浅析杜蒂耶主题材料中的“渐进生长”技法

邢莹

摘要：“渐进生长”技法作为杜蒂耶成熟時期的重要创作手法，体现了作曲家创作技术的独特性与创新性，同时它对于杜蒂耶独特性音乐语言的形成及个人鲜明风格的确立都具有至关重要的作用。

关键词：“渐进生长”;核心音程;形态变体

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0057-01

亨利·杜蒂耶（Henri Dutilleux，1916-2013年），作为20世纪著名的法国现代作曲家，他身处流派纷呈、风格迥异，“先锋派”大行其道的创作大潮中，但杜蒂耶却并没有随波逐流，而是一直执着于探寻具有自己独特个性的音乐语言中。

20世纪许多作曲家的作品虽然在技法及观念上有独特的创新，但能被公众接受并欣赏的只有少部分，而杜蒂耶的作品就属于这少数部分。他的作品中既有丰富纯熟的创作技法，又有深厚的人文内涵，具有较强的“可听性”。杜蒂耶对作品要求严苛，近乎完美，因此保留下来的作品数量虽然不多，但每首都精雕细琢，具有很高的价值。

“渐进生长”作为杜蒂耶构建作品的重要标志性技法，同时也体现了作曲家的创新性，这种创新性与他作品中所体现出的曲式结构的传统性相结合，达到传统与创新的平衡和统一。

如杜蒂耶本人所说，“渐进生长”这一技术主要受到了普鲁斯特的时间和记忆的观念所造成的影响，它对于杜蒂耶独特性音乐语言的形成及个人鲜明风格的确立都具有至关重要的作用。卡洛琳波特在著作中对于“渐进生长”的概述：“Progres sive Growth是将音乐作品发端的短小主题旋律，以逐渐推进循环的方式展开，并在乐曲各个部分以各种变体形态出现，是一种主题逐渐变化发展壮大的再现，每一个形态都是由发端旋律变化发展而来，它们之间的亲缘关系成为统一全曲的因素。”

在杜蒂耶成熟时期的作品中，“渐进生长”作为主题发展的重要方式，同时也是结构作品实现作品内部统一的重要手段。

二十世纪作曲家为了打破传统的调性思维，摆脱和声体系的束缚，不断在找寻新的组织音高材料，构成作品结构力的方式。“无调性”“十二音序列”是这个时期最具有表性代的音高体系。而杜蒂耶“渐进生长”手法的创作中并不回避具有主导地位的中心音及中心和弦的使用，反而将其作为音高运行的组织方式，形成具有组织逻辑的统一力量。

增四度由于自身不协和的音响特质深受这个时期作曲家的喜爱，在《复衍》这部作品的主题中，增四度核心音程作为重要发展因素始终贯穿全曲。

主题中的增四度音程：

第一乐章开始由木管组奏出主题旋律1-9小节。在这一主题旋律中，长音E作为基因一占有绝对中心地位。之后bB出现在两个E之间，形成紧张度极高的增四度音程，其后增四度音程连续出现五次，这种高频的出现可以看出作曲家对于增四度音响色彩的强调。中心音E与bB之间形成了x-a-x的材料，x代表中心音，a代表中心音之间填充的部分。

第21-31小节，由铜管乐器组小号声部奏出主题的扩充形式。这个主题是在原始主题E-bB-E的基础上主要对x、a两部分进行了不同形式的扩充变化。增四度bB-E出现四次，均是以对bB、E两音的扩充、多样化变体形式出现。第一次E-bB是以原始主题中的增四度形式直接出现，但紧接着后面bB-E之间插入了一个C。在第二句中，主要是对a材料进行的扩充变形，bB出现两次，第一次出现后面插入五音音流，节奏律动较快，第二次出现节奏律动较前一次则松缓了很多。第三、四句主要是针对E的强调与扩展。

32-37小节主题由弦乐声部呈示，包含了两次x-a-x的形式。第一次是与原始主题完全一致的仅由增四度音程与中心音构成的。第二次则是中心音与a的扩展形式相结合。

第一乐章结束部，由木管乐器将主题再现，主题由x-a-x增四度及x-a的扩充-x两种形式构成。

通过对第一乐章中主题发展轨迹的探寻可以看出，主题每次都会以变化的形式出现，但无论音高如何变化发展，主题中心音E与核心音程bB所构成的增四度音程始终作为主题的框架基础，一直存在。其他的变化形式都是围绕这个基础音高所做的装饰性变化。这种方式将增四度作为种子，不断将它展衍出形态不一的枝干，表层形态看似乎各不相同，但追宗溯源，它们都是在相同的核心音程基础上构建的，这也体现出杜蒂耶“渐进生长”手法具有同源性的特点，这种变化方式使作品内部更加稳定统一。