歌剧《木兰诗篇》研究现状分析

1、《木兰诗篇》学术性文献的搜集

《木兰诗篇》诞生于2004年，由著名的表演艺术家彭丽媛主演，其至今已经有了14年的历史，该歌剧是我国近现代比较成功的歌剧作品。但是，笔者在分析该歌剧对已有的资料文献进行查阅时，发现该歌剧诞生至今只有139篇文献对其进行了研究，而且研究还主要集中于近五年，在2004 年其诞生时只有三篇与之相关的报道，其中，有两篇文献“《木兰诗篇》北京上演”、“挖掘整合文化资源：河南发力《木兰诗篇》”分别刊登于音乐周报和中国文化报上不能作为专业的研究报道，而仅有的一篇期刊文章《古老体裁的现代演绎——大型情景交响音乐“木兰诗篇”的艺术生产过程》发表于10月30号的“中州今古”之上，该期刊也并非专业的音乐期刊，而且该歌剧是在10月8日才在河南人民会堂进行汇报演出的，在10月30日尚未进行正式的演出，因此该文章具有一定的价值导向，学术成分稍弱，而此后的四五年时间里，关于该歌剧的文献研究资料也只有零星的几篇，主要集中于期刊，在2010年相关研究才逐渐增多。通过对研究文献资料的分析，可以发现我国歌剧研究存在的主要问题就在于研究落后于创作，而且研究的导向性比较突出，根歌剧的特色未能全面呈现。

2、文献研究方法与研究内容的缺陷

在对已有的139篇文献资料进行分析时，笔者发现有关于《木兰诗篇》的研究主要集中于剧情、剧本以及声乐表演等方面的研究，剧本的研究基本上都限制在了音乐的范畴之内，而非戏剧的思维层面之上，研究比较片面。如“歌剧《木兰诗篇》第三场木兰人物情感变化分析”、“歌剧《军中女郎》和《木兰诗篇》中女主角性格刻画的唱段分析”、“情景交响歌剧《木兰诗篇》女主角的唱段分析及研究”等文献基本上都是围绕剧情以及声乐表演内容进行的，研究较为片面。而且研究内容重复的现象也比较明显，如上面提到的两篇文章中都有关于女主角的唱段分析，研究内容比较片面，在网络上很容易找到相似的观点和理念，学术价值并不是很高。此外，从研究者的身份来看，大部分研究者都是在校学生或者是音乐专业教师，词曲专业的专家比较少，这样也使得研究的专业性大打折扣，导致研究呈现出片面性的特点，不利于研究工作的深入开展，研究的深度和广度不够。以《木兰诗篇》为例，在这出歌剧中戏剧冲突以及人物形象等具有较大的研究价值，木兰本为女性，但是却能够为了父亲偷换性别，无所畏惧的走上战场，这是该歌剧的看点所在，因此，在分析该歌剧时，大部分研究者进行情感分析时，都对其木兰的孝心和勇敢进行了分析，但是，笔者认为在研究戏剧冲突和人物形象时，应当将重点放在木兰性别角色的转换之上，这是戏剧矛盾和看点所在，木兰为父从军虽然也十分的感人，但是其却是传统文化的一部分，因此，因此在观赏时吸引力并不是很足，但是，当前的大部分研究很少涉及到这种独特的文化现象，这也使得研究难以抓住重点，缺乏特色。

二、中国歌剧存在问题的反思

从对《木兰诗篇》的研究可以发现，当前中国歌剧在研究过程中存在的突出性問题就在于研究内容过于单一，研究价值不高，同时演出与学术研究之间脱节，学术研究往往落后于演出，这些问题的出现，使得我国对于歌剧的研究水平始终难以得到有效的提升，研究的深度和广度难以得到国际化水平。在研究工作开展过程中，之所以会出现这种问题的主要原因来自于两方面，一是我国音乐教育对音乐前沿信息的重视程度有限，关注度不是很高，在教学工作开展过程中更加注重理论知识的学习，传统的教育教学方法，也在一定程度上局限了研究者的思维；二则是市场与演出体制脱离中国市场，这也是研究存在问题最为重要的一个原因。

近些年来，随着时代的发展和进步，文化繁荣发展，在市场经济环境下不同类型的文化可谓是百花齐放，而歌剧在我国也取得了一定的发展，但是在歌剧发展过程中，其发展之路可以说是较为艰辛的，由于歌剧传入我国的历史并不是很长，普通大众对于歌剧的认识还不是十分的充分，相对于电影、传统戏曲文化等歌剧的市场占比并不是很高。而且中国歌剧的主要内容比较单一，其在传入中国之后，与本土文化融合，逐渐演变成为符合中国人审美心理和东方审美规律的歌剧，其在发展过程中难以与国际接轨，没有市场。《木兰诗篇》是近些年来制作比较成功的根据作品，但是其市场份额依然不是很多，许多人对于该歌剧也不是很了解，由此可见其他类型歌剧的发展只会更加严峻。针对当前中国歌剧研究中存在的问题，笔者认为首先政府方面需要加强研究引导，使人们更加理性的认识中国歌剧文化，其次，研究者需要转变自己的研究思维，从多元化的角度理解和认识中国歌剧，这样才能使其朝着更好的方向发展。

总之，中国歌剧研究还处于起步阶段，在研究中虽然存在有较多的不足，但是在未来笔者认为只要找到了正确的发展方向，中国歌剧研究必将会朝着更好的方向发展，并以此更好的推动中国歌剧的发展，使之走向世界，为更多人所喜爱。

参考文献：

[1]孙芳.浅析情景交响音乐《木兰诗篇》的艺术特色与文化理念[J].黄河之声.2008（04）

[2]巩伟.古老体裁的现代演绎——大型情景交响音乐“木兰诗篇”的艺术生产过程[J].中州今古.2004（10）

作者简介：张娟娟（1996-）女，汉族，甘肃陇南，本科，兰州大学，音乐表演声乐（美声）。