电视综艺节目主持中的表演元素运用

王晶

摘要：电视综艺节目的综合性、娱乐性等诸多特点决定了其主持人不仅是节目的掌控者，更是舞台上的参与者和表演者，表演元素的运用在一定程度上影响着主持人的主持风格及其节目的传播效果。因此，电视综艺节目主持中表演元素的运用价值成为近年来播音主持界讨论的热点话题。本文对电视综艺节目主持人运用表演元素以丰富自身、娛乐大众的作用加以肯定，研究了表演元素在电视综艺节目主持中的界定；分析了电视综艺节目主持人运用表演元素的意义及目前存在的问题；最后提出了如何进一步提高电视综艺节目主持人运用表演元素的能力。

关键词： 表演元素；电视综艺节目；主持人；角色定位

一、表演元素在电视综艺节目主持中的界定

电视综艺节目是集多种艺术样式于一体、相互糅合作用的结果，它在综合利用各种艺术样式的基础上，逐步建立起自身相对独立并且完善的艺术语言体系，因此具有很强的艺术性。要想把表演元素巧妙地融入到电视综艺节目主持中，势必要遵循一定的艺术创作规律，把握好表演元素运用的准确性。表演的准确性，实际上就是指演员在艺术创作过程中对表演分寸恰到好处的运用与拿捏。因为，演员创作角色时具有“双重自我”，一个是演员作为表演艺术创作者的“我”，另一个是演员所演剧中角色的“我”，两个不同的“自我”相互统一，集于演员一身。演员在表演过程中，既不能过于控制难以入戏，也不能太过投入情绪失控，而是在“双重自我”中寻求平衡。同样，对于电视综艺节目来说，主持人在节目中扮演设定角色时，往往带有一定程度的真实自我的成分，即“真我”，这是主持人与观众真诚交流的重要基础，也是形成其主持风格的关键因素。“非我”可以理解为适应媒介需求的自我，主持人既要保持自我的本色，还要适当地运用表演元素冲破自我，以适应节目的整体要求。所以电视综艺节目中的表演元素，是“真我”和“非我”的和谐统一。

二、在电视综艺节目主持中融入表演元素的意义

（一）有利于提升节目的可视性和传播效果

目前的大多数电视综艺节目中，主持人要和现场的嘉宾及观众一起参与各种游戏互动，其中，有时失败、有时尴尬、有时狂欢、有时也会展现出生活当中最真诚的一面。例如，之前湖南卫视的《快乐大本营》中有一个互动游戏叫做“害你在心口难开”，主持人和嘉宾围绕一个有趣的话题展开即兴表演。游戏开始后，每个人都要开动脑筋运用各种表演招数，引诱对方做出其头上贴有的禁止动作，经过一番五花八门、好玩又好笑的即兴表演之后，被引诱的人会当场淘汰并接受游戏惩罚。这种加入表演元素后的电视综艺节目所呈现出的“低姿态”，很大程度上迎合了受众对平等话语权的需求，再加上即兴表演与现场互动的主持方式，使节目内容更具有趣味性及可看性。正如中国传媒大学教授胡智锋所说的：“主持人的语言、表情和动作不可等同于生活当中的语言、表情和动作，适度作秀是必然的，这里除了个人化的才艺表现，还要靠与现场嘉宾、现场观众寻求共同关注和关心的问题，或者找到现场正在发生的某种情形引发联想，做一些既相关又跑题的议论、或适度夸张的表情动作，自然而然地形成某种情绪、情趣、氛围，这样有利于节目可视性和传播效果的提升。”

（二）有利于确保主持人在镜头前的真实感

电视综艺节目主持人在演播过程中，一个微笑、眼神、手势，甚至一种语气都可以在瞬间拉近与观众的心理距离，使观众与主持人之间形成一种真实的信任感，进而激发观众对于节目的兴趣，以获得更多观众的参与。从受众心理学的角度来讲，以“自我身份”出现在荧屏前的主持人对广大观众来说具有一种亲切的真实感，这也是如今很多的主持人节目之所以拥有广泛受众群的重要原因。然而，电视节目主持人一旦开始进入演播录制，就会受到摄像、灯光、话筒、观众等等一系列因素的干扰而难以保持自己完全真实的那种创作状态，著名主持人赵忠祥曾经坦言，每当他面对镜头时，便会不知不觉地进入一种与平时讲话、动作完全不同的创作境界。而表演元素的运用恰恰就可以使主持人更容易克服这种不良状态的产生，以最快的速度适应周围的演播环境，调动起内心最真实的感情，从而对节目内容进行自然而然的抒情表意，以自然、真实、平等的状态面对所有的节目受众。

（三）有利于满足观众“求新求异”的心理期待

受众是信息传播过程中的最终接收者，也是信息资源的最大消费者，电视媒体要想让自己创办的节目为广大观众所接受，就必须从观众心理需求的角度出发来考虑问题，了解观众的收视行为。英国哲学家赫伯特·斯宾曾经说过：“人在完成了维持和延续生命的重要使命之后，尚有剩余的精力存在，这种剩余精力的释放，就是娱乐。”从心理学的角度来讲，收看电视综艺节目对于广大观众来说就是一个娱乐消遣的途径，人们渴望在节目中感受到一种超乎现实的自我满足，从而在精神上获取更多的快乐。在电视综艺节目中融入表演元素可以让节目内容更富有欣赏性、娱乐性和趣味性，这就恰恰满足了观众对节目“求新求异”的心理期待。《康熙来了》之所以热播的关键因素就是它在很大程度上符合大众文化传播中受众至上的快乐原则，突破自我束缚而又贴近现实的搞笑元素贯穿整场节目，即兴式提问和一些开放式话题让嘉宾爆出一连串的惊喜内幕，就连两位主持人也在节目互动中不定时地笑料百出。其实，这些精彩看点都离不开融入节目主持中的一系列表演元素。

三、当前电视综艺节目主持人运用表演元素时存在的问题

（一）角色错位偏离主题

随着电视节目市场的产业化发展，电视综艺节目的类型逐渐趋于多元，例如，有访谈类、选秀类、晚会类、竞技类、音乐类等等。主持人要想在众多节目中确立自己的主持风格，彰显个性魅力与节目特色，就要依据具体的节目内容与特定的受众群体进行准确的角色定位。在目前我国的电视综艺节目中，仍有一些主持人对自身的角色定位很不明确，为了在节目中制造所谓的现场气氛和收视噱头，可以说是花样百出，甚至不顾自身形象地使出浑身上下所有招数，在节目主持过程中甚至讲一些“出格”的俗话用以搞笑，令观众实在难以接受。还有一些主持人由于在节目中过于投入感情而情绪失控，进而导致整场节目由喜转悲，严重偏离所要传播的主题。此外，造成主持人角色错位其还各方面原因，不仅是因为主持人的自身素质参差不齐，还与电视台对主持人的定位包装以及管理体制有很大关系，这些因素都需要我们在研究主持人的角色定位时认真思考。

（二）分寸不当娱乐失真

在电视节目主持中进行角色定位，实际上就是为了让观众更好更快地理解并接受节目所传播的重要信息。对于电视综艺节目主持人来说，要进一步把握好表演元素的运用分寸，既不能过于生活化，调动不起观众对于节目的热情；也不能加入太多夸张性的表演元素，完全超出节目内容所需要的表演程度，使观众对节目品质产生质疑。斯坦尼斯拉夫斯基曾针对这个问题进行了深入的分析：“演员在当众创作的情况下，由于激动的缘故，总想拿出比他实际上所具有的更多一些的情感......就只能去抑制或者夸张动作，去作出比应该作的更多的努力，仿佛这样就能表达出情感似的。但这一切做法并不会加强情感，相反地，会破坏情感。这是外表的做作、夸张。”现阶段有相当一部分电视综艺节目主持人在运用表演元素时， 就严重缺乏对于分寸感的把握意识。例如，在日本的某些电视综艺节目中，主持人为了制造噱头、娱乐大众，在节目主持过程中想方设法地恶整并戏弄嘉宾，这种极度夸张的表演，早已彻底颠覆了主持人在节目传播中应有的角色定位，其恶搞与低俗的动作言语更是超越了观众的审美范围，最终导致节目娱乐失真。另外，电视综艺节目的审美、认知及娱乐功能都要通过主持人内在的情感交流发挥作用，所以情感分寸也需要主持人在创作过程中认真拿捏。正如我国一位电视新闻学专家所指出的那样：“一位高明的节目主持人之所以高明，就是它能够使他的表演看不出表演的痕迹，分寸感把握得很好的结果。”

（三）刻意模仿缺乏创新

近年来，各大电视台翻版港台日韩综艺节目之风兴起，有不少的电视综艺节目主持人就开始有意无意地模仿“港台腔”、装作“日韩范”了。这种“东施效颦”的做法不仅没有给观众留下深刻印象，反而因为忽视理念设计导致节目内涵缺乏创新。另外，还有的主持人在语言传播中词汇贫乏、形式雷同、内容空洞，加速了电视综艺节目媚俗化的产生。例如，在一些益智类的电视综艺节目中，主持人由于缺乏相关的知识储备及理性的思考能力，在节目主持中缺少即兴发挥，只是按照节目脚本上的程序单调地介绍一个又一个环节，这种机械化的复制形式不仅让观众提不起兴趣，也使主持人自身失去魅力，难以体现节目传播的意义。有学者对此现象总结：“平庸，缺乏创造力，刻意模仿，缺少理性思考能力；心浮气躁，只追求表现形式的迎合、趋附，缺少文化见识和独立品格；媚俗，拿肉麻当有趣、视鄙俗为新潮。”其实，电视综艺节目主持人之所以运用表演元素，就是为了在节目传播中确立自己的风格，塑造独具魅力的自身形象，与节目内涵相得益彰。这就需要主持人运用表演元素时积极发挥想象力，根据自己的个性与表现进行由内而外的揣摩、发挥、创造，进而提升节目整体的的品质与格调。否则，电视综艺节目主持就只能在刻意模仿中逐渐沦为媚俗化的作秀。

四、如何进一步提高电视综艺节目主持人运用表演元素的能力

（一）树立正确的角色定位

1.媒体角色

从某种意义来讲，电视节目主持人肩负着重要的传播使命，这也是他们与普通大众的根本区别。电视节目主持人作为公众人物，他的言语和行为不只是代表个人立场，更代表着媒体的声音与形象，这一点就决定了主持人在节目中不能超越其角色定位、失态、失语。对于现阶段很多电视综艺节目来说，其主持人所承载的媒体角色被逐渐弱化，而主持人的个人魅力与风格则在节目中被逐渐放大。即便如此，主持人仍要在运用表演元素的过程中紧扣节目主题，明确节目定位，因为主持人的表现只有与节目内容相统一，才能达到最佳的传播效果。这就需要电视综艺节目主持人能在节目主持中不断调节状态，避免走入角色误区，在运用表演元素的同时，由内而外地调节自我，紧贴节目风格。

2.自我角色

电视综艺节目主持人在承担媒体角色的同时，并不代表自身魅力与自我角色就要在节目传播中被完全消解。电视节目主持人之所以长期受到广大观众的欢迎，其主要原因就是，以“自我身份”出现在荧屏前的主持人，对于广大观众来说更有一种平等交流的真实感。英国罗伯特·蒂勒尔在其《电视新闻的采制方法》一书中指出，电视节目主持人在面对摄像机与观众时，不可以像演员一样，只管自己进入角色就行。电视节目主持人表演的是自己，要充分发挥自身的想象力与创造力，但并非随意，既要在节目中发挥“自我角色”的优势，也要与“媒介角色”的要求相吻合。对于电视综艺节目来说，主持人不仅要遵循节目宗旨、升华节目主题，还要在此基础上进行再度创作，运用恰如其分的表演元素形成自己的主持风格，使节目传播具有灵魂与特色。

3.社会角色

电视综艺节目主持人作为电视媒体的代言人，某种意义上还承担着“社会角色”。这种社会角色简单来说就是指主持人肩负的社会责任，也可以说是主持人依照社会需求、社会期待、社会理想而努力塑造的一种特殊角色。主持人作为公众人物，往往具有相对较高的知名度，他们不仅是个性化的思想表达者，还是权威化的舆论引导者。就拿电视综艺节目来说，主持人运用自己的语言，大到对某种社会现象的权威评述，小到对一个观点的准确解读，甚至连主持人的造型与服饰都无不渗透着自己的立场与观点，影响着社会的生活方式与舆论导向。所以说，电视综艺节目主持人树立角色意识，一定要考虑到自身所承担的社会角色，注意表演元素运用分寸的把握。

以上三种角色只有相互作用，统一为一个有机整体，才能形成一个立体化的主持人形象，主持人也只有树立了正确的角色定位，其运用表演元素时才会更加自然得体。

（二）加强对表演元素的训练

1.培养游戏感与幽默感

艺术与游戏、表演与天性具有天然的密切关系。林洪桐先生就在其《表演艺术教程》中指出，游戏感是演员学习表演的重要课题。游戏感能使我们在学习表演时轻松地保持好自身的天性，从而自如地進入表演艺术的创作阶段。在电视综艺节目中，现场互动从某种程度上来说就是一种游戏，这种游戏所带来的娱乐性能让观众在节目中放松自己、愉悦身心。例如，湖南卫视《快乐大本营》之所以经久不衰，就是因为何炅、谢娜、李维嘉等人在节目主持中充分具备了演员表演时的游戏感，轻松自如地将观众带入了一起“玩”的行列。电视综艺节目主持人只有具备了这种快乐、真诚、无拘束的游戏感，才能在节目主持中营造出一种“纯天然”的娱乐氛围。另外，电视综艺节目主持人的幽默感也是活跃现场气氛的“催化剂”，不仅能制造很多笑点以缓解嘉宾与观众的紧张情绪，还能增强节目的趣味性与观赏性，形成一个良好的审美体验氛围。

2.增强注意力与感受力

电视综艺节目主持人在拍摄现场，由于受到周围导演、摄像、灯光等工作人员的影响，一定程度上会分散注意力。这就要求主持人必须在平时训练过程中增强自己的注意力，以致于在拍摄现场能有意识地将自身注意力集中在主持的创作过程中，集中在与现场嘉宾、观众及镜头前的互动交流中，并伴随着节目的进程而持续不断地发展下去，从而做到“真听、真看、真感受”。这种“真感受”是人发自内心的情感流露，也是电视综艺节目主持人增强感受力、提高表演元素运用能力的必修功。主持人一旦缺乏感受力，就不能在节目的规定情境中产生真实的情感体验，由此做出的表演也一定会变得虚假。因此，电视综艺节目主持人对现场正在发生的任何人或事，都要有一种敏捷、真切、强烈的感受能力，无论是喜怒哀乐，还是酸甜苦辣，都应该快速地体验，并运用表演元素恰当地表现出来，才能从内心深处打动观众。可见，电视综艺节目主持人在主持过程中，只有认真感受节目现场的规定情境，才能在运用表演元素时更加得心应手。

3.提高表现力与亲和力

电视综艺节目主持人在节目现场需要深入体验人物的内心世界，并能将此刻发生的事物用真实的情感、准确的语言及形体展现在电视屏幕上，以此来不断吸引并打动受众。对于表现力度极强的电视综艺节目来讲，即使主持人的想象力再丰富、感受力再深入，如果在镜头面前难以表现出来，其鲜明的个性魅力也就无从谈起，所以，提高表现力成为电视综艺节目主持人进行表演元素训练的重要课题，尤其是对声音、语言、形体等一系列基本功的学习，必须要进行长期的刻苦训练、反复实践、逐步积累。另外，亲和力也是电视综艺节目主持人在播音主持艺术实践中要努力培养的一种职业素质。“亲和力是主持人品格气质中不可缺少的自然存在的一种元素，是在主持节目时自然释放的与节目和谐统一的一种气质。”主持人只有提高自己内在的亲和力，才能在主持过程中逐渐拉近与观众的心理距离，进而吸引并打动每一位受众，更有效地传达节目内容。亲和力是表演元素运用的“融合剂”，需要电视综艺节目主持人在实践中不断修养并学习。

（三）增强对生活的理解与把握

艺术源于生活，而又高于生活。要想将主持艺术与表演艺术在电视节目中更好地融会贯通，就需要主持人在平时的训练中进一步增强对生活的理解与把握。上海戏剧学院王学明教授指出：“无论何种元素，都源自于生活，源自于人的心理、形体的活动过程。人的活动是自然有机而又相当复杂地结合在一起的。”他认为，要想提高运用表演元素的能力，首先要把自己投入生活的海洋，在其中感受、理解、创造、体会和领悟元素在其中的作用，这样才能把基础训练和艺术创作融合在一起。对电视综艺节目主持人来说，只有将表演元素与主持艺术还原于人，还原于生活，才会在节目传播中起到深入人心的效果。脱离了生活的营养，即使运用再多的表演元素也只是徒有其表，更不会获得观众的好感与认可。所以说，增强对生活的理解与把握，是电视综艺节目主持人在日常生活中必须修炼的一大功课。另外，从传播学的角度来说，电视综艺节目主持人作为文化与艺术的传播者，势必还要把握日常生活中大众化的审美倾向，注重电视文化的长远发展，从而将表演元素更有意义地运用到主持艺术中，提升电视综艺节目的文化品位与人文内涵。

结语

在当前全球多元文化大发展的背景下，我国的电视综艺节目正在进入一个本土化的特殊时代，将表演元素融入到电视综艺节目主持中也可以说是一种创新之举，对此我们并不否定它的意义。但创新绝不是意味着对表演元素毫无章法的运用，以致于平庸、媚俗之风蒙蔽我们的眼睛。一方面，电视综艺节目主持人作为媒体的代言人，要时刻明确自己的角色定位，在满足当今受众审美需求的同时，还要肩负起传播社会文明的时代责任。另一方面，电视综艺节目主持人作为我国电视媒体领域的生力军，无论是对表演元素的运用还是对其他专业知识的研究，都需要主持人在实践中不断创新并进一步完善，只有这样才能做出更多有创意、有品质的电视节目，使我国的电视事业再登高峰。

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