百年徽州的丹青世家述略

陈明哲

编者按：2018年7月20日，“百年记忆——徽州名家书画作品展”在中国徽州文化博物馆举办。这是继去年故宫博物院“新安八家作品展”之后弘扬新安书画艺术的又一重大展事活动。本期选登数幅书画精品及研讨会文辛，以飨读者。

自明末清初以来，徽州画家灿若群星，代不乏贤。在徽州地域产生的新安画派，传承数百年之久，师承和家学的传授关系，直接能保持画风的纯正。尤其是家传，在清初画坛是很普遍的现象，如郑重传侄郑元勋，渐江传侄江注，李流芳传子李杭之、侄李宜之等。及至近代，又出现了黄土陵、吴淑娟、黄宾虹、张翰飞、汪采白、鲍锡麟等丹青名家，门门风雅，代代相传。

一、以黄士陵为代表的书画篆刻家族

1849年出生于黟县的黄士陵，是篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期的书画篆刻家。黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家，父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文，擅书画，通文字训诂之学，著有《归田录》《竹瑞堂诗钞》等。其子黄少牧师承父学，通金石文字及书画篆刻，是黟山派第二代传人。

黄士陵所画花卉上追徐崇嗣没骨法，精摹绘鼎器，为艺林所重，蒹具西法而成为中西融合画法的先行者，开博古花卉一门。黄士陵的绘画存世不多，主要藏于广东、港澳地区的博物馆及私人手中，约略可分为两大类型：其一是描绘青铜器的博古图，多饰以花卉折枝；其二是单纯的花卉写生，以岭南花木最为常见。马国权先生在《看似寻常最奇崛——黄士陵篆刻书画艺术》中分析了黄士陵的青铜器博古图的画法：“他以自己熟悉的摄影技术呈现阴阳向背的效果，通过写生，用逼真的渲染方法，参考前人全形墨拓的章法，把这些古器物描绘出来，而且往往施以金绿等色，以表现古铜器的光泽和彩斑，古雅而又富丽。”黄土陵的绘画为印名所掩，世人知之较少，然提到博古花卉这一画种，追根溯源还是绕不过黄士陵的。

二、以昊淑娟为代表的绘画家族

1853年出生于歙县的吴淑娟，号杏芬女士，清末著名女画家。吴淑娟尝作《黄山图册》（24开）、《西湖十景》、《百花图》（长卷）等。其毕生致力于中国山水画的研究和创作，年逾古稀，仍笔耕不辍。她对于山水、花乌、虫鱼、人物画无不精通，非常喜爱游览，经常跋涉于名山大川，寻奇于古迹名胜，漫游了祖国十八省的大好河山，作《十八省名胜图》。吴淑娟七十大寿，时任中华民国大总统黎元洪特书“林下风高”四字，制匾祝贺。吴淑娟一生倾心作画，硕果累累。正如近代余天遂先生在《天心移评画》一文中评其：“无乎不能，无施不可，天地间形形色色，触于目而会于心，皆足以为画稿矣。其笔仗之坚劲，气魄之雄厚，尤非寻常画家所能及。”父吴鸿勋，字子嘉、心兰、小竹、鹤峰、紫袈道人、知非翁，清咸丰年间举人，后入曾国藩幕府，并任过湖州知府三年。其善画兰竹，笔意秀韵，古雅而又具野逸之气。吴淑娟的丈夫唐光照，亦善画。两人常常写诗作画。《细竹》一画，便是由唐光照画竹，吴淑娟补山、水、泉、石。全幅青竹娟秀茂密，山重水复，地面开阔，意境深远。子唐熊，字吉生，家学渊源，书法苍古，画宗八大山人，后多参海上王一亭恣肆用笔，气格不凡。民国十五年（1926），唐熊作《梅花冊页》，印有《泰山残石楼藏画》。

三、以黄宾虹为代表的绘画家族

新安画派黄姓画家（如黄柱、黄生、黄吕）多为黄宾虹族人，其中黄吕对黄宾虹的影响最大。黄吕，字次黄，号凤六山人，明末清初歙县潭渡人。黄吕幼承家学，工诗善书，所绘山水、花卉、鸟兽、虫鱼，纵笔而为，精笔无比，篆刻少时便以道劲秀丽脱颖而出，晚年篆刻颇见秦汉遗风。1865年出生于歙县的黄宾虹，学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，为中国近现代艺术史上的一代巨匠。黄映宇为黄宾虹次子，1953年于中央美术学院实用美术系毕业，为中国工艺美术学会高级会员，杭州黄宾虹学术研究会会长。黄映芬，黄宾虹侄女，善画，1932年与顾飞、冯文凤、顾青瑶、陈小翠等人发起并成立了中国女子书画会。1934年初夏，该会举办了第一次全体会员作品展。黄努卫，黄宾虹外孙，1935年生于歙县，幼承家学，曾得外公黄宾虹的亲授，绘画以山水为主，是国家一级美术师。

四、以张翰飞为代表的绘画家族

1884年出生于歙县的张翰飞，自幼聪颖，酷爱书画。他刻苦研习，由新安画派上溯元四家，同时博学历代各家之长，结构严密，笔墨精湛，在民国画坛享有盛名。其子张君逸毕业于清华大学和燕京大学，获双学士学位。幼受父影响，即显露出绘画天赋，又得同乡黄宾虹、汪采白等名家指导，善于吸收各家之长，创造自己的风格，构图新颖，挺拔俏丽，秀逸清幽，山水、花鸟俱佳。新中国成立后，执教于安徽省艺术学校，因艺术造诣深厚、品行高尚，极受师生敬重。教学之余，张君逸写成《新安画派的继承和发展》手稿数十万言，惜未印行。张君逸次子张仲平，承家学，工山水，为中国美术家协会会员。

五、以汪采白为代表的绘画家族

1887年出生于歙县的汪采白，是近代山水画大家。他的叔父汪律本，与黄宾虹最为友善，工诗词，长于山水、花鸟，得新安风骨，尝游黄山，作《黄海后游集》，是汪采白的启蒙老师，精鉴别，富收藏。汪律本著有《萍蓬庵诗》六卷，以及《壶中词》《薄寒词》《曷归词》《劫尘词》《荒经词》五种。废科举后，汪律本在南京曾接受西方科学教育，后任教南京两江师范学堂和上江公学。清末，汪律本积极参加反清活动，加入同盟会，弃教从戎，成为清末新军之一员，并谋划军中起义。民国初年，汪律本任参议院参议员，后因军阀横行，国事日非，遂愤而离京南归。1915年，汪律本隐居贵池乌渡湖畔，垂钓闲居，潜心诗词与书画。汪采白的长子汪勖予，京华美术专科学校西画系毕业，工人物、山水、花鸟。黄宾虹评其画“至臻妙境”。汪勖予先后担任山东省第一师范艺术科主任、安徽省立二中教师、杭州国立艺专教授等职，新中国成立后任浙江美术学院教授。汪勖予承家学，画风疏放雅致，清气逼人。其在浙江美术学院教授山水画，极得潘天寿先生赏识。1948年秋，黄宾虹先生由汪勖予向潘天寿推荐，受聘于杭州国立艺专任教。

六、以鲍锡麟为代表的绘画家族

1905年生于歙县的鲍锡麟，字君白，号二溪，歙县岩寺人，民国时期知名画家，是中华全国美术家协会的发起人之一，对徽州教育事业有颇多贡献。其画宗新安，工山水，亦善花卉、人物，笔法浑穆，画风似渐 江、查士标。安徽博物院藏有其山水轴。黄宾虹、汪采白等称誉其为新安画派后起之秀。1925年，鲍锡麟从黄宾虹学画；1929年，其《山水》作品参加国民政府教育部主办的中华民国第一届全国美展；1934年毕业于上海美专国画系；1935年受聘于省立徽州师范学校，教授美术；1937年秋至1939年夏，兼任歙县凤山小学校长；抗战期间亦执教于省立徽州师范，任徽师训导处主任，组织并参加徽州剧团，以抗日救亡话剧的方式进行宣传，慰劳和支援抗日将士；1946年，参与歙县紫阳中学筹建工作；1952年，英年早逝。子鲍弘达，1927年7月生于歙县岩寺镇，6岁入凤山小学，与江兆申为同窗好友，临习家中所藏明清大家真迹，晚年画作益见苍茫，出版有《鲍弘达画集》。台北“故宫博物院”原副院长江兆申盛赞鲍弘达画之超逸，兼具渐江、梅清、石涛风格，亲辑《鲍二溪弘达乔梓画辑》于台湾出版，并为之作序。