王子婷
这两年可谓是我国文化综艺兴起的时期。雖然市场上各种结合中国传统文化的综艺节目种类繁多,但大多都是借助于历史背景创作的,很难与观众形成情感共鸣。而《国家宝藏》节目另辟蹊径,大胆创新将综艺节目与记录片形式融合,以文化的核心、多样化的外壳和纪录片的精神为基础,创造出了崭新的文化综艺模式,使这档节目脱颖而出。
一
中央电视台首播的这档文化综艺《国家宝藏》不仅全方位、活灵活现的展现了中华民族的优秀传统文化,更是展现出了泱泱大国的历史自豪感与文化自信。《国家宝藏》首次创新由具有影响力的明星担任“国宝守护人”,对自己所守护的国宝进行讲解,并以符合史实的故事形式进行小剧场演出,由王凯饰演的乾隆、李晨饰演的宋徽宗都深入人心。观众在演出中感同身受,犹如身临其境。《国家宝藏》对这些守护的国宝也有自己的选择标准,《国家宝藏》总导演、制片人于蕾曾说“我们选择文物的标准并不是根据它的级别甚至预估价值,而是一个文物所传达给我们的文化价值、精神内涵,我们需要所守护的文物应该是富含中国优秀传统文化内核的,并且这种精神是代代延续,源远流长的。”这种“特殊”的选择标准也使得这档文化综艺不仅连接了历史,还连接了观众的心理,使二者相结合,创造出了别具一格的新文化综艺模式。
《国家宝藏》由央视纪录国际传媒有限公司和中央电视台监制,每集一个半小时,共有十期,每一期由一家博物馆坐镇,展示三件镇馆之宝,“国宝守护人”通过小剧场演绎国宝的“前世传奇”和讲述国宝的“今生故事”。观众可以通过他们对国宝有一个简单系统的了解,继而选出自己心目当中的镇馆之宝代表博物馆参加故宫展览。
在讲述文物“前世传奇”的表演中,剧本的选题和编排成为节目组一个不小的挑战。“前世传奇的故事非常难编写,因为很多国宝的资料本身就不是很充裕,所以在历史的基础上进行演绎更是难上加难。所以我们会在尽量保证客观真实的基础之上进行二度创作,在一定程度上还原历史,并给观众以想象空间。”于蕾的忧虑也代表了整个节目组的创造困惑。而穿越剧、音乐剧的模式,情感戏,内心戏的元素运用也给观众插上了想象的空间,使国宝真的活了起来。
二
纪录片是一种以客观叙事为主要方式的艺术模式。一部好的纪录片可以凝聚民族精神,展现时代风貌、促进上层建筑建设。我国大多记录片讲说辞多融于故事讲解之中,叙事角度平实,但这也是纪录片不能被年轻人接受的原因之一。而《国家宝藏》创新新形式,将文化综艺与纪录片相结合,传统的综艺节目模式被打破,让节目的讲述模式变得更易让年轻人接受。文物背后的人物、历史、感情,通过故事的讲解“活”了起来。节目组别具一格的将文物和有关的前世今生的人结合在一起,这种模式比起单纯的纪录片更能打动观众,并且产生了良好的互动作用。
节目的最大特色就是将优秀传统文化转化为现代化模式,将历史和娱乐将结合。并且由各大博物馆馆长坐镇,更加具有说服力。不管是专业学者还是普通观众都可以从中获取自己想要的知识和情感诉求。
三
当代传媒也越来越注重和观众进行良好互动。一档好的综艺不仅要求从形式上喜闻乐见,还要与观众产生良好的情感共鸣,营造一种感情氛围。“001号讲解员”张国立甚至为了这档综艺推掉了其他档期,他自己也曾坦言对于他而言,这是不能拒绝的一档综艺。总导演及制片人于蕾带领整个节目中经过两年的时间改版节目的形式、剧本,不断推陈出新。也许正是由于这些人的坚持,才有这么一档深入人心的节目呈现在我们眼前。
节目的一大亮点是每位“国宝守护人”不仅是演绎文物历史的明星,还有与之相关的人。他们工作在各个领域,有不同的年龄和经历,但唯一相同的是都与文物有着紧密的联系。这给观众带来良好互动感和参与感的同时,也让观众深刻的感受到自身与历史文物的联系,感到“国宝就活在我们身边”。不论是刘涛霸气演绎的“女战神”妇好,还是雷佳音深情刻画的楚国尹子庚“令尹”,都引发了我们传承历史保护文物的共鸣。
在媒体发展的新时代,《国家宝藏》在播出第一期之后,就占据了各大媒体的头条:上了微博的热搜,在知乎软件形成话题关注,豆瓣网有高评分,哔哩哔哩视频更是拥有上百万条的弹幕和留言,这些都显示出《国家宝藏》作为一档新兴文化综艺,拉近了传统文化和年轻观众的距离,形成了一种前所未有的良好发展形势。而《国家宝藏》的走红,并不是偶然。有专家认为,节目的走红不仅与明星效应有关,更是切合了大众在物质基础相对稳定之下对精神文化的需求,而立足于新模式、新内容的新文化综艺无疑切合了这些,这才能够实现传统文化和传统综艺的转型。
结语
《国家宝藏》以创新的新模式将历史文化和现代娱乐相结合,引发了观众的强烈情感共鸣。不仅有效传播了我国优秀的传统文化,还为传媒业的发展做出了贡献。不仅减弱了明星和“草根”的距离感,更是提升了年轻人的文化自觉。《国家宝藏》在其他同类节目面临发展瓶颈之时,大胆创新、另辟蹊径,首次将纪录片形式有效融入到综艺节目当中,使二者形成了一个统一的有机整体,为其他电视综艺节目提供了发展的蓝本。