《费加罗的婚礼》中的喜剧人物——费加罗

⊙陶璐璐［郑州大学文学院，郑州 450000］

博马舍凭借着“费加罗”这个人物形象的塑造使得他的剧作获得了巨大成功，“费加罗”不仅得到了广泛的群众基础，而且在一定意义上成为第三等级人民反抗贵族阶级的代表。剧中，费加罗为了争得自己的婚姻勇于同伯爵进行斗争，并且通过他的聪明才智赢得了胜利，这不仅仅是他个人的胜利，同时也是第三阶级对于贵族地主阶级的胜利，从而具有了一定的社会意义。智勇乐观的性格、生活经历的丰富性和偶然性、调动群众基础的能力使得费加罗这个喜剧人物形象丰满生动，本文将以费加罗为出发点浅析剧中蕴含的喜剧因素。

一、智勇乐观的性格

《费加罗的婚礼》是一部伟大的现实主义作品，博马舍所塑造的人物形象非常具有典型性。在整部戏剧中充斥着尖锐的阶级斗争，费加罗即是代表第三阶级的先锋和主力，他不仅运用他的智谋暗中计算伯爵，而且敢于对伯爵进行正面抵抗。一方面，当他听到苏珊娜告知他伯爵邪恶的诡计时，他说：“啊！应该想办法让他上钩，抓住那个混蛋，把他的钱弄到我的手里。”①作为一个和伯爵力量相差悬殊的仆人，他想到的首先不是本能的躲避其危害，而是奋起和伯爵进行抗争，甚至还要反客为主成为压制伯爵的一方，由此表现了明费加罗勇敢胆大，不畏强权的性格。

另一方面，费加罗并不是一介头脑简单的莽夫，表明了立场之后的他迅速为自己制定了清晰的“作战计划”。在第一幕第二场费加罗的独白中，他说：“费加罗先生，现在应该注意今天的事！首先是提前举办婚礼，防止婚事出现麻烦。其次，把马斯琳支走，她在疯狂地爱着你，其三，通过伯爵大人的这段恋情将财产与金钱拿过来，并狠狠地将巴斯拉老爷打一顿，以后……”②快速而果决的反应速度以及有条不紊的计划，显示出费加罗由来已久的反抗心理，他非常明确自身的处境以及伯爵的恶习，并且时刻准备着进行争取自己权利的反抗，一旦伯爵伪善的面目不攻自破露出了马脚，他的一切计划立刻得以实施。

同时，费加罗这个人物形象始终洋溢着乐观的精神态度。就像黑格尔所说：“喜剧主体一般非常愉快和自信，超然于自己的矛盾之上，不觉得其中有什么辛辣和不幸，他自己有把握凭他的幸福和愉快的心情就可以使问题得到解决。”③在《费加罗的婚礼》中，费加罗是一个“用愉快的心情对待现在，不忧愁将来，也不追悔过去”④的快乐的人，他对自己的谋略显得非常自信，从不因意外的变故而表现出沮丧或者忧愁的神色，当酒鬼安东尼奥无意中拆穿了他们刚好圆过的谎时，费加罗立刻就投身于掩饰之中，即使面对证据确凿的情况——薛利伯掉落的委任状，他也仅仅是掩饰着尴尬的心理，依然应付自如，在得知了委任状没有盖章之后还要戏弄一下伯爵才罢休。费加罗是一个快乐的人，他的生活道路上布满了荆棘，然而他还是尽可能地在荆棘上面“洒下了许多的花朵”⑤。这个喜剧人物以幽默的人生态度笑对一切困难，他以自身的平凡和渺小挖掘出了巨大的人生价值，这是“一种愉悦、满意、含笑、超脱，支配了幽默的心襟”⑥。在每一次他充满信心的小胜利之后，便又会遇上新的困难，但是他仍然毫不气馁地接受着下一个考验，体现了喜剧的快乐原则。

费加罗的成功绝对不是偶然的，他机敏的反应，对计划的周密布置以及成功的实施都来自于作者赋予他的丰富的人生经历。费加罗是伯爵的仆人,但并不是一个头脑简单的仆人。他有相当丰富的生活经验，第五幕的独白即是他的生活经历的总结。他“什么都见过，什么都干过”⑦。他当过兽医，写过喜剧，办过刊物，开过赌场，有段时间以理发为生，最后当了伯爵的仆人兼门房。他受到过迫害，坐过监狱，丧失过自由。他一生即是一个普通老百姓在对抗性的阶级社会里为了生存而不得不进行艰苦斗争的一生。

在剧本第五幕的独白中他说道：“老天爷呀，我只好鬼混在普通老百姓中，为了生存不得不耍尽伎俩，我耍的手腕简直比一百年来征服西班牙时还要有过之而无不及。”⑧从现实生活中他学了不少本领，增长了不少的知识。他看出封建社会的虚伪性。对于什么是真理，他回答说:“有些实活，我们明明知道，却不敢到处说，因为不是所有的实话都是可以说出来的。有些实话，我们竭力宣扬，却对它并没有信心，因为不是所有的实话都是可以相信的”⑨。他从自己丰富的人生经历中认识到封建社会是弱肉强食的社会:“人这么多，谁都想跑，互相拥挤，你推我，我撞你，有的摔倒了，谁有能干，谁就走到头，剩下的只好给人压碎了。”⑩他说的是封建社会，但他所指出的特征并不是封建社会所独有的特征，而是有剥削制度存在着的一切阶级社会所共有的本质。他从丰富的阅历以及生活的艰辛中得知作为小人物生存的困境和苦难，所以造就了他一颗坚忍不拔和赋予反抗精神的心，他的一次次跌倒教会了他不气馁和不认输，也磨砺了他顽强的性格，使他明晰了斗争的目标和方向。从他对政治批判的认识来看，费加罗显然不是一个简单的仆人，他有自己的一套人生哲学，正如苏姗娜所说，他是一个“有学问”的人。

丰富的生活经验造成了费加罗复杂的人物性格，同时内在的人物性格和外在的情况往往变成喜剧性的矛盾而出现一种喜剧的解决。在费加罗排除万难得以和苏珊娜结婚时，对他抱有爱情的马斯琳却蛮横地把费加罗推向了法庭，无论是一天之内还完所有的借款还是向马斯琳求婚，都不能使费加罗获得胜利，然而就在事情无法解决时，突然发生了转变，马斯琳竟然是费加罗的母亲，那么一切的矛盾和冲突就在这偶然性之中得到了解决。当费加罗以执着的信念追求自己的幸福和自由时，戏剧中的一切因素都为他开辟了道路，这也验证了黑格尔对于喜剧的看法：喜剧中表现于意志和行动的单纯主体性以及外界的偶然性成为决定一切关系和目的的主宰。⑪

三、调动群众基础的能力

费加罗如果只是凭匹夫之勇和伯爵斗争，也不过是“瓦罐子和铁罐子碰”，落得个粉身碎骨。作为小人物的费加罗深知他必须依靠群众的支持，于是群众也成为他对抗强权的有力武器。斗争开始的时候，和他站在同一战线的有苏珊娜、伯爵夫人以及薛利伯。但并非所有的群众都支持他的斗争，巴斯拉当着伯爵的忠实心腹，帮助伯爵诱骗苏珊娜，马斯琳因为怀着对费加罗的爱情公然反对费加罗和苏珊娜的婚姻，巴尔多洛对他以前帮助伯爵拐走他的情人怀恨在心，安东尼奥瞧不起他的出身。那么前四幕的斗争过程可以理解为费加罗争取群众基础的过程，在斗争中，费加罗把原来站在伯爵一面的巴斯拉、马斯琳、巴尔多洛都变成自己人，成为婚礼的助推因素，正是因为群众基础的强大，使得伯爵孤立无援，为费加罗赢得了最后的胜利。

在剧作中，一种出现了三次范围较大的群众场面。第一个群众场面是费加罗发动了仆人和附近的佃农，逼迫伯爵当着众人的面放弃那个所谓贵族的权力。第二个群众场面则是费加罗的婚礼，费加罗不停地催促和操办婚礼进行，最终使婚礼破除一切阻碍因素得以成功进行，这个场面也是代表第三阶级的群众欢乐的场面。第五幕的收场则是第三个群众场面，也是群众的力量表现的最为突出的一个场面，本是伯爵为了羞辱伯爵夫人而聚集在一起的群众反而为费加罗所用，一起见证了伯爵的错误和过失，致使伯爵不得不在广大群众面前承认自己的错误。

当然，对于戏剧内容来说，费加罗是靠着群众力量获得胜利的主体，但是究其深意来说，费加罗的胜利，即代表了广大群众的胜利，也就是喜剧的胜利。在《美学》中，黑格尔谈道：“喜剧的任务也要显示出绝对理性，但不是用本身乖戾而遭到破坏的事例来显示，而是把绝对理性显示为一种力量，可以防止愚蠢的和无理性以及虚假的对立和矛盾在现实世界中得到胜利和保持住地位。”⑫对于本剧来说，真正彰显的并不是伯爵对于自己错误的承认，也绝不是剥削阶级的低头，因为本身无实体性因素的破坏是毫无意义的，费加罗之所以胜利，群众之所以胜利，这部喜剧之所以得到胜利是因为绝对理性的展示，即人与人之间的压迫与反抗的胜利，人的自由精神的彰显所得到的胜利。

《费加罗的婚礼》以费加罗为主人公向我们展示了第三阶级民众对于贵族阶级的挑战，它在喜剧人物的动作与情节的发展之中向我们展现了普通民众追求平等和幸福的理想，使平凡的人物和事件得到了超越，确证了普通民众的力量与价值，揭露了剥削阶级的渺小与丑陋，从而使喜剧人物获得了真正意义上的自由，同时嬉怒笑骂和科插打诨等戏剧因素贯穿戏剧发展的全过程，在欢笑中揭示真理。喜剧的绝对理性与故事结局的胜利获得统一，使《费加罗的婚礼》不愧为一部成功的戏剧。

①②④⑤⑦⑧⑨〔法〕博马舍著，张流译：《费加罗的婚礼》，中国致公出版社2003年版。

③⑩⑪⑫〔德〕黑格尔：《美学》，商务印书馆1979年版。

⑥ 宗白华：《艺境》，安徽教育出版社2006版。