浅析竹宴小生《天后进化论》中的女性意识

⊙王 瑶［太原师范学院，山西 晋中 030619］

《天后进化论》作为竹宴小生目前积分最高（达136，434，752）、非V章节总点击数最高（达1，236，949）的网络小说，讲述的是名不见经传的花瓶女星顾千千机缘巧合与自己的偶像——歌坛天王秦隽假扮情侣三个月后，主动选择分手，在一片骂声中磨练演技收获了粉丝的尊重与喜爱，成长为能扛住大制作的最佳女主角，而后用自己的专一和诚挚收服了秦隽这位全天下最难搞的男神，幸福美满地生活在一起的故事。

这篇小说延续了竹宴小生网络文学作品里一贯的故事内核，依旧围绕“霸道总裁爱上我”“丑小鸭变白天鹅”而展开，但不同的是将故事背景放置在了演艺圈这个离普通读者距离较远的群体上，利用读者的好奇心讲述娱乐圈这个“大染缸”里的女性自我成长、自我觉醒的故事。小说女性形象设计也十分与众不同，女主角顾千千娇俏可爱、欢乐跳脱，在面对自己的男神秦隽时总是勇敢坦率地说出自己的所想所求，靠着自己的天赋和努力成长到足以与“男神”并肩的“女神”地位。《天后进化论》在一定程度上打破了传统言情小说“王子拯救灰姑娘”的刻板印象，构建了全新的爱情童话。

一、全新的形象设计中女性主体意识的表达

《天后进化论》中的女性形象或乖巧聪慧，或娇俏可爱，都秉承了中国传统女性的某些特点,如为爱牺牲、善解人意，但又表现出网络时代新世纪女性的一些新的变化，如自由不羁、听从本心等。女主角顾千千在遇到秦隽与他签订“三个月爱情合约”之前，是一个常年在各类影视剧中打酱油，只能靠蹭红毯出镜提高曝光率的十八线花瓶。虽然曾以综合成绩第六名的好成绩考入戏剧学院的表演系，但因为拒绝老师的潜规则中断学业。在这人气爆棚、资源爆发的“三个月恋爱时间”里，顾千千并没有被爱情冲昏头脑，对自己的事业有认真的规划，尽力争取能争取到的每一个资源，从杂志内页到杂志大封、从绯闻男友的MV女主角到女性英雄史诗《巾帼》的大制作女主角，她踏实进取，最终得到了观众的认可，获得了事业上的成功。可以说，顾千千这一女性形象是现代都市女白领在演艺界的典型代表，她专注于自身的成长，一步一个脚印地成就自我，对于“顾千千”们来说，爱情固然重要，却也不是生活的全部内容。人生的价值的体现也不只是相夫教子、柴米油盐，而是作为一个女性如何在娱乐圈这一个特殊的职场中打拼，如何在娱乐圈实现自我价值，成为影视作品里不可或缺的角色。

相似的形象还有沉迷演戏与恋人分道扬镳的影后沈夕。沈夕学舞蹈出身，容貌姣好秀美，体态玲珑，在竞选《汉宫飞燕》中赵飞燕这个角色时跳了一支古典舞，“腰肢轻摆，如杨柳依依；水袖送迎，如云卷云舒，最后的一旋，便如莲花舞”。过硬的舞蹈和表演实力给后面竞选的人带来巨大的精神压力，她们在考虑和沈夕竞争赵飞燕这个角色之前都要先想“自己是不是比沈夕漂亮，是不是比沈夕跳得好，是不是比她演技强”。而后，沈夕靠着对赵飞燕这个角色的出色演绎拿到了当年国剧艺术大赏最受欢迎女主角。她与经纪人恋人感情很深，在经纪人离开前公司出来创业时义无反顾跟着离开，一直不离不弃，算是演艺圈的“神仙眷侣”，但没想到在一个性格魅力极强、极有机会冲奖的大尺度镜头的角色演与不演的问题上，产生了强烈的分歧，并最终导致情感破裂、分道扬镳。分手后沈夕仿佛解开了束缚她自由飞翔的枷锁，成功入选美国大片《末日之战》中有大量中国风格打斗场面的女性角色，靠着舞台上的那股子势在必得的狠劲和拼命三郎的气质，一举闯入好莱坞的世界。她强大的内心与反抗精神以及想要争取属于自己的荣光的成长意识使这个角色熠熠生辉。沈夕在颁奖礼上的获奖词这样道：“我很喜欢演员这个职业，诠释他人，获得认可，是我职业生涯里非常重要的环节。我甚至认为，在演员这条路上，对自己的迷失迷惘、不认同和种种挫折，都是正常现象，如果想要迈向理想的彼端，需要披荆斩棘勇往直前。”她非常直白地展示了女性在职场中实现自我价值中的艰难以及她的思考，并在找寻“我是谁”“我为什么而活”的问题上交出一份满意的答卷。

女性主体意识作为女性意识的重要组成部分，将“人”和“女人”统一起来，专注于女性自身的成长和自我价值的实现，表达女性对于“自我”这个主体的认识以及对“我是谁”这个问题的回答。而《天后进化论》中出彩的女性形象打破了以往爱情故事里必须靠“王子”拯救才能脱离苦海的“灰姑娘”的刻板印象，构建了势均力敌“男强女也强”的全新爱情模式，为言情小说注入一丝活力。

二、情爱叙事里对两性关系的颠覆

波伏娃在《第二性》中曾经说过：“女人不是天生的，而是后天形成的。”女性意识除了反映在对“自我”这个主体的认知，还表现在处理女性与世界的关系时通过自身所感受到的自己与整个世界的关系以及在这种关系中所追求的自由与平等意识。在网络女性言情小说中，这种平等意识又集中表现在对被动的“他者”地位的颠覆。

《天后进化论》将爱情故事设置在演艺圈这个光怪陆离又令人无比好奇的大背景下，在这个特殊的环境里，颜值就像是敲门砖，男帅女靓成了最基本的要求。小说男主角秦隽长得“清秀俊美、眸含桃花”，“连头发丝都美的不像话”，“站在人群中都会闪闪发光”。在顾千千的眼里，他刚洗完澡，穿着一件白色浴衣，头发还滴滴答答地在滴水，“水珠顺着精致优美的下颔顺着脖颈流过锁骨，然后滑进衣服里不见”，有一种让她难以把持的禁欲感；他弹钢琴的时候“微微滑落的发丝，专注的眼神，修长的手指还有那张漂亮的侧脸”，让她“需要一瓶速效救心丸”。在这样的叙述语境中，男性成了女性作家笔下被观看、被消遣的对象。网络女性言情小说对于“男色”的欣赏也摆在了台面上，男性也成了被观赏的“他者”。这种将男性置于“他者”地位的现象在一定程度上表达出女性要求平等，要求自由的女性意识。

此外，女性对被动的“他者”地位的颠覆还表现在意识到女性的身体是自己的，女主角全面掌握着对身体的支配权。在竹宴小生《天后进化论》中，顾千千在面对喜爱了十年的男神时，时不时就要“发花痴”“垂涎”他的美色，非分之想如滔滔江水连绵不绝，在因演戏受伤住院时希望秦隽能来看她，秦隽真的来了之后她又欢脱淘气，想要“亲亲抱抱举高高”，面对秦隽的时时提防，感到不满又委屈：“说好的限制级画面呢？人与人最基本的信任呢？”这种对于爱情勇敢坦率的追求，带有强烈的自主意识。而在面对制片人与投资方老板明里暗里的潜规则暗示时，或婉转地拒绝，或借故离开，不愿深陷其中。在顾千千看来，“每个人人生中都会有无数个选择”，“每个人有每个人审视的角度”，“这个世界明眼人那么多”，如何在灯红酒绿的演艺圈自处，端看自己的选择。可以说，顾千千既没有像古代社会大家闺秀般压抑自己的渴望，被动的“守节”或接受，也没有像卫慧、棉棉一样放纵自己，在“一夜情”中追求女性自由。她的所有选择皆出自本心，都是经过自己的思考的，是她自己掌握着自己的身体与自己的命运。

当然，要达到两性之间真正的平等仍需要付出不少努力。因为女性作者也在无意中迎合了男权社会的某种价值取向，如《天后进化论》中的顾千千夜里做梦梦到自己四十岁才拿到最佳女演员，第一反应就是“要不要这么虐，我都人老珠黄了”。这种潜意识的流露表明女性在面对年华逝去时独有的危机感。在演艺圈里，年轻貌美就是资本，同样都是四十岁，男演员仍处在黄金时期，有大把的剧本和角色可以认真挑选，而等待女演员的只有母亲、奶奶这样的长辈角色，对于这类角色来说，好的角色和剧本可遇不可求。这种现状也表明实现男女平等的道路依旧任重道远，而网络女性言情小说也有不小的进步空间。

竹宴小生曾经在自我介绍时说过这样一句话：愿以笔下千秋，载黄粱一梦。爱慕竹之风骨，愿能写出动人心弦的作品。就如同她所期待的一般，《天后进化论》作为网络女性言情小说从兴起到发展壮大短短十几年里较为成熟的现代都市类言情小说的代表，既关注了网络时代新世纪女性（女主人公顾千千是1990年出生的“90后”）自身的成长和自我价值的实现，又展示了演艺圈明星这一特殊职业的女性群体独特的情感体验，女性骨子里的顽强、自尊、独立，甚至超脱在竹晏小生的作品中体现得非常突出。她笔下的女性形象虽然千姿百态但都很有魅力，那些被闪光灯包围的大小明星，都靠着自身的天赋与努力，一步一个脚印走向成功。这样积极的价值观也在无意识地影响了一批又一批的年轻读者，带来了良好的社会影响。