拉赫玛尼诺夫g小调前奏曲（Op.23 No.5）民族性的体现

冯璨

【摘要】拉赫玛尼诺夫是十九世纪末、二十世纪初一位带有浓厚俄罗斯风格的浪漫派音乐家。本文欲从作品创作背景、曲式、乐曲风格几个方面对其g小调前奏曲（Op.23 No.5）民族性的体现进行分析。

【关键词】拉赫玛尼诺夫；g小调前奏曲；民族性

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

谢尔盖瓦西里耶维奇拉赫玛尼诺夫是十九世纪末、二十世纪初一位带有浓厚俄罗斯风格的浪漫派音乐家。他共创作了24首钢琴前奏曲，包括作于1982年的op.3之2（1首）、作于1901年的op.23（10首）以及作于1910年的op.32（13首）。作品op.23之5（g小调前奏曲）是拉赫玛尼诺夫前奏曲中最为出名、最具代表性的作品之一。

一、创作背景

g小调前奏曲创作于1901年。此时俄国在欧洲资本主义发展的大趋势下，形势愈加严峻，世界经济危机激发的社会矛盾愈发尖锐，各个联盟都在为推翻沙皇的统治作斗争，祖国和人民在这场战争中遭受摧残，激发了拉赫玛尼诺夫的民族责任感。此外，就拉赫玛尼诺夫个人而言，他已从之前演出失败的阴影中走出来，《第二钢琴协奏曲》的完成也使他看到了希望，这使得拉赫玛尼诺夫受战乱影响的阴郁心情发生了巨大变化，成为他创作的高峰期。

二、曲式中的民族性

（一）结构分析

本曲为复三部曲式，为单三部（A-B-A结构），为主题陈述部分，强弱对比鲜明，典型的进行曲风格，B部分同A的对比性不大，仍采用部分结构，在此基础上扩展，以八度跳音下行连接至A部分。发展中部与A形成鲜明对比，右手旋律以八度的形式级进发展，左手琶音式织体快速流动渲染忧国气氛。再现部在主题形象的基础上发展，尾声部分短小精干，拉赫玛尼诺夫用3小节结束全曲。从呈示部的激昂，到发展中部的抒情，再到再现部的气势磅礴、一气呵成的挥洒，如同拉赫玛尼诺夫的心境一般，先是对国家民族饱受危难的愤恨之情，紧接着陷入深深的担忧，最后化悲愤为力量，对民族的复兴充满信心。

（二）材料分析

一个低音八度加前十六的节奏型贯穿全曲，此材料是典型的俄罗斯民间舞蹈节奏，有强烈的动机因素，A部分主题陈述以它为基础进行发展，强弱对比鲜明，后一乐句依然是主题素材的一个发展，一定程度上深化了此主题形象，随着此后表情术语力度记号的加强，层层递进推向高潮（见谱例1）。

谱例1：

到发展中部，材料从进行曲风格转为抒情式写法，紧密的前十六分节奏在高低音两声部分开，高音区变为和弦式的材料，旋律线条放在每个和弦的最高音上，以八度的形式级进发展。低音区变为琶音式分解型的材料，相互衬托，构成一个更为立体的画面。到A再现部，主题材料再次出现，气势比A部分更为磅礴，节奏也更为紧凑，此处更像是主题材料的变奏形式，加入上行半音，使气氛更为紧张。

（三）和声及旋律分析

同巴赫、肖邦的前奏曲一样，拉赫玛尼诺夫的24首前奏曲也分别在24个大小调上。此曲主调是g小调，但却应用了大量的色彩性和声，从g小调转至同主音G大调上，期间经过反复的离调，最后回到主调上（见谱例2），体现了俄罗斯民族音乐风格。此外，在俄罗斯民族音乐中，作曲家惯用流线型旋律，在发展中部，拉赫同样运用大量的和声制造多层次旋律线条，且多为二度关系进行，高声部与中声部旋律线条相辅相成，更突出了浓厚的俄罗斯风格，使声音更为立体。

谱例2：

三、乐曲风格中的民族性

俄罗斯地跨欧亚两州，地域广阔且气候惡劣，正是因为它的特殊地理位置，造就了俄罗斯民族坚忍不拔、勇于拼搏的品格。拉赫玛尼诺夫的作品风格虽是浪漫主义，但他继承了以柴科夫斯基为主的俄罗斯音乐，其作品同大多俄罗斯音乐一样，思想性意味重。此g小调前奏曲，呈示部与再现部的风格都是激昂不屈，密集的音响效果仿佛是俄罗斯民族做斗争的场景，发展中部，给人以阴郁却隐忍的感觉，仿佛在如此热闹的场景中也无法掩饰对国家前途的忧心，但为了国家和民族，仍旧义无反顾向前而去，就如同俄罗斯民族与生俱来的特性，质朴、浑厚且临危不惧。

参考文献

[1]惠悦聪.浅析拉赫玛尼诺夫钢琴《前奏曲》（op.23 no.5）中的感情因素[J].教育观察，2013（03）：92.