论李程《攻坚木赋》的艺术特征

摘要：在反映“盛唐气象”的唐诗光芒掩盖下，唐赋几乎黯然失色，甚至明代李梦阳、何景明等人认为“唐无赋”，完全否定了唐赋。而实际上，唐赋的创作，无论是数量上还是文体变革上，都达到了一种巅峰。《攻坚木赋》收于《文苑英华·工艺赋》，是李程的重要赋作之一。本文从唐代试赋入手，结合《攻坚木赋》的文本分析此赋的主要艺术特征。

关键词：李程；攻坚木赋；艺术特征

据《全唐文》统计，唐代的辞赋作家有544人，仅以赋名篇的就有1622篇。窦仪的《条陈贡举事例奏》里记录有“其进士请今后省卷限纳五卷以上，于中须有诗、赋、论各一卷”，这是要求进士行卷交纳省卷必须有赋一卷的正式规定。在这种风气与规定之下，文士们对赋的重视并创作出数量众多的赋作也就可想而知了，因此我们绝不能因为诗歌的繁盛而忽视唐赋以及其中唐代试赋的存在。

试赋是为科举考试所用，为了体现与检验有司对考生所必须掌握的知识的要求，也为了考试保密、评定优劣等差的需要与方便，所试律赋多是以经史典籍之句意、天象祥瑞以及体现帝王或儒家意识理想观念等为内容的。唐代试赋以辞藻华美著称，考生既要用典、限韵，又要善于运用丰富多样的修辞技巧，要求较严格，但也产生了很多优秀的作品。李调元《赋话》评价中唐律赋创作情况说：“李程、王起最擅时名，蒋防、谢观如骖之靳，大都以清新典雅为宗，其旁骛别趋，元、白为公。”将中唐律赋划分为两大类，一是像李程、王起风格的“清新典雅”的正宗，一是如元稹、白居易般“旁骛别趋”的非正宗者。可见李程是中唐时期极为重要的赋家之一，他也有很多优秀的赋作。

李程，字表臣，襄邑恭王神符五世孙。贞元十二年进士，又登宏词科。他参加进士科考试时，以一篇《日五色赋》状元及第，随后参加博学宏词科，作《披沙拣金赋》再夺第一，由此名震长安仕途通达，李程的赋作水平是很高的。李程的律赋是正宗的“冠冕雅正”派，虽然《攻坚木赋》并不属于华丽铺陈的歌颂赋作，但更具有儒家教化的风范。李程被选入《文苑英华》的赋作较多，在“工艺赋”类中，就有两篇赋作被选入，《刻桐为鱼扣石鼓赋》与《攻坚木赋》。《攻坚木赋》虽说整体上不如《日五色赋》的艺术成就高，但它作为治学的赋，语言浅显易懂，讲理清晰透彻，且被选入《文苑英华》，是一篇优秀的试赋。

唐代重视儒家经典，试赋的命题基本上以儒家经典为主，《攻坚木赋》也是如此，题目出自《礼记·学记》中的“善问者如攻坚木，先其易者，后其节目”，是说善于提问的人，就像加工处理坚硬的木材，先从容易处理的地方着手，之后处理节疤和纹理不顺的地方，问题就被简单解决，这讲的是“进学之道”，李程此赋发挥此义，以攻坚木来比喻善问。

李程是因所作律赋的破题特别精彩而获得考官赞赏的典型，由于精彩的破题，他甚至在已被黜落的情况下仍然能重新被选拔为状元。而李程本人在评价自己的试赋作品与他人作品的优劣时，也把破题作为一个极重要的评价标准，所以这篇小赋仍旧是开篇破题，“工之制器兮雕乎朴，人之兴艺兮志乎学”，直接点明“工艺”和“兴学”的过程蕴含了相同的道理，由此奠定了全文的双线结构，前一部分写工艺，后部分写兴学，最后再并列论述，结构清晰明了。赋文最后“既成风于郢匠，期大扣于希声”，达到巧匠的地步得“不可得闻之音”，达到极致。这是化用《庄子》与《老子》中的典故，包含哲学意味，读起来悠长却又抑扬顿挫，掷地有声。这篇赋的特点是以生活中常见的木工攻坚木作比，整篇文章浅显易懂又极富启迪性，化深奥为浅显，化抽象为具体，化冗长为简洁，将一贯以说理严密著称的发表议论的文章变得生动。

试赋由于篇幅有限，又由于科场文体要求典重的风格，因此用典必不可少，同时用典也能显示出作者读书之广、见闻之博、联想之妙。这篇短小的治学赋用的典故并不算多，不过和其他赋家的试赋一样，大多出自儒家经典。“舂容”出自《礼记·学记》：“善待问者如撞钟，叩之以小者则小鸣，叩之以大者则大鸣；待其从容，然后尽其声。郑玄注：“舂容，谓重撞击也。”“愤悱”出自《论语·述而》：“不愤不启，不悱不发。”“因比物而丑类”出自《礼记·学记》：“古之学者，比物丑类。”“空谷谁听乎丁丁”出自《诗经·小雅》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，出自幽谷，迁于乔木。”除儒经之外，还引用了少量的道家经典，“成风于郢匠”出自《庄子·徐无鬼》：“郢人垩漫其鼻端，若蝇翼，使匠石斫之。匠石运斤成风，听而斫之，尽垩而鼻不伤，郢人立不失容。”“大扣于希声”则出自《老子》：“大器晚成，大音希声，大象无形。”

楚汉辞赋，重在谋篇，鲜论句法，自魏晋以来，如陆机《文赋》所倡“置片言以居要，乃一篇之警策”，赋家也渐重警句、秀句。对于唐代的试赋来说，好赋必有警句，作者以及作品都可以因警句而驰名，而这些警句无一例外都是杰出的对偶句。于此亦可见，作好对偶对于律赋来说是多么重要了。《攻坚木赋》整篇赋文都对仗工整，结构清晰，逻辑严密，说理性强。另外，“于以钻木，后其坚乎；于以挥斤，先其易者。钩绳定其规矩，斧斤飘其上下。剞劂罔辍，疾徐既工”等句子，读起来又有急有缓，朗朗上口。

律赋繁荣了唐代赋体文学创作，但由于拘束较多，较不易施展自己的才华，所以优秀的赋作更为难得。而且从风格上来说，试赋属于典型的“庙堂文学”，不论是正式试场所作抑或“私试”之作，都追求庄重典雅的特征，这一点从现存作品中不难看出，《攻坚木赋》也是如此，但同样是“雅正”的风格，与华丽铺张的《日五色赋》不同，《攻坚木赋》无论是题材、内容还是比喻、用典方面，都更加古朴、生动形象、令人信服。总而言之，李程的《攻坚木赋》篇幅短小却精辟入里，是一篇非常优秀的赋作。

参考文献：

[1]李调元.赋话[M].北京：商务印书馆，1939.

[2]赵璘.因话录[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[3]孙希旦.礼记集解[M].北京：中华书局，1989.

[4]程俊英、蔣建元.诗经注析[M].北京：中华书局，1991.

[5]陈鼓应.老子今注今译[M].北京：商务印书馆，2016.

作者简介：张文燕（1990-）河南焦作人，郑州大学文学院中国古典文献学研究生。