通过《大圣归来》看影片角色塑造

摘 要：《大圣归来》取得了成功，在技术、艺术表现上，将2D、3D有机结合，将精致的画面展现给公众，让我们感受到了动漫的魅力。而《大圣归来》之所以取得了这样的成绩，其角色的塑造的作用不可小觑。本文就通过《大圣归来》，探究了影片中角色的塑造。

关键词：大圣归来；角色；形象；塑造

《大圣归来》归来的成功并非偶然，这是一部高质量的作品，再加适当的推广，打了一幅“怀旧牌”：有个孩子在电影院问自己的妈妈：“《大圣归来》不是动画片吗？为什么有这么多大人来看？”他妈妈是这样回答的：“因为他们都在等大圣归来，等着等着就长大了！”可见，《大圣归来》的成功是由很多因素共同组成的，其中最重要的就是充满着戏剧性的角色设定。

一、动画电影角色设计的介绍

通常，动画电影的角色塑造包括了以下兩个方面的内容：一是对角色性格特点的描写；二是对人物外观的设计。动画的本质就是说故事，如果没有好的故事情节、合理编排自然行不通，但人物造型，是在大众未了解整体故事前，最先接触的影片元素，重要性自然是最重要的。

在故事的推动过程中，如果人物的特点、性格不突出，则不能极好展现，这也是能否对观众产生冲击力的重要根据。人物所在的时空背景、故事内容等，都是角色的重要根据。导演需要明确角色人物性格牛，设计师则要设计相应的外形，包括外貌、服装特点等，都要有所突出。

二、《大圣归来》角色设定

由总体分析，《大圣归来》角色设定并非特别，而是遵守了好莱坞电影多年来，用熟悉并通过无数次市场验证的团队-欢乐-冒险以及超级英雄样式。本文把角色分成正、反两种类型对《大圣归来》电影中的角色塑造进行分析。

1.正面角色

第一，悟空与江流儿。主角就是《大圣归来》中的超级英雄，在此电影中，悟空与之前大家所熟悉的大圣形象并不一样，无论是由造型、语言还是运作方面，都从根本冷漠、孤单的性格特点。其实由五千年的历史中，传统文化就把角色塑造形成了低调、含蓄的性格。显得大智弱愚。伴随着影响的不断深入，观众慢慢会觉得，原来这一人物形象，和基本身人物性格极为匹配。如果说以往作品当中悟空的形象过于桀骜不驯，没有害怕的事，现在的悟空则更多了几分无奈，与唐僧一样，充满着人性。这里的悟空和我们的传统所熟悉的“京剧式”的悟空不一样，其毛多，体长，特别是双手的比例让他看起来更像一个真正的“猴”，之所以这样设计，文章认为，影片中悟空本身就是落难的英雄人物，因而其含蓄低调外形反而更显得恰到好处。

在河力大战这一场中，悟空不是混沌的对手。而这时的悟空内心的善良、无奈形成了强烈的心理冲突。就职现实生活中，人们也会遇到各种无奈一样。当我们看到以上里的英雄同样对现实有心无力时，心灵自然会产生一种感悟，由此让悟空的人物形象更加具有冲击力。可见，角色性格塑造带来的艺术感染力，这让悟空及观众更容易产生共鸣的感觉。当到了影片最后的高潮部分，悟空打破枷锁，英雄降临的那一刻，让我们感到到泪流满面。

还有另一个主角是江流儿，这是唐僧的转世之一，影片一开始，就有人在等着江流儿长大，但他一直是一个小孩模样，一个小和尚。对于他的设计更多是取决于日本的“萌”形象，将他的瞳孔特意放大，突显其可爱性。在这小孩身上，保留了唐僧的怜悯之心，但更多的是幼稚、坚韧、啰嗦的性格和特点。大圣以及江流儿关系是师傅与徒弟，江流儿将大圣看成是自己的精神支柱，而大圣则从江流儿身上找到了本我、初心，完成了自己破茧成蝶的自我救赎。这两个角色的设计和《飞屋环游记》中的少年与老爷爷有着很多的相似之处。

第二，猪八戒。这作为一个配角，其形象和之前的作品出入并不大，基本和之前的形象吻合：肥头大耳、说起话来声音一哼一哼，并且还可在好莱坞的电影中，能找到很多原型。好吃、爱偷懒，胆小、又爱吹牛，喜爱和大圣作对，但是却有着非常善良的本质，可以说是典型有待成长的助手。例如，《花木兰》中的“木须”就是和“猪八戒”起到一样作用的效果。

2.反面角色

第一，混沌。这是一个极为心狠的角色，乌纱帽的“帽翅”元素的加入，古风浓郁。脸谱让人想起白脸曹操，性格应是复杂多变一句话道不明的。加上线条流畅图形简洁的袍子，让人眼前一亮。但是在此电影中，却没有说明他心狠的原因，因此形象过于单薄，但反观《超能陆战队》中，对那位大学教授的黑化则作了充分的说明。虽然心狠，却也在于他爱女心切才变得如此。

第二，混沌手下。按照好莱坞一贯的风格，基本上这些手下都比较笨的，常常会越帮越忙。本片中有公山妖、母山妖，就是这样的形象，为电影增加了很多笑点。

三、角色设定作用——以《大圣归来》为例

1.矛盾，形成了冒险的动因

电影叙事上开关，在本版当中的“傻丫头”设置就是江流儿冒险直接的一个起在，那就是要送傻丫头回城避难。而混沌一伙的行为，就是最根本的起因。对于江流儿的这一角色的设定，则是大圣开始冒险的起因，大圣也是由于无奈，才选择保护他们一起走上了原图的道路。

2.设置悬念，推动着情节发展

本片中，大圣的角色没有了以往的微风情况的形象而只有带着枷锁的冷漠形象，再加上江流儿的啰嗦、猪八戒的挑衅，让这个冒险团队增加了很多不稳定性，在激发观众想象时，也推动着情节发展。

3.增加趣味性、可看性

猪八戒、公山妖、母山妖等等角色设定，丰富电影元素构成，自然也为电影增加了无数有趣、感人的细节，在气氛的渲染等，都起到了极为重要的作用。

4.完成电影的主题表达作用

电影角色的成长，即是对电影的主题的一种表达。在本息中，大圣以及江流儿感化不再将自己封闭起来，重新 找到了自己的英雄以及勇气，而江流儿也在大圣及自我内心的帮助下，由追星，一直到真正的勇敢、坚强，并且完成了自身的改变。

5.为后续设置悬念

好的动画电影，在角色的设定中，一定不能是封闭的，而应该是开放的。是本片的结局中，是一个开放的结局，虽然解决了最大的一个矛盾点，但一些不影响整体叙事角色本身矛盾，却没有得到有效的解决，这也为了后续的再创作提供了更多的浮点。

我们听到的那一句“大圣”，虽然没有看到江流儿本人，却可以从声音中听到那一种温柔的呼唤，我匀在为大圣鼓掌的同时，更期待着大圣的归来之后的故事。

四、结语

综上所述，人物性格的塑造靠的是导学以及编剧水平，人物外形设计看的是原画设计师的功力。在《大圣归来》当中，两个方面均做到了，也为影片做好了前期的准备工作，这对于国产动画来说是极为难得的，因此《大圣归来》也获得成功。

参考文献

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[2]沈巧娜.动画电影及其角色塑造对其周边产品的影响研究——以《大圣归来》为例[J].湖南包装，2016，31（03）：70-72.

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[4]严浩.从《大圣归来》谈动画电影角色对其周边产品的影响[J].电影评介，2015（20）：102-104.

作者简介

刘月（1996-08），女，重庆市涪陵区人，汉。学生，在读本科生。美术人物设计。

（作者单位：吉林动画学院动画分院动画系）