浅析林若熹工笔花鸟画的特征

张梅洁 叶立文

摘要：花鸟画在我国绘画史上占有重要的地位，历代花鸟画家以他们辛勤的艺术劳动，丰富了花鸟画的表现形式，创作了无数的艺术珍宝。当代，面对转型和重构的局面，对工笔花鸟画提出了新的挑战。中国艺术研究院的林若熹教授，他以丰富的笔调，特有的绘画风貌，在传统绘画的基础上，不落前人的使工笔花鸟画大放异彩，在画坛上独树一帜。

关键词：林若熹；工笔花鸟画；特征

林若熹立足于传统文化，潜心艺术，进行多方面的探究。其工笔花鸟画极善位置经营，大张大合而又婉转曲折。其笔线挺韧，敷色雅致，墨法洒脱，兼用水色流动的“撞水、撞粉”技巧，变幻中含有丰富的情致。同时他也兼收异质，在现代艺术观念的影响下，孕育出新的图式，各种艺术实验在他的工笔花鸟画中不断出现，使他在探索工笔花鸟画创作中形成了自己独特的风格特征。

一、摆脱成法“我”自然

林若熹工笔花鸟画中的造型或写实夸张、或具象抽象，这都是造型语言不同形式的呈现，是经过归纳的“自我”造型。画面以高度凝练的线条造型，提炼能表达语言本质的特征结构，侧重于对自然中发现的特点、奇点和美点进行再造，笔墨极为简练，以追求平面化、单纯化和理想化作为造型的基本规律和方法。作品《黄金时代》（图一），黄色的花在画面中被归纳成四个醒目的大点，花干则是做了平行线的归纳，强调直立向上的感觉，而下方强化了的绿叶竖条纹的平面布置关系，将无数条线组成了面的概念，整幅画巧妙地运用了点、线、面的组合关系，呈现出当代意识的构成装饰特征。《微风》（图二）中为突出“我”的自然性，竹子被夸张成粗细不同的“黑线”来代替，强化了竹子的竹节处，使它和主干抽出的新枝形成了直角的关系，而鸟的形象被夸张成一个个圆点，使整个画面在分割的组合上呈现出强烈构成性特征。

二、构图形式的纯化与自觉性

林若熹在构图上有很大的突破和创新，打破了传统章法布局，重视图式的纯化性和自觉性。同时加入西方绘画的构成因素，扩展了画面空间的纵向深度和张力，从而追求个性化的构图风格。注重运用点、线、面的综合运用，讲究画面构成应有的开合、呼应、疏密、集散等，其画面构图富有极强的抽象性。

在构图上林若熹大量运用了平面构成的元素。叶、枝、花等形象纯化为平面构成中的点、线、面元素。他的作品无论是大幅小幅，或简单或繁杂，他都精心审度，反复推敲。作品《清明谷雨》（图三）中花束被归纳成三个大“点”并与画面中抽象的“方形树枝”形成对比，突出了画面中的点、线、面抽象形式。

同时，林若熹的工笔花鸟画还注重强化构图的取势，恰当运用极端的构图方式，如满构图、极长或极宽的构图等。作品《落叶之一》（图四）、《落叶之四》（图五）以主体物构建整幅画面，留有较少的空白，画面构成形式丰满整体，“以实写虚”，于实中见空灵，其意境博大而深邃。

三、色彩运用的极致与写意性

林若熹的工笔花鸟画将传统的渲染技法与现代装饰手法相结合，作品多以“万绿丛中一点红”或“一片红中一点白”取胜。同时还借鉴了水粉、水彩和现代装饰画的色彩搭配，色彩分由大小不同色块组合，调子统一，明度深浅各有差异，形成强烈的形式感和装饰美。林若熹强调用色的纯正，为了能使画面色彩达到单纯、极致，追求中国画最原始的质材美，采用薄涂厚染的方法，淡而不薄，厚而不腻，色彩鲜丽沉稳，具有浓丽鲜妍，占拙但不显滞闷，艳丽但不流俗，浓重而不板滞的特色，给人一种浓郁的装饰味道和视觉张力。

林若熹的工笔花鸟画强调色彩的主观提炼归纳，根据画面需要和情感要求使用色彩，并要求画面中所反映出的物体色彩要单纯，甚至达到色彩的极致，使每块颜色都显得单纯、明亮、厚实、雅致。色块的大小与色相的处理都要有对比、有变化、有协调、有呼应，从而使色彩有一定的节奏和韵律感。例如《沧浪》（图六）采用色块纯度及面积大小的对比，使冷暖的对比更为强烈，色调鲜艳明快，明显地带有浓厚装饰风格特点。作品《落叶之四》（图五），在一大片红色色块中绘有一道白色的色块，白与红形成色相上的对比，同时在色块的面积上也呈现出大小的变化，

四、表现手法的敏感与多样性

林若熹为使画面更加丰富，在表現手法上不再局限于传统的毛笔和中国画颜料，他将矿物颜料、植物颜料、丙烯颜料、水彩、金属色等综合运用。打破了单一的在绢本和纸本上作画的习惯，增加了在锦、麻、布等多种材质上作画。运用多种技法，如洒、撞、积、堆、喷、揉、拼、贴等方法，大大加强了笔触、笔迹和色彩肌理的可读性。其次是在绘画技法上，林若熹受岭南画派的影响，在画面中运用了“撞水、撞粉”的技法。林若熹的“撞水、撞粉”不仅仅在熟纸上“撞”，也在生纸“撞”。多种技法的丰富表现，使林若熹的工笔花鸟画与传统绘画风格特征拉开差异。

同时，林若熹的工笔花鸟画中还运用贴金箔、银箔的方式，使得画面更具装饰的制作特性。在《春华》（图七），（（醉留万里》（图八）中不论是闪烁的金银点，还是长短、疏密的金银线块，或者是形态不同的金银色，都使画面呈现出梦幻般的神奇感觉，成为画面的夺目之笔，大大增强了画面的装饰意味。

林若熹是中国现代工笔花鸟画坛成就突出的人物之一，他在中国工笔花鸟画创作上的探索与创新，为中国当代工笔花鸟画创作提供了值得关注的表现手法。同时也对当代工笔花鸟画家在创作过程中以很多启示及借鉴，从而影响了一大批当代工笔花鸟画家的成长。

参考文献：

[1]林若熹.行愿—林若熹艺术故事[M].广州：岭南美术出版社.2005.

[2]金纳.林若熹工笔花鸟画整体、局部、细部（林若熹绘）[M].合肥：安徽美术出版社.2002.

[3]林若熹.解读传统[M].广州：广东人民出版社.2004.