浅谈四川民歌《绣荷包》的演唱风格体会

孙璐

【摘要】我国的民族民间音乐是一个浩瀚的大海，民歌作为民族音乐的精髓，有着强大的生命力，不同地区的民歌都有着它不同的风格特点，例如各地区的《绣荷包》通过不同的语言，节奏，曲调将其不同地域的风格特点表现得淋漓尽致。本文从四川民歌《绣荷包》的风格特点出发，分析地域特点，咬字及演唱处理方法。

【关键词】民族音乐；四川民歌；绣荷包；演唱处理

【中图分类号】J607 【文献标识码】A

“荷包”在我们中国传统文化中是一种爱情信物的特征，不少农村地区的女孩，为人妻室的女性都有绣制荷包的风俗。在缝制的过程中，每一针每一线都是少女将自己对未来美好生活的憧慑，和浓厚的情感寄托在小小的荷包上，并伴随着这样的美好进行吟唱，当她们把荷包送出时，也将把自己最真挚的感情奉献出去。《绣荷包》有着悠久的文化历史是我国民间流行的民族小调，不仅数量之多而且流行广泛传唱度高，《绣荷包》的曲调丰富多样，具有很高的传唱性，并且各个阶层都有很广泛的影响，在我国各地以《绣荷包》为名的歌曲就有五十多首之多，北至黑龙江，南至云南，西至四川，东到江苏，这些地区的《绣荷包》都有异曲同工之妙，俗话说“一方水土养一方人”不同的地域特点，不同的语言风格，不同的文化背景，创作出来的作品都别具一番滋味。

这首来自四川宜宾县的《绣荷包》便是其中一首具有代表性的作品，它以其四川地区曲调高亢嘹亮的音色特点，把四川地区当地的风土人情和地方语言紧密相结合，充分表达了四川女孩对爱情的态度和对美好生活的向往。

一、四川民歌《绣荷包》的地域特点

四川地区处我国的西南部，这里多是高山、丘陵、盆地，地势高低悬殊。但是这里的雨量充沛，森林茂密，自然条件优越并且日照充足，宜宾就处在四川地区的南部，宜宾地区东靠长江，西临大小凉山，南接云南，處在山区，又有三江环绕，生活在这里的女孩们喝着江水长大，感受着多样的风土人情。而这首四川宜宾民歌《绣荷包》句句都突出了四川女孩对爱情生活的向往和生活态度，表达内心感情的方式也是明朗直接，充满细腻和情趣。并把人物的内心情绪表达得很恰当，惟妙惟肖地刻画了少女的细致、复杂的内心活动，把绣制荷包、传送荷包的内心活动，表现得生动形象，既想表达内心无限的内心情感，又很害羞不得不把对情郎哥的爱意掩藏于心中，复杂的情绪贯穿全曲。所以在全曲的风格特点上，四川宜宾的人文环境，风土人情是决定全曲的基调。

二、四川民歌《绣荷包》的语言咬字和旋律特征

语言咬字和歌曲的旋律特征对于民歌是至关重要的，也是突出民族歌曲特点的关键所在。这首四川民歌《绣荷包》的语言特征就非常具有代表性。四川话属于西南官话，话语音系统共有个20声母、36个韵母、4个声调，还有韵母儿化现象。所以在全曲中可以看到许多的儿化音。在方言的处理上全曲的第一句“正月”演唱称zeng月，“荷包”演唱为huo ber，这些方言的发音在演唱出来后，为歌曲增添了润色的效果。在这首歌曲里面，最特别的就要数歌曲里的衬词。如“咿儿呀”“咕儿嘎”“金刚索罗妹儿”“呦喂”等，基本上每唱半句就会插入一个短小的衬词，这些衬词的加入巧妙地与四川方言相结合，打破了原有曲调式均匀的特点，增强了音乐效果的推动力，得到了丰富的扩张，从而加强了歌曲的表现力。这首《绣荷包》音域宽广，节奏变换丰富多样，既有较大的音乐跨度线条，也有较为婉转的音乐线条，全曲由上下句构成，起到“启”“承”的作用，这种音乐的特性，符合了宜宾地区人们既爽朗又细腻的性格，在歌曲的第一小节里，是一个纯四度紧接小六度的大跨度旋律线条，勾勒出一幅积极而充满阳光的画面，把女孩愉悦的心情表达出来，而在第五小节旋律曲调又变得委婉细腻，歌词的表达也转为诉说的形式，表现少女紧张、焦虑不安，半遮半掩的内心情感，歌曲的内容与曲调紧扣主题，较好的把握了人物生动形象的内心活动。具有较严谨的结构性。

三、演唱四川民歌《绣荷包》的自我处理

在掌握了歌曲的背景、语言和旋律特征后对于自我的演唱处理上就要更加细心。

在这首歌曲里滑音和倚音就是主要的唱腔技巧了，滑音在歌曲里的演唱体现了乐曲俏皮活泼具有四川辣妹子的风格特点。比如在乐曲第一句“正月荷包么咿呀”中的咿呀就要唱出大线条，滑音的感觉，气息的控制要迅速往下沉。滑音的时值可以自由掌握，完美体现了四川女孩活泼自由、扦情豪放的性格特征。而在下一句绣起荷包“呀儿咿儿哟”，这句连续的十六分音符，在演唱处理上，要唱出十六分音符活泼跳跃的节奏性，与上乐句起到呼应，起到起承转合和作用。表达了女子期盼情郎的激动心情。因此在处理地方民歌的歌曲时要对风格特点进行细致的分析，地方民歌有自己独到的特色和特点，源自于老百姓的生活，是当地文化最直接的体现，需要我们准确地把握与研究，同时更要把中国民族歌曲的特色文化传承和发扬下去，让中国民族歌曲灿烂的文化永久流传。