浅析金代玉器的艺术特点

姚金

摘 要：金代作為由女真族建立起来的王朝，反抗了辽的暴烈统治，南下又打败了羸弱的宋朝。聪明并善于学习的金人不仅创造了属于自己的语言文字，在工艺美术方面也取得了重大突破，在吸收和借鉴优秀经验的基础上，融入属于自己的北方少数民族的游牧民族特色，形成了独具一格的工艺美术特点。

关键词：玉器;造型;技法

1 金代玉器的造型特点

金代曾为辽的藩属国，经过契丹贵族长期的统治、剥削、压榨，最终在统领阿骨打的带领下联合多个少数民族共同反抗辽的统治，并在短时间内取得胜利。金代作为铁骑兵火器精锐，先消灭了辽，随后又消灭曾在政治、经济、文化等方面恢宏于世的北宋。在战争的影响下，工艺美术方面也发生着巨大变化，例如金代玉器。金代在打败北宋后，金代初期的玉器大都还沿袭着北宋的风格。据记载，“女真是继契丹之后在东北兴起的一个强盛民族，文化上兼收并蓄”，说明金代在工艺美术方面吸收和借鉴了来自周边各国的艺术特色。金代在建立初期，掠夺大量来自辽和北宋的优秀工匠，他们对花鸟造型情有独钟，在雕刻时难免会出现北宋以及辽的工艺美术风格，使得早期的玉器风格多是宋朝风格的延续，后经过长期发展，金代玉器无论从造型还是技法上，都不逊色于北宋。宋朝作为中国古代艺术造诣最高的朝代，无论在绘画上还是在工艺美术等方面，都已达到中国古代之最，位于发展巅峰。宋朝最突出的成就就是花鸟绘画，题材主要为花鸟风景等，金人借鉴了不少花鸟题材用在玉器的造型上。金人在吸收借鉴宋朝花鸟文人画等特征时，装饰纹样中，植物纹也开始出现，器物上雕刻的图案不论是人物或动物，均以花草为背景。中国史前曾出现过花鸟玉器，直到春秋时期，花鸟玉器均为神权统治服务，两汉之际，由于佛教的传入，莲花纹等世俗装饰纹样出现，至唐朝，花鸟玉器在中国玉器发展史上具有转折意义。受唐宋工艺美术风格的影响，到金代以后，花鸟玉器又融入了北方少数民族的日常生活景象，以及狩猎、捕食的情景，也就是著名的“春水”“秋山”玉器的雏形。受地理环境的影响，女真族生活在北方广袤的山林中，依山傍水的生活环境使他们能随时捕捉到海东青捕杀天鹅的画面，并把大自然这一强悍的自然景观记录在玉器上，这种玉器自辽代开始被称为“春水玉”，但在金代以后才有了具体的定义，也是在金代后期，“春水玉”发展到了顶峰。史料记载，金代玉器中几何图形多见，几何形制的玉饰动物也多为荷花、灵芝等枝叶相伴，这也逐渐成为金代后期玉器雕刻的一大特色。

2 金代玉器雕刻的技法特点

金代在东北地区建立属于自己的统治区域后，由于长期受到剥削统治，女真族有了强烈的反抗意识，这使金代玉器在雕刻技法上也大有改变。

古人云：“玉不琢不成器。”在建立属于自己的王朝后，金代玉器在雕刻技法本就娴熟的基础上，雄健、刚劲有力、刚柔并济的雕刻技法在玉器雕琢方面体现得淋漓尽致。通过精湛的雕刻手法，玉器所表现的景象多为写实且寓意深刻，由于表现的景象多为写实题材，所以线条表现更为沉实有力，刀法更粗放。雕刻上，将镂雕与浮雕相结合，加以阴线刻画，用高超的镂雕技术雕刻，层次分明，使其所表现内容更丰富;寓意上，“春水玉”所描绘的为海东青捕食天鹅的景象，海东青实际上是一种鹘大型的鹰类，有着强大的攻击力，金人将海东青比作拥有顽强生命力的英雄，认为自己正符合海东青这威猛的特点，并使这一画面当作民族精神的体现;最主要的一点是金人赋予了玉器属于灵魂，使金代玉器别有一番韵味。总之，早期的金代在玉器雕刻方面刀法较粗糙，没有过多的改善，大多顺延宋朝的工艺美术风格;进入中期生活稳定后，雕刻水平提高，甚至更精细，雕刻方法也花样多变，玉器图案、造型在中期达到鼎盛;晚期以后，玉器雕刻便没有过多的变化，一直延续着中期的技术水平，并且后期玉器数量也随之减少。

3 金代玉器的材料特点

古有名言：“言念君子，温其如玉，故玉向来为君子多珍重。”古代玉器多为贵族所拥有，这一传统到了金代也无一例外。在古代，玉器是身份的象征，社会地位越高，佩戴的玉器越珍贵，取材更稀有。所以，在玉料的选择上也多为玉中精品，材料的选择更为慎重。首先，金代玉器的玉料选择大有讲究，大都选择上好的和田玉、青玉、白玉等，配以玛瑙和水晶等。传统的女真族依然为游牧民族，由于游牧民族居无定所的特质，他们将最值钱、最方便的物件随时带在身上，并将这些价值不菲的玉器随身佩戴，所以玉料选择当然是越贵越好，更方便迁移。金代中期，生活安定后，人们的审美要求越来越高，这时候的玉器多为装饰玉，使金人在玉料的选择上也越来越挑剔，金代中期的玉料大多为优质、温润的和田玉，加之精心雕琢，佩戴起来更美观，装饰玉更是成为主流。女真族生活在中国北方地区，因地理气候等原因，北方的戈壁滩较大，上等的玉器材料也较容易获得。考古发现，金代出土的玉器多为装饰玉，礼制、宗教、世俗用玉为辅，而装饰玉多半是为了美观，所以在选材方面更严谨。据河北省迁安市开发区金代墓葬出土报告，出土的玉器为红色玛瑙，研究发现此玉器为墓主人的随葬品，无其他特殊寓意，主要作用是象征墓主人身份。

4 结语

金人创造自己语言，在工艺美术上有卓越的发展，在金代中晚期，玉器雕刻水平逐渐达到顶峰，对后来的元、明、清发展也起到了推动作用。到了元代，在辽、宋、金三代的工艺美术的基础之上，创新大于继承，发展大于传统，在取其精华的基础上又得到发展。从所出土的金代玉器的材料来看，一方面，体现了民族自豪感，另一方面，表达了金人的聪明与智慧，正如屈原所言：“金玉有本质，焉能不坚强。”

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