轻歌剧艺术表现的着力点探析

摘要：轻歌剧被称为音乐奇葩，其作为19世纪中叶所产生的一种特殊性的文化艺术，在世界音乐史上具有举足轻重的重要意义。奥芬巴赫被誉为是法国轻歌剧之父，由于他最早开始大量的轻歌剧创作，掀起了一股由奥芬巴赫从法国带到维也纳的轻歌剧热潮，从而推动了轻歌剧的发展。本文立足于对轻歌剧发展的认识与研究，以美学审视的视角，从喜剧、讽刺、滑稽与乐舞等几个方面，具体阐述了轻歌剧艺术表现的着力点，为轻歌剧的深入研究，提供一定的参考资料。

关键词：轻歌剧   藝术表现   美学审视   着力点

中图分类号：J832                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2018）06-0153-03

轻歌剧是于20世纪初流行欧美国家，是以对白、舞蹈和音乐为表现形式的小型歌剧。实质上，轻歌剧是由19世纪80年代的法国喜歌发展而来，并在奥芬巴赫（德裔法国作曲家）的促进之下，自成一派。轻歌剧以独特的艺术表现形式，以“喜”的娱乐方式走进大众，接地气的艺术元素，让其备受广大观众的喜欢，成为“音乐奇葩”。作为一个新品种，轻歌剧的艺术表现更具特色，所展现出的艺术形态更加丰富多彩，喜剧美、滑稽美、讽刺美的艺术效果，让轻歌剧在世界艺术舞台崭露头角。奥芬巴赫被称之为轻歌剧之父，从他尖锐的笔调、饱满的热情中，可以感受到轻歌剧正以一种新的艺术方式，在看似轻松、饱满的音乐剧中，却歌颂了正义、善良，讽刺了黑暗与腐败。轻歌剧的艺术价值有了丰富的内涵，其艺术表现的着力点在于“喜剧”“滑稽”“讽刺”的展现，让轻歌剧的“美”呈现别样的艺术内涵。因此，具体而言，其艺术着力点主要在于几个方面。

一、喜剧艺术：轻歌剧的艺术格调，创作的主题与素材

喜剧美是轻歌剧的艺术格调，是其艺术展现的重要特质之一。从喜剧的人物、事件，展现出了一种别样的艺术之美，让观众在美的享受之中，产生强烈的情感共鸣。轻歌剧由法国喜歌剧发展而来，这就决定了轻歌剧的内涵本质带有浓厚的喜剧色彩，放肆的舞曲旋律、狂放的民间曲调，这些都让轻歌剧有丰富的喜剧元素，娱乐性的、带有戏剧性的旋律，让轻歌剧得到了普通百姓的喜爱，也为轻歌剧的发展创造了良好的群众基础。19世纪的法国，民间流行歌剧、杂技等元素，在轻歌剧中汇集，逐渐成为其创作的素材与主题来源。因此，喜剧美的艺术展现，正是植根于其发展根源，从市井、民间的歌舞曲调之中，让歌剧有更加丰富的美学审视。

从实际来看，轻歌剧的喜剧美的艺术表现，主要在音乐、故事情节及人物角色之中，编织了轻歌剧的喜剧艺术。

（一）故事情节。故事情节往往是轻歌剧穿插喜剧美的重要载体。轻歌剧会在故事情节的安排中，通过极富喜剧色彩的结局演绎，让故事情节的喜剧色彩，彰显出歌剧丰富的情感元素。因此，在轻歌剧的观看中，观众不会感觉歌剧枯燥乏味，而是故事情节内容丰富，喜剧结局的构建，让轻歌剧的艺术展现着力于“喜剧”，呈现出精彩的故事情节。

（二）人物角色。人物角色是支撑歌剧的灵魂，更是彰显艺术元素的重要载体。人物角色的演绎，往往是轻歌剧实现艺术表现的重要途径。在《两个盲人》中，两个乞丐一胖一瘦，为了利益，假装成残疾人，角色的可笑，就是对喜剧美的表现，更是巨大的艺术反差，以获得强烈的对比。

（三）音乐。在轻歌剧中，有诸多的舞曲、咏叹调广为流传，其中的喜剧成分让音乐成为喜剧美的重要着力点。在《邓尼斯夫妇》中，终曲的咏叹调就以流畅而富有喜剧的形式，将音乐的喜剧成分展现无遗，但又让人物内心的情感得到进一步的释放，让故事人物不安而又兴奋的复杂情感展现得淋漓尽致，可谓是美学审视下的艺术体验。

二、滑稽艺术：轻歌剧美学的一大特征，展现审美体验

滑稽是轻歌剧美学的一大特征，这很大程度上取决于轻歌剧产生的时代背景以及强烈的现实主义情怀。无论是在故事情节的设定，还是在人物角色的刻画，都是以“滑稽”的艺术元素为载体，让观众从中可以得到审美体验，这是轻歌剧的艺术特质，更是重要的艺术展现方式。奥芬巴赫作为轻歌剧之父，其所创作的大量轻歌剧，就是以滑稽为主色调，让滑稽的艺术色彩去丰富故事情节、饱满人物情感。因此，滑稽美成为了轻歌剧展现艺术形态的重要途径。

在《保姆》《格鲁吉亚女人》等轻歌剧中，滑稽的艺术方式，让音乐、人物角色有另一种气息。在笔者看来，轻歌剧崇尚“滑稽”，在于滑稽外衣的里面，是作者丰富的情感，让滑稽的故事与人物，将现实演绎得更加入木三分。因此，滑稽美的具体体现，主要在于人物角色和音乐两个方面。

（一）滑稽在音乐中的表现。音乐是轻歌剧的载体，滑稽的艺术表现需要音乐的呈现。因此，音乐成为滑稽表现的重要切入口，滑稽的小调，可以让故事情节、立意有别样的风格。在《蓝胡子》中，巨大的气势、滑稽的小曲形成了强烈的反差，却带来了滑稽可笑的良好效果。因此，音乐是滑稽表现的重要载体，更是营造良好氛围的重要途径。

（二）滑稽在人物角色中的表现。入木三分的角色展现，往往需要醒目的外部元素，而滑稽就是人物体现的重要方面。滑稽美在任务角色中的表现，让人物的多面性更加丰富，更让故事的演绎更加精彩，让滑稽可笑的人物关系成为看点，也成为抒发情感、表达立意的重要方式。在《饶舌者》中，滑稽的艺术表现，就在人物刻画中得到了充分体现，罗兰、萨米尔、萨米尔妻子的侄女将滑稽的人物关系展现得淋漓尽致。

三、讽刺艺术：灵活巧妙的讽刺，批判资本社会的黑暗

讽刺是轻歌剧重要的情感色彩，通过讽刺的灵活运用，以达到批判资本社会黑暗的目的。纵观轻歌剧的发展史，我们不难看出，从故事情节、人物刻画，都有讽刺色彩的融入，在讽刺性的处理中，让艺术的审美体验更加饱满，且具有丰富的情感元素。因此，很多轻歌剧又称之为讽刺剧，浓郁的讽刺意味，契合了现实生活，也让广大的社会大众有了情感表达与寄托的载体。因此，轻歌剧会从各个视角、各个层面，对社会形态进行剖析，进而将讽刺的艺术色彩，去讽刺政治、社会事实等，这些都是轻歌剧的艺术价值所在。

（一）借古讽今。在资本社会的时代背景中，轻歌剧的讽刺构建，更着依托于古希腊的神话故事，让神圣的、纯洁的故事情节，作为故事的载体，与现实强烈的反差之中，让讽刺、滑稽的故事情节、人物角色，通过借古讽今的方式，达到讽刺的效果。在《地狱中的奥菲欧》中，讽刺性的处理，在于通过滑稽的角色、愉快的音乐，让天神朱庇特变成为苍蝇，这种极具讽刺的艺术表现，讽刺了当时的贵族阶级。

（二）影射现实。现实生活就是轻歌剧创作的艺术来源，丰富的社会形态，让轻歌剧的讽刺性艺术更加多元化。讽刺演绎成为美学审视，在于轻歌剧的讽刺艺术折射出真实的现实，是对社会环境的思考。在《强调》中，其讽刺的艺术处理，就是基于社会生活，将故事情节设定为：强盗打劫公主、乔装成为军官抢劫国库。殊不知，真正的强调就是那群真正穿着军装的官，将国家财产占为己有，而作为一国之主的国王却浑浑噩噩，全然不知。这极具讽刺艺术的故事设定，充满对贪婪虚伪的讽刺，对统治者昏庸无能的揭示。

四、乐舞艺术：开创自我风格特色，更好展现故事情节

實质上，轻歌剧是一种综合性艺术，融合了文学、喜剧、舞台及音乐，这就让轻歌剧的艺术表现，带有浓厚的乐舞艺术的色彩。因此，乐舞艺术成为轻歌剧的重要组成部分，是一种展现艺术之美的重要载体。从轻歌剧的乐舞艺术来看，轻歌剧开创了自我的风格特色，对于故事情节的展现，更具艺术张力。在传统歌剧中，更多的是注重音乐成分，而对于舞蹈的艺术构建鲜有重视。为此，轻歌剧对于乐舞艺术的融入，是音乐剧的创新，更是一种新的艺术表现形态。在传统歌剧的基础之上，轻歌剧一方面继承了传统歌剧唱、跳动的艺术元素;另一方面又另辟蹊径，开创了新的艺术元素，“乐、舞并重”的艺术构建，无疑是轻歌剧的艺术创新。

纵观轻歌剧的发展，我们不难发现，轻歌剧的乐舞艺术，主要在音乐、舞蹈两个方面进行展现。音乐的节奏、情感抒发，都可以成为轻歌剧展现乐舞美的重要元素;民间音乐、圆舞曲等的元素融入，让舞蹈部分的艺术呈现，更具有展现力，也让轻歌剧的演绎更加淋漓尽致。

（一）在音乐部分。在轻歌剧的音乐部分，音乐的节奏、情感及抒情，都可以在乐舞的艺术展现中，表现得更加丰富多彩，更具有鼓动性和舞蹈性。因此，音乐带动了乐舞艺术，成为乐舞艺术得以展现、演绎的重要切入点。在《地狱中的奥菲欧》中，音乐部分的节奏就让人记忆深刻，并且欢快、鲜明的音乐节奏，带动着舞蹈，让舞蹈富有强烈的鼓动性、舞蹈性，让人听到音乐便有跳舞的冲动，这就是音乐对于乐舞艺术的重要呈现，对于艺术表现的重要表达。

（二）在舞蹈部分。在轻歌剧的舞蹈部分，我们可以看到，舞蹈是带动戏剧剧情的主线，这让观众从舞蹈部分，就可以感受到轻歌剧的艺术特质，让歌剧的艺术表现力更加活泼而富有生气。加上普舞曲、小步舞曲等，都是轻歌剧的重要舞蹈音乐，在舞曲旋律的带动之下，戏剧剧情发展更加自然而流畅。因此，舞蹈在轻歌剧中具有重要的作用，贯穿于戏剧的始末，是展现艺术力的重要载体，更是推动剧情的重要基础。

总而言之，轻歌剧的发展，是以一种独特的艺术方式呈现，作为音乐剧与歌剧的“边缘产物”，其艺术的表现形式更加独特而丰富，多彩的艺术元素，也让轻歌剧成为世界音乐史上的重要组成部分。在笔者看来，轻歌剧的艺术表现，其着力点在于以喜剧的艺术形态，饱满轻歌剧的主体与素材;以滑稽的艺术构建，展现轻歌剧的美学特征;以讽刺的艺术色彩，批判资本社会的黑暗，提升轻歌剧的艺术展现力;以乐舞艺术为载体，开创自我风格特色，让艺术展现更具艺术形态，成为轻歌剧演绎发展的重要艺术表现。

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