试比较《桥》与《廊桥遗梦》

伍 丰

（黔南民族师范学院，贵州都匀，558000）

影片《桥》由法国导演杰拉尔·德帕迪约指导。它主要讲述了有着十五岁孩子的米拉在电影院邂逅了一名英俊的男子，与这名男子产生了感情，在丈夫知道了自己的婚外情之后，在爱情与家庭的冲突中，选择了爱情，决定离开家庭。

《廊桥遗梦》是美国著名导演克林特·伊斯特伍德指导的，根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说改编而成的一部影片。影片主要讲述了独自在家的家庭主妇弗朗西斯卡偶然与杂志摄影师金凯相遇，两人很快产生感情，但四天后弗朗西斯卡的丈夫与儿女就会回来，而她便面临与金凯一起离开还是留下来继续之前单调的生活的问题。她选择了留下来，将对金凯的爱埋藏在了心底。

两部影片都涉及到了家庭与爱情两大主题，并表现了这两大的主题的冲突以及片中女主角对两大主题冲突的选择。本文将具体阐述两大主题以及女主角对两大主题冲突的选择，并对当今社会中的不良风气进行思考。

一、家庭主题探讨

同样涉及家庭主题，但两部影片中女主角在对家庭关系的处理上却截然不同。首先是对丈夫的态度上。《桥》中的米拉与别的男人偷情，对丈夫不断隐瞒，直到最后瞒不下去被丈夫发现自己与别的男人在朋友家的房间内寻欢，并最终选择离开家庭。而《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡同样是婚外情，可能也被丈夫发现了，但仍然选择留在家庭。

其次，在对待孩子的态度上，两部影片也显示出了差别。《桥》中的米拉对孩子的重视程度并不高，在婚外情发生后，竟然把孩子当成了帮助自己隐瞒婚外情的“帮凶”。但《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡对孩子的态度却完全不同，她之所以没有选择离开与她的孩子也有关系，影片中她说道：“但卡洛琳才十六岁，她就要成熟，她就要恋爱，和别人建立生活。我这一走，别人会怎么说她呢？”

在家庭关系的束缚下，米拉选择放弃原来的家庭关系，选择了自己想要的生活，而弗朗西斯卡则为了自己的家庭关系，放弃了自己想要的生活。对比两部影片的家庭主题，可以发现，法国影片《桥》中表现出了一种为了自己想要的爱情放弃家庭生活，是对家庭生活的背离与抛弃，是一种爱情胜过家庭的倾向，而美国影片《廊桥遗梦》中表现出的是为了家庭完整放弃了自己想要的爱，以内心情感的残缺换取家庭生活的完整，是一种以家庭为重，爱情次之的倾向。这便是《桥》与《廊桥遗梦》体现出的有相同也有不同的家庭主题。

二、爱情主题探讨

这两部电影都是与婚外恋有关的电影。两者的共同之处在于婚外恋给《桥》中的米拉和《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡平静甚至是乏味的婚姻生活带来了活力——米拉喜欢电影，喜欢艺术，喜欢高档奢华的东西，而她的丈夫失业后只爱赌博，对艺术没有兴趣，面对一个和自己志趣相投并且能给自己带来物质满足的男人，她明白这才是她想要的；弗朗西斯卡也许曾经也和丈夫有着激情的岁月，但随着日子一天天过去，生活日益平静得像长流的细水，但她的心中是有着很多想法的，正如影片中说到的“我知道你有自己的梦想”，金凯这样一个自由自在，无拘无束，充满着冒险精神的男人突然出现在她的生活里，除了上面已经提及过的给她日益平淡的生活带来了激情外，也让她感受到一个骨子里不甘于沉寂，无拘无束的男人和与这种男人的一段爱情才是她真正想要的。可以说，两部电影在对爱情主题的诠释上有着一个共同主题，这就是，电影中的女主角都清楚地明白婚外恋的爱情是他们真正想要的。

两部电影的女主角面对着共同的问题——婚外恋，但采取的却是不同的态度。米拉勇敢地选择了自己的真爱，为了自己的真爱，她抛弃了自己的丈夫和孩子，离开了自己的家庭。她与自己的婚外情对象过着物质优越的生活，她是快乐的。弗朗西斯卡明明知道这就是她想要的爱情，她十分爱金凯，可她还是为了自己的家庭牺牲掉了自己的真爱，她拒绝了自己的真爱，将自己留给了家庭。就爱情本身而言，米拉是勇敢的，她了解自己想要的爱情，并得到了自己想要的爱情；弗朗西斯卡是怯弱的，她始终没有跨过心中的那道坎，也就错过了自己的想要的爱情。

三、家庭主题与爱情主题的冲突

家庭与爱情本身并不冲突，从爱情到家庭是再正常不过的事情，因此，用家庭主题与爱情主题的冲突来表述似乎并不恰当。但这两部影片的确表现出了家庭主题与爱情主题的冲突，更具体地说，是家庭责任与爱情的冲突。

表面上看，米拉以及弗朗西斯卡面临的是家庭责任与爱情的冲突，但从深层看，可以理解为一种责任与自由的冲突。卢梭曾经说过“人生而自由，却无往不在枷锁当中”。人们总是在追求自由，却也总是被各种各样的规矩所束缚着。在两部影片中，米拉和弗朗西斯卡向往的那一份爱情都体现了他们对自由的追求。但是两人的选择却体现了他们更重视的是什么。米拉选择离开家庭，明显是将爱情放在了首位。她自己得到了快乐——和自己志趣相投的男人以及优越的物质生活，但却给家庭带来了痛苦——她的丈夫闷闷不乐，影片的最后也说到:“我不是怀念她，是怀念她在家时的那种温暖”。有的人会对这样的行为进行谴责，认为这是不对的。婚外情本来就已经不对，竟然不当机立断，反而愈演愈烈最后还抛弃责任，给自己的丈夫和孩子带来伤害。有的人认为这是自私的，既然是自己选择了自己的丈夫，选择生下自己的孩子，那就对他们负有义务和责任，这样突然离开是没有责任感的表现。这涉及到一个问题——选择自己想要的生活是错的吗？或者说，追求自我的自由是错的吗？既然进入一个家庭是自己的选择，那么为什么自己没有离开一个家庭的权利呢？这部法国电影在阐释家庭责任与爱情冲突背后的责任与自由的冲突的同时，反对对人性的压抑，肯定了人的自由意志，肯定了人的正当情欲。整部电影充满着浪漫的气息，而这浪漫的背后，自由而无所束缚的主题表露无遗。

与米拉类似，有着婚外情的弗朗西斯卡也可能受到谴责。但是，好在弗朗西斯卡最终还是选择留在了家庭，这样的行为更能被社会价值观所接受。可是这样也会面临问题——责任意味着压抑自由吗？难道因为有了自己的家庭就要放弃自己想要的吗？不仅仅是金凯这样一个她爱的男人，还包括之前提到的她所放弃的种种梦想。与大胆地走出自己不想要的家庭生活、大胆地追求真爱的米拉相比，弗朗西斯卡显得懦弱。她终于还是为了家人的幸福，牺牲掉了自己的幸福。有的人会这样认为：弗朗西斯卡做的是对的，放弃了自己的幸福却能给两个孩子以及自己的丈夫带来幸福，三个人的幸福当然要大过一个人的幸福。按功利主义的观点这样自然是没有错，只是幸福不应该仅仅是通过数量来衡量，这样似乎是理性的，只是感情并不是理性的。无论如何，从弗朗西斯卡经过深思熟虑后还是选择留下来这一决定可以看出，她将家庭放在了首位，在自由与责任的冲突中，她更看重的是责任。

两部影片通过对比两位女主角在家庭责任与爱情冲突过程中的选择，表现出两种截然不同的价值观。两种价值观固然没有高低优劣之分，但笔者始终认为《廊桥遗梦》中弗朗西斯卡所表现出的价值观更加成熟，而《桥》中的米拉却显得有些幼稚。人固然有追求自由的权利，因此，米拉追求自己的真爱也无可厚非，她所体现出的人性自由解放是每个人都非常向往的，但她同样给别人带来了伤害，伤害了自己的丈夫和孩子。人生活在社会中，而社会的形成本来就是一种契约关系，相互遵守一定的规则，出现矛盾时相互妥协，从而保证每个人都能生活得好。在这样一个社会中，人是自由的，但人的一部分权利却又要让渡给这样一个社会，社会利用人们让渡的权利形成一种机制来保障人们的自由，因此，生活在社会当中的人本能地有对自由的向往，却也应该有遵守社会秩序的义务。应该说，弗朗西斯卡很好地协调了家庭责任与自由之间的关系，在家庭责任与自由之间找到了平衡。她虽然没有和金凯在一起，但却通过记日记的形式表达出自己的内心情感，在日记里她重新感到了自己的自由，虽然分手，但他们的情感并没有中断过，他们仍然互相思念着对方，而金凯也给她写了信，在这样一个只属于他们书信沟通的世界里，她又是自由的。在这之外，她继续维系着自己的家庭，继续扮演着丈夫的妻子和孩子们的母亲，而他们也在多年之后才了解到弗朗西斯卡当年的那些事。弗朗西斯卡在外部的世界里很好地担负起了家庭责任，在自己的内心世界里却又是极端自由的。可以说，弗朗西斯卡很好地协调了家庭责任与自由的关系。

四、总结

《桥》与《廊桥遗梦》两部主题上有着相似和不同之处的电影为我们展示了面对同样问题的不同选择。这背后体现的也是两种不同的价值观。通过比较两部影片的家庭主题、爱情主题以及两种主题之间的冲突来解读这两部电影。至于里面体现出的种种冲突与选择，笔者认为是一个仁者见仁智者见智的问题。无论别人如何评价两部影片中女主角的行为，无论他们是否理性，是否幼稚，他们都做出了最适合她们的选择，因为在这样的选择过后，她们都没有后悔过。但正如之前论述过的一样，在如何协调自由与家庭责任的关系上，弗朗西斯卡做得更好。而婚外的感情与家庭的责任的冲突又是一个在中年来临时非常普遍的问题，弗朗西斯卡在充分考虑了各方面的情况下，做出了理性的选择。这种选择符合了广大观众的心理，符合了社会伦理规范，因而被大多数人所认可，大多数人也认可她的婚外情是美好的而不是肮脏的。因此，无论是表面上的家庭与婚外情的冲突，还是深层次的自由与责任的冲突，守住家庭、坚持责任都是最佳选择。