柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》单三部曲式分析

邢美琪 曹翎

【摘要】《四季》之《十月——之歌》选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，本文对其单三部曲式结构进行简要分析。

【关键词】《十月——之歌》；单三部；曲式；分析

【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A

引言

单三部曲式的内部结构可简可繁，呈示部分和中间部分常有变奏重复，再现部分常有扩展。对比中部的多样化对比性使长度总的比例不确定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其单三部曲式结构明显。

一、单三都曲式的第一部分

《四季》之《十月——之歌》第一部分及再现时均变奏一次。和声与调性布局主要是建立在呈示性基础之上，由此带来一系列和声语汇的特征。主要建立在自然音级上，单一调性的乐段最为常见。如果是转调结构，则第一部分可能转入近关系调，也可能转入其他从属调。原因是单三部曲式后续部分较长，中部和再现部分有充分的过程将远关系调转回主调。内部结构以方整性或对称性乐段为主，但比单二部曲式的第一部分要灵活。常见的是方整性或对称性乐段，两个乐句组成的平行或对比结构；其次是复乐段或四个乐句的乐段。四个乐句的乐段常见于歌谣体的声乐作品中。但单三部曲式因其中部的灵活性，其第一部分比单二部曲式要自由，可能为非方整性结构，如3、5、6乐句等，也可能出现特殊结构的乐句，但不典型。

二、对比中部（并置型）

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B乐段（17～33）：对比中部，但对比性不强，主题材料是第一部分b乐句的发展，5+4+8的不对称结构，在关系大调上展开。c乐句分为2+3两个平行的乐节。前乐节在对b乐句材料进行二度模进后，中音声部又开始了三度模仿，低音呈下行级进；后一个平行乐节低音仍然是对应的下行级进，最后通过髙音声部和中音声部的三度模进形成一小节的结构扩充，开放于主调（小调）的属功能。用全新的主题材料，新主题应有呈示性，有明显的乐句划分、完整的乐段结构等，形成所谓的“双主题单三部曲式”。新主题中可能插入第一主题的某些因素，有些甚至是基于第一部分的变化，但一定是在节奏、调性等方面变化极大，具有新主题的意义。开始时以对置的写法，使调式调性以跳跃性的方式引入新调；常在属功能调上进行，而在结束处则常用平稳的调性过渡进入主调的属准备或其他的准备方式。在调性对比关系上，古典主义时期的音乐作品往往局限于近关系调，而近现代音乐作品的调性变化范围则较大。同发展中部一样，应结束于半终止或再现调性的属准备功能上。长度与第一部分基本一致，一般不作过分扩展，只是在主题需要时延长几小节，否则会产生和第一部分本末倒置的感觉。新主题内部结构可能较零碎。中部与单三部曲式两端的对比程度一般与整个单三部曲式的长度成正比关系。即曲式结构大，对比性往往较强；曲式结构小，对比性往往较小。若曲式结构较小时对比度过大，给人以杂乱感。通常在节拍、速度上与第一部分不产生对比。

三、再现部

《四季》之《十月——之歌》A乐段再现（34～49）属于原样再现，结构清晰。不引进新的主题材料，没有中部的特性化材料，仅仅对主题材料原样重复或装饰性变化重复。即便扩展，也多以模进为基础。主题材料与调性、和声同时再现，采用第一部分调式调性。也可能主题材料先行再现，调性延迟再现。这时，调性可能先于从属调上开始，中途或结尾处才回到主调。若第一部分是转调乐段或开放性结构，再现时调性布局一般应符合曲式调性布局的基本原则，T一D一S—T，主调上完全终止。有时作适当扩充，通过不完全终止、阻碍终止及同一材料不断发展来完成。有时再现部通过向下属方向离调等方式引起扩充，形成作品的第二次高潮。

四、尾声结构处理

尾声的长度有时也可能发展成为一个乐段规模，但不表示主题呈示性的特点，只是在长度上相当于乐段。其内部结构零碎，没有完整的乐句连接感觉；和声具有封闭性，由一系列终止式构成，带有结束的性质。有时出现向下属方向的离调，主要见于器乐曲。有时全部建立在主持续音上，反之亦可借助于和声来判断某些不易识别的尾声。因单三部曲式的中部可能出现对比主题，所以尾声如果采用中部材料，既不应原样照搬，又不应在开始部分进行相同的主题陈述，而仅仅只取其片段。如果原样重复或变奏中部主题材料，且长度又近似于乐段规模，则成为ABAB的分析图式，曲式结构就可能划分为变奏的单二部曲式。《四季》之《十月——之歌》尾声由一系列变格终止构成。旋律是以c乐句结束部分的旋律为基础变奏；和声形成双和声层，下方和声层是贯穿始终的主持续，上方和声层以小节为单位，不断进行属主的变格终止。

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》是不朽的精品，體现了柴科夫斯基的思想感情和俄罗斯的音乐风格。

参考文献

[1]彭根发.歌曲旋律的淡化、平庸化、趋同化[J].人民音乐，2006（03）.

*为通讯作者