浅析汉代漆器对当代文创产品的设计启示

刘畅

摘 要：汉代时期的漆器可以称为中国漆器史上的经典之作，它使得中国漆器艺术呈现出前所未有的繁荣局面。汉代漆器造型特点鲜明，多注重实用价值，纹饰方面种类繁多。在现代，文化创意产品将历史文化与现代元素相结合的设计，受到了消费者的追捧。本文将通过研究汉代漆器与文创产品来探析汉代漆器对当代文创产品的设计启示。

关键词：汉代漆器;文创产品;设计

1 汉代漆器的设计特点

中国是用漆历史最悠久的国家之一，根据古文记载就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。方便实用而装饰华丽的汉代漆器，在汉代为人们的生活提供者方便，汉代漆器的发展进一步取代了青铜器的使用，汉代人民为了得到更高水平的漆器作品，对漆器作品的装饰与设计绞尽脑汁，也使得汉代漆器在装饰上美轮美奂。这些美丽的图案，说明了当时的漆匠已经对纹饰图案的装饰十分熟悉。[1]

1.1 汉代漆器造型设计的实用性

江陵凤凰山168号西汉墓出土的三凤鸟纹漆圆盒， 其圆盒盖顶部中心的三只凤鸟， 以旋转方式构图， 周围又以卷云纹烘托， 使三凤犹如在空中盘旋追逐， 达到很好的装饰效果。西汉彩绘三凤鸟纹漆圆盒在纹饰上选用了凤鸟纹饰。在造型上，这个漆器的器形为圆形，圆形容量较大，其实用价值明显，而汉代时期的漆器造型多为圆形、方形，其效能的目的就是为了多承载物品，具有超强的实用性。

1.2 汉代漆器纹饰设计的文化内涵

彩绘凤鸟纹漆圆盘是西汉时期文物，其属于木胎，挖制而成。器内绘三只粉红色身躯、金黄色眼睛的凤鸟，穿行在十条深蓝等色的云龙纹中。整器色泽鲜艳、花纹绚丽。西汉时期文物彩绘凤鸟纹漆圆盘，三只凤鸟为漆器的纹饰，其色彩艳丽，线条十分流畅，堪称精品。中国传统文化中的典型代表有龙凤纹饰，其为尊贵的象征。文物出土常常靠纹饰来辨别该文物使用者的身份，而龙纹凤纹所代表的使用者身份及其尊贵一般为皇家用品。这里使用了凤纹，从纹饰的造型上阐述了汉代人们在不断创造新纹饰的同时，并没有摒弃对传统纹饰龙纹、凤纹的传承。汉代漆器在纹饰的设计与运用中很注重对文化的传承。

2 当代文创产品的发展现状

2.1 北京故宫文创产品发展现状

日前很受观众喜爱的纪录片《我在故宫修文物》，使大家对故宫内文物修复工作有了很深的认识，喜欢之余也特别羡慕这么一群人可以在故宫工作。遥想当年那可是皇帝的紫禁城，平民岂可窥探。但是这部纪录片揭示了他们工作场所，其接地气的工作方式和幽默的话语使身在中国各地的我们都深入了解了那排大红墙内的现状。

在文创产品开发初期，故宫的文创产品多是珍品的复制品，如名人书画、精品瓷器、珍贵铜器等。这些复制品十分逼真，带有很强的原物再现感。但是，这些复制品并不受欢迎。这个时期故宫推出的文创产品多属于纪念品、装饰品的范畴，实用性弱，体积庞大，售价较高，普通消费者不会去购买。反观台北故宫的文创产品实用性强，携带方便且结合十分合理。于是，在明白问题所在之处后，北京故宫文创产品团队相继出品“容嬷嬷针线盒”“朕亦甚想你四爷折扇”“雍正‘戒急用忍处事箴言冰箱贴”“朝珠耳机”“回避肃静行李牌”等潮品并成为“爆品”。

2.2 台北故宫文创产品发展现状

台北故宫博物院，又称台北故宫，中山博物院。是中国大型综合性博物馆、台湾规模最大的博物馆，也是中国三大博物馆之一，研究古代中国艺术史和汉学重镇。台北故宫的文创产品可谓层出不穷，曾经为台北故宫的收益付出汗马功劳。

第一，文创产品的外形设计与实用价值。台北故宫的文创产品在外形设计上，一般都会模仿历史器物的外形，但不是纯粹的模仿，除了外形相似，其会有相应的实用性。

文物翠玉白菜是清代文物，是由翠玉雕刻而成，洁白的菜身与绿油油的菜叶以及菜叶上那两只栩栩如生的蝗虫，其与真实蔬菜白菜十分相似。此文物是台北故宫的镇馆之宝，每年慕名而来的游客数不胜数，然而这件国宝级别的文物被一位16岁的小姑娘设计衍生为一把实用性极强的雨伞。文物翠玉白菜与文创产品翠玉白菜伞十分相似，其外形与颜色的相似度十分完美，而现在的翠玉白菜已经不是那个故宫里、防弹玻璃器皿保护下价值不菲的文物，而是一把实用性极强的雨伞，文物不仅变得接地气而且十分实用。

第二，文创产品设计的文化内涵。台北故宫的文创产品极具文化内涵，除了外形与历史器物相似，有的文创产品是由古籍中的话语中延伸出来的。

台北故宫将康熙皇帝的朱批做了微妙的创意改动，不仅将非常正式且严肃的朱批公布于众，而且参观者进一步认为乾隆是一位很有意思的皇帝，而古人所说的话也有很大的深度可以去挖掘与研究。这一举动使更多学者和学生对中国文化产生了极大的关注度，也深知古人古文说言知识韵味博大精深，值得深究与学习。

3 汉代漆器对当代文创产品的设计启示

3.1 汉代漆器的实用性对当代文创产品的启示

汉代漆器的实用性，笔者认为体现在其器形上，其漆器的器形以圆形为主，方形为次，圆形容量大，而且便于纹饰的加工制作。这种造型特点带给人们的是实用性，不属于虚有其表而不注重实用的类型。

在现代的文创作品创作中，笔者认为，设计者要多考虑作品的实用性，徒有奢华的外表，没有实用性的物品，最多可以是一件富人家里的装饰品。富人是少数的，能买得起奢华装饰品的自然也是少数。现代设计师不仅将文物变得接地气更是将实用性作为创作作品的重中之重。实用的，才是大众需要的。

3.2 汉代漆器的文化内涵对当代文创产品的启示

实用性固然重要，实用性是顾客决定是否购买此件商品的第一动机，然而随着人们物质生活的日益满足，在实用的基础之上，哪种商品更具内涵成为人们日益喜爱的重点。现代文创产品将中国传统文化与现代设计元素相结合，不仅传承了中国传统文化，而且具有現代设计实用性。文创产品的这一发展为中国传统文化的传承和发展做出来重要贡献，也为人们提供更多具有文化内涵的设计作品。

参考文献：

[1] 葛永锋.秦汉漆器纹饰形式研究[J].江苏社会科学，2008（S1）：264-266.