探析美剧中的女性形象——以《大小谎言》为例

张乐佳

一、交叉叙事下的女性形象构成

美剧《大小谎言》是HBO电视台在2017年5月推出的一部迷你剧，单单看剧名就嗅到了一丝悬疑的味道，该剧根据同名畅销小说改编，围绕三个年轻妈妈展开，她们的孩子刚刚上幼儿园，也因此成为朋友。她们的生活表面上看起来很完美，但家长聚会上一次神秘的谋杀案却打破了平静的生活。这部电视剧在2017年9月获得第69届艾美奖最佳限制剧等5项大奖，2018年1月获得第75届金球奖限定剧等6项大奖，该剧的火爆程度也印证了它的实力，不论是在剧情方面还是演员上都有着强大的阵容。

对于受众而言，观看电视剧后不仅会讨论剧情而且更多关注的焦点会放在演员的表演上，有些表演会给观众感觉过于夸张、做作以及不真实，这一方面和演员自身的表演功力有一定关联。但究其更深一层的缘因，是编剧刻画的人物形象太过单一、不够立体化和概念化。《大小谎言》作为一部七集的迷你剧，如何将人物形象塑造得丰满立体，把故事情节展现得淋漓尽致是观众希望看到的。该剧采用交叉式叙述的手法，时空表现力是多维度、开放型的，完全打破原著的线性思维进行叙事。通过玛德琳、塞莱斯特、珍、勒耐塔等几位女性角色和佩里等一系列人物的繁杂背景，将五个家庭发生的事情平行铺展开来，情节线之间互相联系、一环扣一环。故事的开始先把事件的结果直接呈现在观众面前，留有一定的悬疑感，警察介入之后根据警方调查的线索，周围证人的证词一步一步揭开事实真相。整个剧情的走向是居民的证词（现在时）和事件如何发生（过去时）来回穿插，纷乱的人物关系和情节结构网丝丝入扣，环绕同一主题在同一时间点进行着不同角度对不同人物性格的探究，因此获得特定地“表现性”的艺术效果。采用客观的叙述视角，对每个人物的描绘和情节的展现能够起到更好的渲染作用，使观众能够在复杂的人物背景下带有更多的客观性，能够真切、具体地描绘出故事情节的矛盾冲突。

人物形象的构成首先吸引观众注意的是外貌造型，根据人物的打扮可以分析出她所从事的行业、生活的环境、身份地位等等，通过服饰的搭配可以进一步从视觉上表现人物形象的特征，继而表明性格特点。其次，是在空间上的描绘，是围绕人物在特定环境里性格的揭露，牵动情节和人物成长的引力。按照镇上居民的描述和珍的着装打扮来看，可以感觉到珍性格的内向和她身份的神秘性。初来乍到时被四周的人误认为保姆，她的沉默少言和周围的喧闹形成鲜明的对比，深色系的休闲服，松松垮垮的外装，没有精致的修饰，散发出本不属于这个年龄的悲伤和难过。在珍独处的环境里，也是最能表达出她内心深处的心理活动。住处里灰暗的光线、频繁的在梦中惊醒、宣泄式的运动等表达出人物潜意识中缺乏安全感的内心活动，只身一人领着孩子远离家乡也暗示了珍有一段她想忘掉的过去。她善良、敏感、脆弱，观众好奇她的“谎言”究竟是什么。例如剧中另一位人物玛德琳，一出场就展现出她的热情友好，精致的妆容和得体的套装，凡事都希望做到最好。但与女儿的距离越来越远，婚姻出现问题，也在隐藏着一些事情，感叹着容貌的日渐衰老，华丽的外表下也掩盖不了这一阶段的中年危机感。

二、多重性与分裂性并存的性格美学

提到美剧中以女性为主的电视剧，我们首先想到的就是2004年播出的《绝望的主妇》，女性角色在电视剧中不再仅仅只是单纯的陪衬，其对于刻画人物情感和促进故事情节发展具有重要性，剧作者将女性人物性格塑造得饱满、立体与真切，创造出了具备不同性格的典型形象，女性形象也在逐渐发生深刻的变化。例如即使生活不如意也乐观善良的苏珊、具有极强传统意识的布里、甘愿为家庭放弃事业的勒奈特和遵循自己内心的加布。正是因为每个形象都代表了生活中的一部分人群，所以更具有普遍性和代表性。

女性作为当代文化批评思潮关注的弱势文化群体，女性形象并不是女性本身，从根本上说，是男权主义意识形态建构的产物，是形象的塑造者或表现者根据自我想法的创造，从性别的角度来表达男人对女性的价值判断。也就是说，在男性主导的社会里，“女性形象”的概念是由男性的意识形态建构而成的，男性作为想象主体，根据自己的经验与欲求塑造出了女性应有的形象，并规定了人们对女性的理解，女性形象被禁锢到了一个性别立场的循环。例如传统固定的符号有：温柔贤惠的妻子，勤俭持家的母亲，乖巧听话的女儿等等，这些女性形象都是相似的天使型形象，抛弃传统固定的女性形象，美剧中女性角色的“女性”意识强烈，拥有自己的事业并且在经济方面实现独立是女性意识觉醒的一个表现，同时她们注重外表、善于修饰，在妆容、仪态、举止中尽显女性魅力。正如剧中的勒娜塔，平时不仅注重孩子的教育方面和对家庭的关心，同时她拥有自己的事业并且还有一定的成就，是一位不折不扣的女强人，所以剧中装扮多以简洁干练的职业装为主，性格比较强势，处理事情果断且坚决。

米兰·昆德拉在小说《玩笑》中提到人的复杂与多面，身处在不同的情况下人物性格也会受到影响和改变。就像剧中的塞莱斯特，在旁人看来她的生活毫无瑕疵，事业有成，有对她一心一意的丈夫还有活泼可爱的双胞胎儿子，简直“完美”得不真实。可是当她和丈夫在家的时候，也许一个无心的举动就会引来丈夫无情的殴打，结果以反抗失败而告终，但在外人面前，他们表现永远那么恩爱。这段畸形甚至有些病态的婚姻状态让塞莱斯特感到困惑和矛盾，不同的状况下在她的身上呈现出性格相互对立的成分。一切的掩饰都是为了遮盖自己真实的生活环境，在她看来“忍”就是最好的解决办法，也反映出现代两性关系普遍存在的问题。电视剧中塞莱斯特一点一点在改变，最后搬离临海的豪宅，希望通过自己的努力开始新的生活，不再依赖其他人，也是她女性意识正在渐渐觉悟的标志。随着时间的变化、女性意识的觉醒，塞莱斯特的形象也由人物性格各个侧面的汇集表现出多重的特点，人物形象也愈发的丰满立体。

经过我们了解到剧中人物的年龄、身份、样貌、职业、所处环境等因素，但依旧无法肯定的对人物的性格得出结论，因为随着内容的深入和事件的发生，人物的性格也是在不断变化着的。观众对于一部电视剧的最高评价就是“感同身受”，通过另一种手法映现性格的真实，生活的写照，触及心底而引起共鸣。如同剧中的珍，在人生最美的阶段遭受意外的打击，一个人领着孩子来到新环境时的不自信，到慢慢融入身边的环境，再到最后努力和黑暗的过去抗争，珍的性格是在持续成长变化的。逐步的自我觉醒，不再否定自己，致力自我完善，这种蜕变显露出性格成长的真实，展现了女性的文化内涵和独立精神，正是这些磨难，这些历练，情节的发展将珍这个人物的塑造得更生动、更易触动，也更令人信服。

三、结语

《大小谎言》用七个小时的时间向我们讲述了一部女性走向独立的故事，在面对现实的种种磨难后变得更强大，没有逃避而是积极努力地解决困难。这部电视剧精彩在不仅有一个好的故事剧情，而且刻画了各种立体的、了不起的女性一点一点在改变，面对伤害的成长与斗争。女性题材的电视剧在发展中进步着，美剧中女性形象的塑造发生了很大的转化，从单一走向多元，女性形象复杂且多样。荧幕上各色女性的生动演绎给予广大受众以思考和话语重塑的希望与契机，弱势群体的形象会有所提高，同时也启发着我们重新认识关于女性主义和两性关系。之前国内对于以女性为主角的电视剧不是很多，近些年来，内地也不乏出现比较新颖的以女性为主角的电视剧，例如《杜拉拉升职记》《欢乐颂》等。可以看出社会对于女性之前的刻板印象正在一点一点地弱化，两部剧中的共同点就是塑造出新时期的有独立思维、有事业心的知性女性形象，并且走入社会实现自己的社会价值。以女性的视角演绎着社会和时代看待女性角色转换的过程，丰富的人性魅力表达了女性真实的欲望和情感，虽然逐步构建起独立自主的女性意识，但现在还处于进步当中，有很大的空间值得去发挥。想要改变女性性别弱势的本质还需要时间的努力，从阶层、种族、个性等多个维度关注不同身份的女性形象，塑造女性形象也需要在影视剧作品中得到更多、更完善的表达。