记忆的塑造原则和五感体验

朱景宸 毛白滔 （江南大学 214122）

一、记忆媒介塑造原则

记忆媒介的空间符号化最根本的是保留情感，情感是记忆的重要内容。若媒介缺乏情感内涵，那记忆媒介不仅不能“精炼”，甚至记忆再现都不可能实现。正如乡村博物馆的片断性的截取和纯粹物质保留，常常显得凌乱混杂，很难有效激活或引导人们真正进入记忆。

1.情感化符号不是原始记忆情感的完全再现

情感化符号是站在现在体验过去，并不是再现之前那时情感的流露。记忆情感是回味过去时间段所体验的情感，是站在时间的流逝，物质的改变，精神变迁的立场去看过去。情感化语言符号载体需要对记忆进行理解，把握过去对于现在的意义，才能将前后时间的情感串联起来。若仅仅再现旧时当时的情感，那符号载体会将过去与现在割裂开来，情感不能完整表现于空间中。

2.情感化符号不需要完全保存记忆的真实性

时间会让记忆变得模糊，在主观理解记忆过程中，人们分不清什么是想象的、什么是真实的。时间可以使想象的东西变成真实，也可以使真实变得模糊。这种记忆并不是虚假的记忆，而是人们对于记忆的理解所造成的误差。保罗·康纳顿区分社会记忆和历史重构，其意义就在于承认主观理解记忆的合法性。记忆不管客观真假都会形成人们的记忆情感，进而影响人们对于外界刺激的反应。

二、记忆媒介的五感体验

1.视觉

“看”是设计的主要方面，大多设计都是以“看”为先导，外部构建的表现形式影响人们对空间记忆的认知，亚里士多德将视觉看作所有知觉的最高者，通过视觉，我们可以感受到距离感和色彩温度。色彩、造型是视觉系统的主要内容，记忆媒介的颜色搭配和造型变化影响空间的认知偏向。均和对称的视觉状态会给人平衡之感，巴洛克建筑垂直的柱子和肌理，和中心向两侧的布局，具有稳定向上的运动感。色彩的规律搭配亦会造成不同的感受。红色的色彩气氛会让经受战火的老一辈感受到革命气氛，蓝色会让人联想到小时候医院消毒水的味道或蓝天白云。戈登·卡伦先生写到：“视觉连续”可以“将无序的因素组织成能够引发情感的层次清晰的环境”，“可以把城镇按人们的设想编排成一出连贯完整的戏剧”，其意义在于“激发人的情感”，可见设计者将建筑、媒介、语言等视觉化元素丰富也是一种建筑空间的艺术。这门艺术更加侧重于如何调动受众的情绪进而引起共鸣并加深印象，如何将空间设计与现实条件并驾齐驱并糅杂进入社会、文化、生态、体验等层面的价值，配合视觉、语言、比例、空间等感官条件，让一个空间的层次呈现多元发展，一个成功的空间设计应当是使时间和空间概念模糊化、社会和物质环境和谐、层次分明而渐进式的。

2.触觉

通过视觉，我们会想象物体的重量、质感、轮廓，即视觉触发了“设想感知”，人们通过触摸，证明或修正之前对物体视觉“设想感知”。乔治.贝克莱将视觉和触觉联系起来，认为若无触觉记忆的参与，我们视觉所产生的距离感，质感或光感的理解就无法完成。触觉的记忆产生与过去的生活经历留在皮肤的感受，通过触觉，能产生比视觉更具有刺激的情感导向。这就是为什么我们会情不自禁去触摸质感的原因。

3.听觉

声音具有引导性，宁静、空间、光线的组合便能产生出建筑的陈旧感。室内声音的营造常常表达空间的寂静安宁，正如空间中常常会放置一缕青烟。陈旧材料自然会蕴含时间的流逝，这种流失自然伴随着声音的意向，这是由于声音的方向性衰减过程与时间流逝的主观感受相同。人们在聆听声音时，会与空间主题相联系，有助于拉近空间与人的距离。西班牙摩尔民族王宫赤城宫殿的狮子中庭，潺潺的流水声跟随者行人的脚步流淌，让人感受到空间与人同在。

4.味觉和嗅觉

儿时糖果店的味道，蛋糕店的芬芳，每一个空间都有它独特的味道，即与空间主题相关的味道，嗅觉和味觉会唤醒被视觉遗忘的记忆。例如吐鲁番的葡萄是当地人印象最深刻的物品了，晾晒房中放置着悬挂的葡萄，随着时间流逝，葡萄慢慢失去水分，酸甜的气味便会扑面而来，当地小朋友很喜欢在这附近玩耍，这种味道会伴随当地人一辈子。每每闻到这气味，满满的回忆便会从鼻孔中散出，独特的味道凝聚了人们的情感色彩。每个室内家庭都有独特的味道，这种味道通过鼻子口腔进入人体，会唤醒人们对于家庭的独特感受。味觉和嗅觉诱导我们进入生动的“白日梦”。让我们联想起与视觉遗忘的回忆。

5.感官糅合

梅洛.庞蒂的哲学观中把人的身体作为体验世界中的中心，感受的过程是将自己与空间同化，用身体的角度去看，去想象自己成为空间的感受，身体。想象与空间相互交流，用身体去触摸，把自己看做客体去体验。宋代苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。不识庐山真面目， 只缘身在此山中。”即诗人从主客体不同角度去观察环境，会形成不同的印象结论。宋代诗人叶绍翁《游园不值》“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”空间进深，环境阴凉，墙面高度用“屐齿印苍苔”“柴扉”“红杏出墙”三组词体现出来，诗人用脚去空间测量距离与温度，小扣柴扉，看红杏出墙表现出诗人体验空间的高度与寂静。这首诗用诗人一连串以身体为中心的行为动作将体验空间的情感细细的溢出来。弗兰克.劳埃德.赖特的流水别墅就是感官糅合的例子，恰当的体积，肌理与周围流水，森林相互作用，使得声音，味道，色彩相互碰撞，形成丰富的五感空间体验。

参考文献：

[1]沈克宁.绵延 时间 运动 空间中的知觉体验[A].建筑师， 2006（163）： 6-15 .

[2]邵鹏.媒介作为人类记忆的研究：[博士学位论文]. 西安：西安建筑科技大学，2005.

[3][日]古市彻雄. 风·光·水·地·神的设计——世界风土中寻睿智.中国建筑工业出版社，2006-01-01.

[4][芬兰]尤哈尼.帕拉斯玛. 肌肤之目——建筑与感官. 中国建筑工业出版社，2016.