宋代室内装饰与陈设格局初探

李慕静 张 葳 （湖北工业大学 430068）

一、引言

室内设计在中国有着悠久的历史，早在经济繁茂的宋代，标准的制作范例、规范的装修技术、手工业的兴旺、高型家具的成熟，基本形成中国传统的室内风格，公元960年，唐朝末年之后，北宋的建立，从公元10世纪末到13世纪末的300年间，从一些古代的绘画、书籍、石像中我们可以了解到北宋时期，整个朝堂倚仗重文轻武的概念，经济也空前繁荣，虽然在宋代，整个时期它的版图没有太大的扩张，但是海运和商业贸易发达，经济繁茂，、民族的多元化，使得艺术、建筑、哲学、文学等方面意识形态出现了错综复杂的景象，就是在这样一个背景下让艺术、建筑、哲学、文学等方面有着巨大的成就，不管是物质发展水平还是经济发展水平都属于世界领先位置，也就是说，这个时期是文化人的春天，人们开始有了对居住空间环境的意识，开始有了较高的审美趣味与文化素养，开始重视居住文化，诗意的生活从精神层面到达了物质层面。

二、 建筑空间格局的形式与观念

宋代建筑的规模上虽然不及唐代，但是建筑技术更加成熟，建筑风格丰富多样，在建筑的总平面图上加强了进深防线的空间层次，以便承托主体建筑，建筑的体量与屋顶的组合很复杂，要求在设计与施工上都具有很高水平，所以建筑装修与色彩都十分的丰富，在室内布置上，唐代以前的室内空间主要是依靠纺织品来风格的，而在宋代，主要采用木装修来完成。在家具上基本废弃了唐以前席地而坐的低矮样式，代之而起的是垂足而做的高式桌椅，室内空间得到了提高，所以从建筑衍生出来的室内装修设计在宋代也达到了较大的发展，宋代最室内装修非常重视，并从一个普通的大木作中分出一个专行小木作，专事门窗设计和装修制作，并保持门窗与建筑家具风格统一和谐，起到没话室内的功能和作用。根据《营造法式》中的记载，当时的门设计中最讲究、最有特点的是格子门阑槛钩窗，即将栏杆和槛窗组合在一起的设计。这样既可以扩大视野，把窗户开的很低扩大了采光面积，有了栏杆保护提高了安全性，同时又增添了诗意。

苏轼曾说过“宁可食无肉，不可无居竹”，优雅的文人骚客将书画、家具、文房器具、陶瓷、尊彝、赏石等组合陈设放与室内，并与之植物搭配，营造出了别致的空间氛围，，最终形成了中国人特有的传统室内风格，对后世产生了巨大影响。

三、 室内空间组织的方法与艺术特征

在整个围合的室内空间中，在整个围合的室内空间中，宋代为中国的室内设计奠定了坚实的基础，功能与形式的统一：木构隔截的实用性与艺术性。随着小木作技艺的进步，在宋代的室内设计中，表达了人们对审美的感受和心 理，也充分表达了宋代高度发达的社会文化特征，为室内装饰装修赋予了“道”。

宋代的历史久远，地面在日常生活中也是年久易损，使用频率最高的一个面，地面多指建筑物内部和周围地表的铺筑层，最初的地面，是为了防滑防潮隔绝土地、草地而形成的，但是在历史的长河中，地面是年代变更变化感最小的一个，今天我们研究宋代的地面装饰，大多是从当时的画作、古籍出现的。它没有品种要样式过多的改变。可以看到地面并没有太多的纹路装饰，在宋代的《营造法式》中有记载，从宋代开始，地面使用的素土有了变化，里面开始出现参杂碎砖瓦、小石块等，这一时期已经对夯土施工有了详细的技术规范，宋代的画作中《清明上河图》《蚕织图》，虽然看不见地面的具体颜色但是，通过古籍的作者笔下可以知道，通过使用的目的，将地面的灰土经过了人为的特殊处理，让它在原来基础上，耐磨防潮。

四、宋代家具与室内陈设

宋代是我国家具发展史上的重要时期，垂足而坐逐渐完全取代昔日的生活方式，同时还有这些和适应这样姿势的家具，高型家具的发展势头已经势不可挡，全面进入了平明百姓家中，高型家具的产生无疑让人们感受到了舒适、先进、便捷，一改以往的坐起居方式。此时家具的变幻已经势不可挡，逐步从达官贵人进入到平民百姓家中，于此同时，宋代经济的高度发展，官僚贵族、富商们取巧夺豪，纷纷大兴土木，园林宅邸的营建，促进了家具也的兴旺繁荣。

两宋、辽、金、西夏、大理等各代历时300余年，史无前例、精彩纷呈的家具史篇章就这么打开了。宋代此时的高型家具品种也基本备齐，抽屉、橱、窗、琴桌、折叠椅、高几、交椅等等这些都是家具的新样式。当家具在民间比较普遍之后，就衍生出了许多家具的新品种，这一时期的宋代家具在比较简素，都是些简单实用的家具产品，例如像圆形和方形的高几、琴桌和放在床上的小炕桌等。在宋代这一时期的家具的造型结构方面，出现了一些变化，首先在结构上，框架结构替代了隋唐时期的箱体壶门结构，其次木梁架结构首先基本没有大面积的修饰和美化，只做局部精细点缀，大量应用了装饰的脚线，丰富了家具的造型。

宋代家具基本上以木材为主，桌造型丰富，种类繁多，宋代家具，也是家具园中的一朵奇葩而独放异彩。随着起坐方式的改变，人们生活习惯不同，所有的家具尺寸都相应的增高了， 其实在一定的程度上也是影响了后面建筑的高度，家具在空间布置中也有了一定的改变，让室内格局更加丰富，大体来说有了对称和不对称两种格局方式，从宋代的画作《溪亭客话图》中我们可以看到，在厅堂的屏风前正中心的地方置放椅子，两侧以中轴对称的方式置放各两椅，还有一种对称格局就是在屏风前放上两个圆凳，供客人对坐，不对称的格局大多数出现在书房与卧室中，是没有对称方式的，也没有固定的格局，另外，在举办的宴会上，家具的布置也是多样化的。

五、结语

在文学艺术领域，一反宋初的气焰，宋代推崇的的是淡泊含蓄的创作风格，为明清的艺术设计奠定了一定的设计基础，产生了重要的影响。

参考文献：

[1]傅克辉.《中国设计艺术史》.2014年6月第二版第4次印刷 .

[2]刘敦桢.《中国古代建筑史》.2015年4月第37次印刷.

[3]潘河西.《营造法式解读》.东南大学出版社，2005.