从媒介镜像浅谈韩剧热播的原因——以奇幻爱情剧为例

刘慧佳

一、理论介绍

“镜像理论”是由法国精神分析学家雅克·拉康（Jacques Lacan）提出的。镜像理论，简而言之就是镜像体验使人产生混淆现实与想象的意识及行为的理论。

雅克·拉康通过一则婴儿的镜前实验提出了著名的“镜子阶段”理论。实验主要分为两个部分：第一，刚出世的婴儿是一个“非主体”的存在，没有任何整体感知仅有支离破碎的身体感受，这一阶段婴儿照镜子时完全分不清“自我”与“他人”两者的概念，即前镜像阶段；第二，当成长至6—18个月时，婴儿有了对自己的完整认知，在照镜子时开始将镜中像与自身联系在一起，并将镜中像误认为是自己，即镜像阶段。拉康认为，主体正是通过“镜中我”来逐步认清自己的身份，在这种与镜像的不断比照中，个体开始形成主体自我意识。

“镜子实验”作为镜像理论的基础，在一定意义上揭示了这样一个事实，即不论“镜中像”多么清晰可见，它们都不是客观存在的物，镜子始终是真实自我与虚幻镜像之间的中点。当人们把镜中像看成自己时，照镜子的过程中极易产生一种心理：谁在看我？“我”在看我。换言之，镜中像是自己在“他人”眼中的模样，自己正在扮演“他人”的角色，以“他人”的眼光审视自己。根据弗洛伊德的“自恋原则”可以看出，每个人都有寻求自我认同的欲望，带着这种自恋的特质站在镜子面前时，人们会更加倾向于相信眼睛看到的镜中世界就是现实世界。

面对大众媒介所带来的图像体验，人的视觉需求和想象需求在很大程度上得到满足，人头脑中形成的一幕幕“真实映像”其实只是媒介制造的“虚假镜像”。事实就是，媒介在有意无意地建立起一个由众多影像组成的虚拟世界，给人们潜意识里留下深刻的印象，这些由人自身创造的画面图案和情节走势正好投合了观看者内心的欲望，耳濡目染之后观看者会更愿意相信那就是真实世界，在媒介镜像功能的作用下“韩剧迷”由此产生。

二、韩剧中的虚幻“镜像”

电视剧的剧情创作往往是在现实生活的基础上进行的艺术加工和夸大想象，剧中反映的生活在根本上依然代表着现实世界。因此，这时的电视屏幕就好像一面镜子，观众在观看时会将韩剧中的人物与情节同生活中的自我与现实不自觉地联系在一起，产生一种自我欺骗。这种意识上的“欺骗”引发一系列的追剧行为，例如：将剧中的世界想象成现实的世界，将剧中的生活状态作为现实生活的理想目标等。

韩剧在传入中国后，凭借其小清新的画面和亘古不变的“爱情”主题，吸引了大量的观众。随着时代的发展和观众口味的变化，韩剧逐渐在题材的选择上进行了转变和创新。2013年《来自星星的你》热播后，2016年《蓝色大海的传说》《孤独又灿烂的神-鬼怪》等同类型的奇幻爱情剧出现在大众的视野。这三部影视剧的选材一改以往的旧风格，在永恒的爱情主题之上融入了魔幻、非自然、超能力，给受众带来了一个完全冲破现实拘束的“镜像”体验。

（一）剧情与“镜像”

韩剧的核心受众是每一个爱幻想的女性，唤醒各年龄女性的“青春少女心”是编剧考虑的首要问题。早期的韩剧题材热衷于刻画恋爱双方的身份落差，打破现实生活中的“门当户对”，让不可能成为可能从而满足观看者对爱情的无限遐想。随着时代的变迁，观众的要求不再局限于老套的叙事模式，剧情需要新鲜感和刺激感，往往与现实反差越大的剧情越能满足受众的欲望。

《来自星星的你》剧中男主角的人设特点是千年不老、来自外星、超高智商、帅气教授，在剧中为保护女主频频使用超能力“身体瞬间移动”“伤口立时痊愈”，冲破想象的恋爱模式吊足了受众的胃口。《蓝色大海的传说》女主是一条美人鱼，特点是泣泪成珠、具有超强的学习能力和适应能力、可以消除人类记忆、爱上一个社会骗子。《孤独而又灿烂的神-鬼怪》讲述的是高丽时期的大将军受到王的猜忌而遇害，因战场上杀人无数死后获得诅咒——不死之身和强大能量，只有找到人类新娘被其杀死才能结束无限循环的生命。

这些打破常规、充满神秘色彩的角色设置是剧情最吸引人的看点所在，男主角运用超自然的神奇力量保护女性，满足了现实生活中女性对于爱情和另一半的理想追求；除此之外，三部剧中还夹杂了悬疑、惊悚的成分，一波三折的过程和无法在一起的命运触动了受众的泪点；在集与集的起承过渡中，精制的剧情预告则充当着设置悬念、埋下伏笔的作用，使得观众能够一直保持好奇心和观看欲。总之，在剧情设置中有奇幻有日常、有笑点有泪点，让受众甘愿沉浸其中顾不得分辨现实与虚构。很多时候观众对于剧情里脱离现实的桥段和夸张虚假的情节看得十分明白，但这仍然不妨碍他们期望在精神领域寻找一种可以通过自我欺骗来获取的“真实感”，这种所谓“真实感”对观看者来说更像是某种“精神瘾品”。

（二）服饰造型与“镜像”

为了营造一个美好的“虚幻世界”，韩剧对于人物服饰造型和画面细节体现也多有讲究。《来自星星的你》中男女主角各自均有上百个造型，符合人物形象的外表设计更加凸显了人物的个性和情感，成为这部电视剧的重要加分项。韩剧中的妆容发型和戒指包包等配饰往往会引起剧迷的推崇和跟风，就连男女主角身上随便的一套家居服都有可能带来新的时尚潮流。

一部热播剧会给服装饰品行业带来可观的收入。《来自星星的你》中扮演女主角“千颂伊”的演员全智贤同时也是《蓝色大海的传说》里那条美人鱼的扮演者。作为搭配女神，其穿着讲究，粉丝们自然有心效仿，各种“全智贤同款”在淘宝上一时间热卖。韩剧中出现的服装、饰品等通常会随着电视剧的热播而引起抢购热潮，在淘宝上动辄就有上千销量。剧中出现的同款服饰、首饰、包包、家居用品等畅销在购物网站上，一定程度为各大电商、高仿工厂、代购商带来了不少的收入。

影视剧作品在使人们深陷剧中情节的同时，也在利用其副产品营造一种迷惑人心的真实感，向人们传递的信息是“只要穿戴同款你就是女主”。在看到韩剧里的女主被帅气专一的男主珍惜保护时，广大的女性观众会产生一种羡慕之情，开始幻想在浪漫世界里自己成为女主的模样，并认为自己穿上相同的服装、置身相同的情境中就能找到自己的骑士从而美梦成真。但事实是，韩剧制造的“镜像世界”如同七彩的泡沫虽然美好并不存在。因此，在成功地引起观众的注意并引发观众进行二次想象和创作之时，韩剧勾勒出的虚幻世界慢慢渗透进观众心里，来自异域的看似美好的“镜像世界”让人们产生疯狂的迷恋。随后，又因其虚无的本质最终使得观看者陷入失落，并将这种情绪带入现实生活中。

（三）明星人物与“镜像”

拉康认为，人的行为很大一部分是在追求自我认识的基础上做出来的，这种自我认识的形成离不开与“他者”之间的交流互动，主体为了更好地认识自我和确定自我，需要去选择众多“他者”作为自身参照的对象，在与“他者”的比对模仿中主体“找到”真正的自我。这个过程中“他者”或“榜样”的行为和态度就会像一面镜子，影响着主体对自我认识的判断。

“追星”是一种活跃在青年人群中十分常见的行为。一个人行为的成熟、身份的认同往往是在与“他者”的互动比照中获得的，而经过美饰包装的明星群体最容易被大众选择成为那个“他者”。粉丝对偶像的追逐行为就像摘一颗远在天边的星，因为距离的存在使人越看不清越想靠近。正是由于明星群体在电视荧屏中的各种光鲜形象和出众表现所带来的一种虚幻的美好，才让粉丝产生狂热的模仿行为和拥护行为。

随着信息技术的发展，人们接触媒介的机会越来越频繁，比起现实环境很多人更依赖于媒介建构的虚幻假象。当热播剧中出现自己喜欢的明星时，追剧行为随之产生；当热播剧中出现大部分人一致喜欢的明星时，跟风效应就会产生；加上媒体有意无意地宣传，更使得一部剧能够迅速走红。“明星效应”对于一部偶像剧来说是不容小觑的力量，韩剧的制作者深谙这个道理，因此我们可以看到多数热播的韩剧中一定离不了超高人气的明星助阵。在《来自星星的你》《蓝色大海的传说》《孤独又灿烂的神-鬼怪》这三部奇幻剧中全智贤、金秀贤、李敏镐、孔侑等都是很受欢迎的明星人物，他们不是拥有帅气美丽的外表，就是拥有独特的个人魅力，而其共有的特性就是粉丝量超高。只有明星人物的加盟才会引起观众的热情，作为多数人会选择的那个“他者”，参演明星的选择可以说关系到一部电视剧的成败。

三、小结与思考

面对近几年热播韩剧的共性特点，在镜像理论的分析下不难看出，能够为受众构建起扑朔迷离的“虚幻世界”是其制胜的法宝。不管是乐于创新又万变不离其宗的剧情，还是注重细节有意凸显副产品的制作，抑或是广受欢迎人气沸腾的明星参演，都在构建着一个乱花迷人眼的“镜像世界”，受众因此不辨真假、乐享其中。韩剧致力于通过编造和呈现一个个美好世界，以期在人的精神领域中占有一席之地，这种传播效果是显而易见的。对于国产电视剧来说也应该借鉴其流行之道，取之精华为我所用，从中探索出一条自强之路。

[1]周秀芳.从弗洛伊德的自恋到拉康的镜子阶段[J].中华文化论坛，2008（8）：152-153.

[2]崔露什.从拉康的镜像理论看电影及其他媒介影像的镜子功能[J].社会科学论坛，2009（2）：136-139.

[3]杨旦修.媒介、受众、镜像：电视剧迷的成因分析[J].社会科学论坛，2009（10）：120-123.

[4]韩东梅.青春镜像——真人秀节目《花儿与少年》的文化意义解读[J].电影评介，2014（5）：78-80.