电视剧《我的前半生》女性叙事视角研究

⊙王 颖 张 娟［曲阜师范大学， 山东 日照 276800］

根据亦舒的同名小说改编的大型都市情感电视剧《我的前半生》，冲破都市情感大戏仅靠演员颜值获取收视率的套路，将触角延伸到经过岁月洗礼的成熟女性群落中，剧中反映出的当代女性生活现状和社会背后的问题引发观众和网络上的较大的互动和热议。本文将对《我的前半生》这部电视剧的女性叙事视角进行分析研究。

一、叙事视角、女性叙事视角的界定

所谓叙事视角是叙事作品中对故事和文本发生的事件进行观察和讲述的角度，也就是叙述人站在怎样的位置观察或讲述故事的特定角度。同样的事件由于叙事视角的不同，所呈现出的人物面貌和事件意义将会不同。所谓女性叙事视角，就是以女性主义视角与叙事相结合来表达情感，使文本具有了女性主义批判的意义。

二、《我的前半生》女性叙事视角的形成

《我的前半生》改编自女性作家亦舒的同名小说作品，但在改编过程中并不是事无巨细地将原著中的每一个细节都照搬到剧本当中，会按照自己的人生经验和对剧本主题的综合把握，在符合大众心理的前提下对情节做出必要的增删。小说中的子君与电视剧中的子君有着不同程度改编和保留，并进行一定程度的主题扩展和人物设置的变化导致情节的重构，还加入了不同的情感线索和形形色色的人物关系。虽然情节和形象设置与原著都存在差异，但从主题上，电视剧与原著相比有着更广泛的表现群体，原著小说将女性叙事视角投射在电视剧文本中，给作品带来较为鲜明的性别视角。

随着社会的不断发展，快节奏的生活使得女性在事业和生活等方面都有着不同程度的要求。原先荧屏中以《渴望》中刘慧芳为代表的“中国传统劳动妇女”逐步被现代职业白领女性形象所取代。《我的前半生》整部剧就是主要表现女性群体的独立自主、自信自强的性格特征。电视剧的文本是对现代社会的另一个存在的写照，随着社会的逐步发展，电视剧的文本和反映也表现出女性地位提高，追求独立人格的故事或者主人公的人设情况，这种思想可以通过电视媒体进行独立思想的促进和传播，促使女性群体在工作中以更加积极的态度去面对，展现出编剧对这一女性群体的人文关怀和女性独立的支持欣赏。

三、电视剧《我的前半生》的女性视角体现

《我的前半生》这部电视剧的故事以一个没有任何工作经验的阔太太罗子君遭遇婚内背叛为开篇，但随后的剧情中，子君在亲朋好友的帮助下走出了感情的阴影并投身于事业当中。整部电视剧以女性的视角体现出女性特有的内心活动，可谓在细节的处理上较为成功。

（一）挖掘当代女性主体的现状

随着大量带有女性主义叙事等剧作开篇以来，女性主义的主体意识逐渐变强，并对以男权为中心的传统思想体系发出一轮新的思想挑战和突围。在《我的前半生》的影像叙事中，女性意识逐渐分明和强烈，在长时间的女性苏醒的过程中有了进一步的展现。女主角子君被设为一个没有工作和社会经验的上海阔太太，被离婚后通过好友唐晶和其总裁男友贺函的积极引导走出困境，开始独立工作并获得肯定的故事，从初为买鞋的售货员到公司的得力助手，剧中对这个期间子君的努力刻画得较为细致，整部影片的女性人物，女主罗子君、好友唐晶、插足者凌玲，甚至包括子君的妈妈和她的妹妹子群，其设置都从人物的生活环境以及思想逻辑着手，尤其是以好友唐晶烘托出女性独立的魅力和重要性，甚至于插足者凌玲也是一个从基层凭借个人努力奋斗到公司小领导的单身母亲，从这一方面来讲，无论是剧中的偏正面和偏反面的女性人物，她们的共同的特征都是带有独立性的，突破了以往中国电视剧中的女性传统形象，从侧面也反映出当代社会女性的一种生活形态，也表现出女性人物中的自主、自信、自由的女性形象。

（二）性别视角的转换颠覆男权中心

《我的前半生》冲破了原有的都市情感剧以颜值当道的套路，而把眼光放到了经过岁月洗礼的成熟的女性群落中，在一种“怕抓不到男人、抓不到生活”的焦虑中，三十五岁的全职太太罗子君突然被出轨的丈夫提出离婚后，滑向了生活的冰点。这是一个长期依附于别人生存的女性开始找回自己的苦旅。整部影片中被抛弃的罗子君在以后顽强的自我成长中开始顺利成长，这也说明了在今日的中国社会中对女性独立持有支持的态度，并有了更大的包容性和尊重，女性与男性虽然仍在社会中处于不完全平等的地位，有很多需要改善的地方，但垂注于女性独立背后的社会观念和相关的制度环境仍然在改善。人真正的独立在于始终忠于自己的内心，子君、贺函、唐晶的情感纠葛在当下流行的防火防盗防闺蜜的热议中，有着联系剧情发展的最为主要的情感线索。就像剧情里的男主角贺函曾经告诫罗子君：“你已经不再年轻了，不能再靠着刷脸去做人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱、下一次婚姻、下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要看一看，你手里有没有拿船桨的。”这种类似于心灵鸡汤的台词在剧中是非常多的，既通过贺函这个人设以人生导师的方式说出来，又突出了这部影片真正要表达的思想内涵，这也与制片人黄澜的理念不谋而合：“情感独立意味着人生不在外部世界求幸福，而是在内心深处学会接纳，并付出爱。”

由此看出，随着现代社会的不断变迁，女性正在经历着文化、角色、身份的不断扬弃与转换，当代的女人往往面临多重困境，事业与爱情、家庭与个性、社会角色与理想世界等问题，所以在现代中国电视剧中，以“性别/事业”为视角渐渐成了呈现女性命运的主流叙事模式，在这期间展现不断否定传统婚姻对女性的束缚，激发出女性唤醒自我，建构自身的主体性价值，呈现出女性视角叙事对女性特有的性别关怀。

（三） 凸显以女性为主体的叙事方式

在《我的前半生》中，牵扯到关于两性关系的构建，例如唐晶与贺函，子君与贺函，子群与白光等爱情婚姻关系上，多以追求平等和谐的伴侣关系为主，在女性角色的人设中多表现出独立自主，在爱情上追求平等尊重的现象，从而打破了“中国式妇女”的女性形象，而转化为一种“绵里藏针”的女性形象。所谓“绵里藏针”的女性形象在现代社会上占据的比例越来越大，这类人群有着独立自主的灵魂，在爱情上追求独立、平等、真诚；在事业上寻求突破，即使受到男性的压制，内心却坚持人格的独立，并且伺机掌握主动权。在《我的前半生》中，讲述的主要人设和情感都以女性的独立自主为主要线索，从而讲述了以子君为代表的女性群体的心理活动和生活方式，不管是通过整个事件的贯穿精髓还是从细节或者闺蜜等周围人设的侧面反应，或者是台词中的心灵鸡汤，都为收视群体尤其是女性给予积极向上的思想带动，可以说整部剧都以女性视角来叙述事件，这从很大的程度上可以给女性观众一种强烈的共鸣，在表现的细节方面也较为细腻，可以说是一部反映女性成长历程的良心剧作。

四、结语

随着时代的发展，女性再也不是男性的依附品，女性的社会地位有了明显的变化，地位的不断提升使得她们有能力和渠道发出深藏在内心中的声音。《我的前半生》这部良心剧作的热播使得传统家庭电视剧中的女性角色有着进一步的提升，叙事的结构也发生着较为明显的变化，作者和编剧也是根据自身的经验和现代社会中的女性的地位变化创造出的较为真实的女性形象，充分地体现了时代的特征。这种女性主义的彰显也为我国电视剧行业的发展注入了又一股鲜活的生命力，提供了新的创作的灵感。