浅析韩剧《信号》的热播

林懿冉

摘要：2016年初，一部由韩国TVN有线电视台推出的10周年特别企划剧《信号》的热播引起了中韩观众的热烈反响，掀起了新一轮的追剧狂潮，其豆瓣评分更是高达9.2。该剧打破了以往“穿越剧”的叙述方式，将“穿越”这一叙事元素应用于针砭社会问题的悬疑推理剧，成为韩剧向韩国电影看齐的又一力作。

关键词：真实案件；现实题材；正能量

《信号》讲述了两个生活在不同时空的刑警通过一部奇特的无线对讲机实现了穿越时空的对话，进而联手破获了许多长期未结的悬案，并逐渐揭露出警政之间的权钱交易以及刑警李材翰死亡真相的故事。作为一部电视剧，《信号》中所传达的既有力度又有温度的价值观，也改变了许多中国观众对韩剧“模式化”的刻板印象。

一、 实力的阵容

《信号》的剧情设计和极具创造性的突破题材，让TVN为金恩熙编剧搭档了能够完美消化各种题材且极具人情味的《未生》导演金元锡，还大手笔地邀请来了曾五夺青龙奖影后的金惠秀出演女刑警车秀贤。45岁的金惠秀饰演起二十几岁的少女，其羞涩娇羞丝毫不输给那些言情偶像剧中的女主角，没有浓淡妆的生硬切换，只是一个表情，一个动作，就可以彻彻底底脱离当警察时的霸气，带领观众进入回忆。而生活在过去时空的刑警李材翰的扮演者则是由曾有着“无论是什么样的角色，都能完美消化”的演员赵震雄饰演。他是电影《暗杀》中的暗杀团成员“速射炮”；是《鸣梁海战》电影中的日本武将胁坂安治，是电影《走到尽头》里的神秘人，也是《信号》里浑身正气的刑警李材翰。他在电视剧中将年轻时候的老警察的木讷、善良、勇敢以及追求心仪女孩子的冒冒失失表现得淋漓尽致，让我们也同样感受到剧中人物那羞涩跳动的心，尤其是当心爱的女生被杀害后自己独自一人去电影院看电影，曾经那个坚强和不肯屈服于眼泪的男人终于在这个充满着欢声笑语的热闹影院里号啕大哭，这场景感动了不如多少荧幕前的观众们，也让人们见识到了其令人惊叹的演技魅力。再加上由已凭借《高地战》和《守望者》获得大钟、青龙等重量级奖项的年轻演技派演员李帝勋，在剧中饰演的那个对警察界充满不信任且有着不为人知的伤痛，但面对恶势力却毫无畏惧一身正气的犯罪心理侧写师朴海英，三人共同组成了一个演技派的主演阵容。另外《信号》中的配角也都不是可以小觑的演员，剧中饰演为了前途可以不惜任何手段毁掉别人的首尔警察厅搜查局长金范周的扮演者张铉诚也是黑心长官“专业户”，诠释起剧中人物来早已是驾轻就熟。

除了拥有实力的演员阵容外，该剧的制作团队在画面的呈现上也颇费心思。 相信观众从第一集就能够感受到电视剧的整体画面和镜头语言的电影化处理，因此也有了《信号》每一集都是一部电影的高评。如《信号》的第一集中，并没有用过多的语言描述时间的流逝，而是伴随着画面里男主角的逐渐成长，冬去春来的反复轮回，以及一直坚守在警察局门前的受害者母亲那张逐渐沧桑的脸，通过这些画面的流转为我们展现着时间的流逝同时也带给了观众电影般的质感。另外剧中的镜头对人物的内心状态呈现也极其到位，不论是在审讯室里疑犯的犯罪行为及动机被戳穿时的彷徨；还是主角们对故人旧事难以追回的无力感，或是女学生亲眼目睹无辜的父亲被拖走时的哀哀欲绝，这些场景虽然没有美剧中的英雄拯救世界大快人心，但嫻熟的镜头体位和毫不吝啬的到位演技，让观众在观影的同时也感受到了来自剧中小人物的无奈挣扎与坚持。

二 、真实事件的再现

改编自社会真实事件的剧作是近几年来韩国电影非常流行的创作思路，从较早的经典之作《杀人回忆》再到近年来的《辩护人》《熔炉》《素媛》等影片，这些取材于真实生活，具有社会反思精神的现实题材力作，在上映之后均获得了较高的关注度和热烈的社会反响，这足以看出现实主义题材开始向韩剧界传递的风气。而《信号》无论是在题材的选择还是创作的手法上仿佛都能看到来自于这些电影印记的影响。

《信号》中的所有的故事都是改编自韩国社会真实发生的案件，其中既有对抑郁症患者、被性侵女性、幼龄儿童等底层弱势群体的关怀，也有对上层社会腐朽公务员体系的鞭笞。如第一集的“金允珍被拐案件”的原型取自于1991年“李炯浩被诱拐案件”，该案件曾被改编成电影《那家伙的声音》；“京畿南部连环杀人案”的真实原型则是广为人知的“华城连环杀人案”，该案件也被改编成电影《杀人回忆》；“大盗案”的真实原型来自于“大盗赵世衡”和“圣水大桥坍塌事件”……《信号》将这些在韩国本土影响甚远的案件一次性纳入剧中不仅唤起了韩国民众的集体记忆，也赢得了观众的认同。

《信号》不同于《杀人回忆》《熔炉》这类忠实于现实原貌情节的电影，同样是改编于真实案件，《信号》则采用了一种更容易让观众接受的故事处理方式，它采用了圆满式的开放结局让久悬的案件告破，凶手伏法。以第一集的“金允珍被拐案”来说，这个轰动全国的儿童绑架案不仅宣告破获，而且也促使了韩国政府对诉讼期限的法律修订。值得一提的是，虽然剧中该案件的原型“李炯浩被拐案件”在现实生活中因为过了15年的诉讼有效期而并无法追究犯罪分子的法律责任，但是关于韩国国会废除杀人诉讼时效的措施在现实生活里真真切切地存在。2015年7月24日，韩国国会以199票赞成、0票反对、4票弃权通过了一项刑事诉讼法修正案。根据该修正案，韩国现行的杀人犯罪公诉时效将被废除，今后杀人犯罪案将被永久追诉直到破案。影视作品取悦观众的同时，还能担负某些社会责任，才是真正有意义的好剧，而《信号》做到了。

三、 正能量价值观的传递

韩剧作为一种大众文化产品，往往容易回避现实问题，更注重娱乐性体验，从而缺少现实性的思考。而《信号》能获得观众的一致好评不仅在于其真实性的题材选择及新颖的穿越形式，更在于其向观众揭示出那些原本能够破获的案件是如何被金钱权利背后的黑暗势力所破坏的。正是因为那些普通人看不到的来自上层社会的干扰，所以才会有“大盗案”里已洗心革面的无辜大叔被蒙冤，从而替代真正的凶手入狱，以致要眼巴巴看着自己的女儿遭遇事故死去；会有当真正证据到手但上报给局长之后却仍旧被销毁的无奈；甚至于会有调查案件真相的警察受到威胁而命悬一线……这些是真实发生并存在于这个社会中的问题，相比于那些我们看得见的犯罪来说，这些看不见的来自上层社会的犯罪，更能慢慢地侵蚀掉我们对这个社会的信任。《信号》并不是在脸谱式向我们说教和演绎，而是在挖掘和探讨社会无奈的根源。

剧中让人印象极为深刻的一幕是生活在过去的刑警李材翰通过对讲机问生活在未来的刑警朴海英“那边也是那样的吗？只要有钱有背景，不管做了什么坏事，都能吃好喝好吗？再怎么说也过了20年，总会有些改变吧，对吧？”而剧中朴海英面露难堪之色，避免了正面回答。但故事之外的我们明白：特权阶级的特权不会停止。正如过去时空的李材翰刑警被人杀害而埋于别墅前的空地，爱慕他的同事车秀贤在其失踪的15年里一直苦苦地寻找，却是每次的满心期待都转化成失望而返，这当中的悲伤与苦涩，相信身为局外人的我们都能感受得到。有的人昧着良心只想一心往上爬，但有的人却拼了命也要寻找那么一点正义，就像李材翰刑警在剧中说的那样，“如果无线电从过去传讯过来，与其什么都不做光后悔，倒不如试一试，哪怕会更糟糕”。

《信号》在向我们揭露这些真实的社会问题的同时也在告诉着我们：正义也许会迟到，但它永远不会缺席。正像剧中15年前未破获的案件由今日的刑警揭开真相一样，无论这个社会怎样黑暗，总有像李材翰刑警那样的正义斗士用自己毕生的努力去维护法律的尊严。正如该剧的金恩熙编剧在某个采访中说的那样：“我为了尽可能展示出充满希望的结果，而为此剧努力着！不是那种会让人摸不著希望的走向，而是在现实生活中，对于那些有信仰的人们，能够给予希望。故事本身题材很梦幻，但仍想透过这部剧来告诉大家，为了证明正义的存在，把一点一滴的意志给结合起来，未来也是可以被改变的。”就像电影《熔炉》中说的那样：“我们一路奋战，不是为了改变世界，至少别让世界改变我们。”

作为一部电视剧，《信号》在对社会现实进行批判和惩恶扬善的同时又为观众保留了希望，传达了一种“不要放弃希望的信念”。就像剧中反复出现的台词那样“只要不放弃，就还有希望”。不论是在过去还是在未来，罪恶永远都会存在，它们会以全新的形象出现在社会上，或许有的人沉默，或许有的人无视，然而在这个世界阵营的另一方，总会有一些像李材翰这样的刑警，他们明知道这个世界糟糕透了，可还是義无反顾的奔走在追求真相的道路上。

或许某些时刻，当社会问题被挖掘到一定深度时，可能给人带来一些灰暗的负能量以至于放弃我们心中对正义的追寻。而《信号》的出现告诉我们不能用今天的愚蠢、贪婪和不负责任，挡住自己本该用信念和良知发给未来的信号。

参考文献：

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[2]孟静. 一部直面黑暗的韩剧[J].新民周刊，2016（13）.

[3] 齐珂.韩剧的诱惑——试析韩剧热播现象[J].中国电视，2005（6）.

[4]刘子琪.从《信号》等剧论韩国迷你剧电影化现象[J].视听，2016（11）.

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编辑∕王剑慧