婺剧西安高腔中的打击乐研究

何晓菁 （浙江师范大学音乐学院 321000）

西安高腔起源于明代嘉靖年间，在衢州形成而发展的戏曲艺术，有《槐荫树》、《芦花絮》、《合珠记》等一批传统剧目。器乐伴奏在整个戏曲中是非常有特色的，值得深究。戏曲界常说“一台锣鼓半台戏”，在所有的伴奏器乐中，打击乐是不容小觑的，它可以通过节奏来统一唱腔，速度快慢多变、错落有致，使用有声的外在节奏来描绘无声的内心节奏。

一、西安高腔打击乐的物质构成

西安高腔的打击乐，以鼓板、吉板、大鼓、大锣、小锣、大钹为主，还包括别的一些打击乐器。

（一）金属制打击乐器

大钹。演奏时通常右手持拔，两个相互撞击，强弱演奏时它的音色可谓是天壤之别，演奏方法多样。大钹音响在锣字谱上标记为“齐”、“夹”、“卜”（pó）。

小钹。它的音色与大钹相比，比较清脆，通常与小锣一起演奏，用于连接曲牌及收尾。小钹音响在锣字谱中标记为“次”（chi）。

大锣。音色比较洪亮。大锣音响在锣鼓字谱中标记为“匡”（kuáng）、“丈”（jiáng）、“当”（锣边音）。

小锣。运用木片来敲击，会发出“台台”的声响。小锣音响在锣鼓字谱中标记为“令”（lin）、“才”（cāi）、策（chā）、来（lai）。

锣鼓架。锣鼓架分为两种：一是戏班子后台使用的锣鼓架。一是民间坐唱班使用的锣鼓架。

（二）非金属制打击乐器

大鼓。通常敲击鼓中间，发出厚重的“嗡嗡”的泛音。鼓的外边沿声音较为单薄。在演奏大鼓时，也可以敲击木质的鼓框，会发出比较清脆的“咯咯”声响。大鼓在西安高腔中用途甚广，是非常重要的。大鼓的音响标记为“洞”（dóng）。

板鼓。演奏的时候是用竹制的鼓箭来敲击的。板鼓能指挥打击乐器甚至整个乐队，由打鼓佬敲出各种点子，并且加上手势。

扁鼓。它的音色很集中，而且非常富有弹性，它在西安高腔中经常敲击出轻快的节奏且与小钹、小锣组合，连接曲牌与收尾，或用于武打戏。扁鼓在锣鼓字谱中标记为“咚”。

拍板。在戏曲中主要担任着掌握节奏这个角色，它有三块木板，都是通过手腕的摇晃发力撞击而出声的。夹板的音响标记为“吉（jie）”。在西安高腔中，拍板音量虽然不大，但音色却娓娓动听。

梆子。它的结构简单，是一块长方形的木块，用小木槌或者板鼓扦来敲击发声。西安高腔民间坐唱班常用以替代板鼓。

二、打击乐在西安高腔中的运用形态

各种高腔班社长期在一些祠堂、庙宇以及露天草台等演出，为了使较多的群众前来观来，便敲击手边的打击乐大锣大鼓是，它还可瞬时使喧闹噪杂的观众安静下来认真观看演出。西安高腔有一种特定的伴奏方式，那就是一唱众和。“一人启口”就是“一唱众和”中“一唱”的意思，但“众和”是由“后场”，也就是乐队在幕后奏乐“和”唱。

西安高腔的唱奏关系是锣鼓助节，“这种唱奏关系比较原始、历史悠久。‘不托管弦、锣鼓助节’，说明了只有锣鼓来伴奏音乐，这就要求它的节奏、技巧是非常复杂的。西安高腔是稍变弋阳腔发展而形成的，汤显祖在《宜黄县戏神清源师庙记》一文中，就记载了弋阳腔的唱奏情况‘江以西弋阳，其节以鼓，其调喧。’这说明它的音乐风格比较粗犷、高亢。而打击乐器音响效果十分强烈，再加上人声的帮唱，经过这样的形式熏陶，这就使得西安高腔音乐热烈高亢的特点更为突出。”1

西安高腔以锣鼓导入故事情节，很能让观众入戏。等到戏剧真正开始以后，锣鼓点指挥不同角色的任务的出场亮相和举手投足，配合着锣鼓点演出才算上一种完整的演出。西安高腔的引子大多以散板、流水板形式出现，属于起腔部分。西安高腔的曲牌和唱段，曲首一般以散唱—滚唱一帮接腔的方式进行，也有一开始就是滚唱的。而“以鼓为节，徒手而歌”的地位是不会因为管弦伴奏的加入而动摇的，锣鼓敲击仍然在曲牌的起唱、间奏、结束等中演奏。

在西安高腔中，把一板就位一小节的“快板”、“流水板”称为“一拍子”，虽然打击乐只用敲击一下，但乐器在较强的板中也会有收、放、抑、扬的各种强弱变化。四拍子为“一板三眼”，四拍子击一板三鼓，两拍子为“一板一眼”，就是击一板一鼓。

打击乐器在西安高腔中，除了简单的伴奏外，还可以配合身段，渲染气氛，最重要的是调节和统一舞台的节奏。而俗话说“锣鼓响，脚底痒。”西安高腔中的锣鼓，是能让人精神振奋，且给人带来欢乐的。

三、打击乐中锣鼓经的表现形态

锣鼓是有特定打法的。在戏曲中用特定的符号把这些锣鼓点子记录下来，编成了乐谱，然后就有了锣鼓谱，唱出来就叫锣鼓经。“没有锣鼓经，就很难表演出好的戏曲，婺剧的锣鼓经现在依旧大锣大鼓大钹的使用，而动作的强拍落在大钹上。”2在西安高腔中，锣鼓的节奏灵活性很大，在记谱的时候不能完全把实际演奏的内容都很精确的记录下来，因此我们看到的可能只是与实际效果比较接近的记谱法。

图3—1

图3—1为流水锣，鼓里面的J代表夹板或梆的符号，X（___）在鼓和大钹的谱子里出现，代表闷击。鼓可作为整个伴奏乐队，甚至整首曲子的统领。在西安高腔中，有很多锣鼓的结束音都会以闷击结尾，这种的击鼓方式非常奇特，仅存在于婺剧中。

上面这套锣鼓点子在实际演奏中可能会有发生变化，鼓师要能高超的技能，掌管着大局。锣鼓的出场复杂多样，“《进台锣》、《下台锣》、《帽子头》运用在演员的上、下场；《煞锣》运用在唱腔结束的时候，《扑灯锣》运用在诗词念白伴奏的时候，《坐锣》运用在改变唱腔速度的时候，《乱锣》可以表现出焦急、愤怒、急促的感觉，《哭板锣》可以表现人物悲伤的情景，《火炮锣》也顾名思义，战争、斗争、对打等都可以表现，《三不出》在将士威风出征的时候用，《冒子头》则用在衙门升堂时。”3

在锣鼓经中，鼓点子也是非常重要的，它主要是一种传统戏曲指挥艺术，不仅有音响节奏，还配有手势，能在第一时间告诉演奏者，该转何种锣鼓、何种板式唱腔、何种节奏和速度，能使音乐与表演之间连接保证演出的流畅性和完整性。但由于司鼓者对于整场戏曲有着至关重要的作用，他们是不可以完全依赖于锣鼓谱、锣鼓经的。“有两种鼓点子，第一种是常用鼓点，第二种是专用鼓点。在这两种鼓点子中，又有大、小、文、武等区分，即指不同响器组合的各种锣鼓、音乐、唱腔等名称及鼓点子的的格式。”4我们在分辩鼓点子的时候有三点要点，第一是听，听它是怎么样的击鼓声、节奏性。第二是看，不同的锣鼓会有不同的手势。第三是出韵，要打出锣鼓的韵味。

四、结语

打击乐在西安高腔中发挥着重大的作用，打击乐是整个戏曲表演的顶梁柱，整个节奏的核心，一个乐队甚至戏曲演出的心脏。李渔说“戏场锣鼓，筋节所关”。西安高腔离不开锣鼓，锣鼓也因有西安高腔而光彩熠熠，打击乐与西安高腔共存共荣。

注释：

1.施维.略论戏曲音乐的唱奏关系[J]中国音乐学，1991（03）：119.

2.中国艺术研究院戏曲研究所《戏曲研究》编辑部编.戏曲研究第13辑[M].北京：文化艺术出版社，1984.

3.张大军.婺剧高腔中的西安高腔音乐研究[D].浙江师范大学，2011.

4.李林访主编.中国婺剧音乐 锣鼓经[M].上海：上海音乐出版社，2013.

[1]张大军.婺剧高腔中的西安高腔音乐研究[D].浙江师范大学，2011.

[2]李林访主编.中国婺剧音乐 锣鼓经[M].上海：上海音乐出版社.2013.

[3]施维.婺剧器乐[M].北京中国文联出版社，2007.

[4]中国艺术研究院戏曲研究所《戏曲研究》编辑部编.戏曲研究第13辑[M].北京：文化艺术出版社，1984.