浅谈台词在舞台上的灵动性

彭博

[关键词]话剧台词；特点；灵动性

语言是人与人交流沟通的重要手段，人们在日常生活中打招呼、聊天、相互祝福等都需要语言，但是生活中所说的话，却不等于舞台上的台词。

台词是剧作家刻画角色人物最基础的手段，也是演员塑造人物形象的重要依据演员对角色台词的处理就是要把剧作家在纸上冷冰冰的文字，通过演员自己在声音音色、语调语势，速度节奏以及气息的运用处理，把它变成舞台上鲜活的、富有个性化的语言。因此，演员对台词处理的高低与它塑造的舞台形象是否鲜活、生动有着十分紧密的关系。

一、话剧语言的特点

话剧，顾名思义，它是用人物之间的对话来展现剧情，刻画人物的一种戏剧形式，因此我认为较好的话剧剧本在语言上基本具有以下几个特点：

（一）行动性

戏剧的基础是冲突，话剧中的情节和人物性格是在矛盾冲突中展现的，冲突的形式是通过人物的互相行动来进行的。人物的语言是人物相互行动的一个重要组成部分，是表达冲突的主要手段，因此角色的任何一句台词都不是无目的的，与主题无关的闲聊，而是人物为达到自己的最终目的的积极行动的语言。

因此，我们在处理角色台词的时候，首先就要从人物的语言行动人手，只有把握住人物的准确的语言行动，才能把角色的台词说清楚，让观众在听得见、听得清、听得懂的基础上给人以艺术的美感和享受，运用独具个性魅力的台词表达，生动地刻画人物性格，鲜活地创造人物形象。

（二）性格化

富于性格化的人物语言是指人物的年龄出身、职业地位、思想观点、道德品质、趣味爱好、思考事物的习惯，对人对事的态度等人物特征在语言上的表现。比较好的剧本的人物语言，绝不是抽象概念化的，而是生动多彩富于性格化的。

所以我们在处理角色台词时，除了掌握人物的语言行动外，还要创造出富有鲜明个性的性格化台词。一个演员在舞台上不能永远用自己本身固有的语言习惯，或者是一种固定的腔调去说各种角色的台词，而要求演员掌握各种舞台语言技巧、声音造型等外部技巧手段，在舞台上创造出准确、鲜明、生动、多彩的性格化的角色台词来。

（三）感情充沛

“戏无情，不动人；词无情，不见人”，就是说一出戏要是写不出情或者演不出情，就不能拨动观众的心弦，引不出共鸣；台词要是写不出情或者说不出情，观众就看不到活生生的人，看到的只是毫无情感的木偶而已。好的剧本语言绝不是空洞无物、干巴巴说教式的语言，而应当是像诗一样热情洋溢、感情充沛的语言，能给观众以美的享受、哲理的启示，使人振奋，或发人深省。演员在处理角色台词的时候，因很好的分析、理解角色思想感情发展的线索，并用自己的身心进行体验、感受，这样读出来的台词才会传情。

（四）生活凝练

话剧之所以让观众感到真实可信，亲切动人，就在于它展现在人们面前的是一片活生生的现实生活，但又不是自然主义的生活照搬。而是经过艺术加工的更典型、更凝练的生活。因为它受时间、空间的制约。要求以最少的语句表达出最深的意念。因此话剧的语言既要生活口语化，又要言简意赅。

综上所述，话剧语言的四个特点，不是孤立存在的，而是紧密结合在一起的，性格化和感情充沛、生活凝练的语言特点都是通过人物的舞台行动体现出来的。因此在处理角色台词的时候，必须紧紧地抓住人物的语言行动。

二、处理角色台词的基本方法

（一）对角色台词的分析与理解

我们所说的处理角色台词的内部技巧，包括对角色台词的语言行动分析、潜台词的挖掘、内心独白的寻找。

1.語言行动的分析

在舞台上，人物为了达到一定的目的所采取的手段，反映在形体上的叫作形体行动。反映在语言上的就叫作语言行动。在分析确定人物的语言行动时，一般的要使用比较精练的行动性的动词来表示。

语言行动既然是根据剧中人物所要达到的目的来决定的，因此在确定语言行动时，首先要寻找人物行动的目的，这就需要通过台词的字里行间对剧本中所发生的事实、事件、矛盾冲突及其所揭示的规定情境、人物关系、主题思想进行分析，才能找到人物在全剧中的总的目的（最高任务）与总的行动（贯穿行动）以及每段台词的具体的目的和行动。

2.潜台词的挖掘

我们把存在于台词内部。存在于台词字里行间，作者没有写出来，但又最能表达人物的真实含义的话叫潜台词，简单地说潜台词是台词的真实含义。

如：“你好啊！”这样一句很简单的台词，如果只是表示问候的意思，那么它的潜台词就可能是：“见到你太高兴了！”“咱们好久不见了！”或者是“你近来怎么样？身体好吗？”这样潜台词与台词的表面含义一致的。但如果这句台词是表示威胁或讽刺的时候，那么它的潜台词就会变成是：“你害得我好苦啊，咱们等着瞧！”或者是：“大家可倒了霉了！”这时潜台词与台词的表面含义则完全相反。

从人物的语言行动上去挖掘潜台词，从人物的最终目的去挖掘潜台词。一般的来说。有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方听清楚，更重要的是要让观众听出你的言外之意来。

3.内心独白的寻找

内心独白是角色的思维活动的过程。人的思维活动有两种形式，一种是逻辑思维，一种是形象思维。我们这里所说的角色的内心独白也是以这两种形式进行的，并且是交替进行的。演员还必须根据角色的台词，在与对手交流过程中去展开丰富的联想，产生出丰富的、具体的内心视像来给内心语言作为依据，只有这样才能使舞台创作活跃起来。因此我们说完整的角色内心独白应当是由准确的内心语言和丰富的内心视像构成的。

在日常生活中，人的内心活动在一般情况下，都会在人的外部的形体上、面部上、气息上、语言上有所反映的。因此在舞台上，人物的眼神表情、坐卧行走、手势姿态、舞台节奏、舞台调度、舞台停顿等都是体现角色内心独白的手段。

（二）对角色台词的表达与表现

在舞台上。人物的对话则往往会出现互不搭调，你说你的，我说我的，衔接上得不紧，非常不和谐。所以我们说角色间的真实交流。并不只是语言的交流，也是视像的交流，思想的交流，相互影响的交流。这种交流是由丰富的内心独白和潜台词串联起来的，交流的双方都在积极地要改变对方的行动，这时才会产生强烈的语言行动，产生内在情绪的变化，说出来的台词才会是相互之间达到有机的衔接，才会搭调，才会和谐自然。

无论是在生活里还是在舞台上，情感与气息是分不开的。但是生活里的情感是不由人的意志支配的，它是受外界客观事物的刺激而自然产生的真实情感。而舞台上则不同，是必须要受人的意志控制的，可以借助一定的手段，帮助角色情感的表达，而同时又要在一定的范围内和一定的程度上给予控制。这帮助情感产生的重要手段之一就是人在呼吸时的气息状态。因为人的一切情感的活动都是在气息状态上得到反映的。

总之，语言是一门艺术，这就决定了演员要用语言即台词的传达传递给观众你所要演的剧情，就需要演员有很扎实的基本功，把台词念得动听、感人、耐人寻味，让观众爱听，愿意听，具有音乐性，给人以美的享受。而演员在舞台上对于每一句台词的把握就显得尤为的重要，往往一句台词的语气、语态、语调，就能影响到接下来剧情的发展。一句话，一样的几个字，但是由不同的说法从不同的语言角度去说，那就会把所有的意思全部改变。所以演员对台词的把握和台词的功底是非常重要的，从而也反映了语言在话剧舞台上的重要性和灵活性。

每一个演员在舞台上表演，必须具备优秀的语言功底，使表演更加形象化。演员的高超技艺，必须以生活为依据，从芸芸众生中寻找创作的灵感。扮演角色不同，就要有不同的性格，塑造不同的性格。就要运用不同的语言来进行表达。成为语言塑造能力很强的演员。是每一个演员在台词上努力追求的目标。