娉娉袅袅群芳录

胡洁纯

摘 要：伴随着小说《红楼梦》而创作的清代插图现存50多种，徐宝篆的《红楼梦人物图册》为其中保存较为完整且成体系的一部佳作。文章从艺术传承和创新之处出发，节选图册中具有代表性的人物单页，通过分析人物服饰、动作姿态、环境道具等，来探讨画家对人物形象的描绘，并对其中题名留白页进行考据拟题。

关键词：《红楼梦人物图册》；徐宝篆；人物形象；题名

曹雪芹的《红楼梦》是中国古代四大名著之一，它以上层贵族生活为中心图画，向世人生动地描绘了18世纪初期中国封建社会末期的场景。在曹雪芹的笔下，人物跃然纸上，鲜活生动，引得无数画家用他们的画笔对其中人物予以描绘，留下了许多佳作，如改琦的《红楼梦人物图咏》、钱慧安的《红楼梦十二金钗》，乃至当代刘旦宅、戴敦邦等人的作品。

1 《红楼梦人物图册》的艺术传承及创新之处

嘉兴博物馆收藏有徐宝篆所绘《红楼梦人物图册》。徐宝篆（1810—1885），字湘君，号湘雯，海盐人。清代女画家，李修易妻。工仕女，衣褶、发饰精细绝伦，善花卉，夫妇携手所作尤为时所珍。徐宝篆著有《瘦月吟庐诗稿》[1]。其所绘《红楼梦人物图册》裱本前后有柚木夹板，经折装。外框纵36厘米，横23.7厘米；画页纵26.7厘米，横16.7厘米。分为两册，每册18开，共计36开。册中共绘人物48人，有题名者41人（包括2人题名留白），其中以女性为主角的人物画有34开，除第一开为“警幻仙子”比较特殊以外，仅最后一开为男性形象，即《红楼梦》最为重要的男性主角——宝玉。通本有钤印“徐宝篆印”“湘雯画印”“香纹画印”“香雯女史”“湘雯女史画印”“武原女史”“石贞”等印。“警幻仙子”一开右侧有题“道光丙午仲冬背模玉壶外史本于瘦月吟庐，湘雯女史徐宝篆”，下钤“湘雯女史”“徐宝篆印”二印。整本图册画面线条流畅雅致，人物姿态生动传情，服饰纤丽工整，布景诗情画意，与人物性格交相呼应，极具视觉感染力。

在中国古代众多的女性形象中，《红楼梦》中的女性形象无疑是最经典庞大也是最成体系的，引得无数画家用他们的画笔对其中人物形象进行描绘创作。在搜集资料的过程中，笔者发现纵有多人绘过《红楼梦》人物图，但清代改琦当为其中较早且成体系地描绘红楼梦人物图的画家，后世无论是彩绘还是刻本画，多有学习借鉴之痕迹。徐宝篆所绘《红楼梦人物图册》与清代改琦的《红楼梦图咏》亦有一定相似之处。根据该册第一开所题“道光丙午仲冬背模玉壶外史本”，改琦又号“玉壶外史”，“道光丙午”即1846年，时徐宝篆正值盛年，而改琦作画时间应不晚于1814年[2]，故推测很有可能是徐宝篆见过改琦的画作，以其为底本加上自己创新“背模”而成。

改琦原作我们已无缘得见，幸还有来新夏主编的《清刻红楼梦图咏》来一窥一二。将徐宝篆所绘《红楼梦人物图册》与《清刻红楼梦图咏》相比较，《红楼梦人物图册》与后者第一册、第二册中出现的人物名称一样，少“通灵宝石绛珠仙草”一开，有一开题名留白；比第三册少“翠缕、小红、智能”三人，多出一开无题名者；比第四册少“柳湘莲、秦钟、蒋玉函、贾蓉、贾蔷、贾芸、贾兰、薛蝌、焙茗、北静王、甄宝玉”11人。

两相对照，警幻仙子、黛玉、宝钗（第三开抚扇扑蝶题名留白者推测为宝钗）、元春、惜春、史湘云、妙玉、迎春、李纨、宝琴、李纹、李绮、香菱、芳官、尤三姐、莺儿、平儿、紫鵑、袭人、龄官、麝月、碧痕、司棋、佩凤、春燕、柳五儿、入画、小螺、翠墨、彩鸾、绣鸾、宝玉各开构图颇为相近，人物、背景等细节在《清刻红楼梦图咏》基础上均略有变化；晴雯一开背景不同，人物形态动作相似，少一人；秋纹一开比《清刻红楼梦图咏》少蕙香（蕙香单独另作一开，推测为第三十一开赏兰者），背景也有变化；探春、王熙凤、巧姐、鸳鸯、秦可卿、邢岫烟各开人物、背景、构图均不相同[3]（详见表1）。

徐宝篆的《红楼梦人物图册》既有承前启后、借鉴先人之处，为我们研究改琦的画作提供了宝贵的参考资料。也有独到的创新之处，加入了画作者自己对于人物的理解，在一定程度上简化了人物服饰和发型，更加突出人物清新雅致、飘逸娇弱之感，同时又丰富了背景，使得意境更加高远，视角更为开阔，是其对《红楼梦》文本最直观的视觉诠释。

2 《红楼梦人物图册》的人物形象及环境道具描写

《红楼梦人物图册》采用直幅单画的形式，除晴雯一开，其他均在左或右下角钤有图章，每开左侧有一处供题名，画、书、印相得益彰，融为一体。在构图上，以人物为主，景物为辅，其人物形象不仅包括外貌、表情、服饰、动作等，有些更有明显的故事性与情节性，景物与人物达到高度统一。

《红楼梦人物图册》对人物形态、面部特征、表情的描绘带有明显的仕女画特征。不管是大观园中的各女子，还是警幻仙子、宝玉，均塑造成纤细柔弱具有病态美的人物形象。人物身材娇小纤细，削肩、柳腰、瓜子脸，大有“弱柳扶风、风露清愁”之感，同时脱去脂粉华靡之气，而兼具恬淡优雅之态[4]。各人物面部较为相似，均为瓜子脸，黛眉、凤眼、葱鼻、樱桃嘴，男性较女性面部饱满一些，其他没有明显的性别特征。人物表情较为单一，缺乏张力，只通过眉眼或下垂或平视来表达面部动作。在发型和头饰上，女性多梳各式发髻，并有发簪、珠花等做简单点缀，极个别人物做了描绘，如元春戴冠、宝琴以裘掩发等；男子束发于脑后，头戴一冠。从绘画的角度看，实难单从人物形态、面部特征来区分，故文本中各人鲜明的性格和精神面貌均配合了服饰、动作姿态、环境道具等来表现。

服饰是人物形象的重要组成部分，是人物性格、喜好、身份地位等最直观的反映。除警幻仙子、元春、宝琴外，其他人物服饰均比较随性，宽袍大袖，力图表现角色的风姿绰约、优雅贤淑。警幻仙子不为凡间人物，她着圆领长袍，领口有短挂修饰，胸口有刺绣。元春为宫妇，戴冠及明黄服饰较为华贵，表现了其不一样的身份地位。另根据曹雪芹《红楼梦》第五十回宝琴踏雪寻梅的出场，“忽见宝琴披着凫靥裘，站在山坡背后遥等”[5]，宝琴一开的穿着服饰乃是对这一情节最直观的描绘。其他人物服装款式，女性多为襦裙、交领长衣、对襟长衣、立领长衣，有些腰部系绦子，领口和袖口有修饰且袖口宽大；男性外穿对襟大袍，露出交领内搭，胸口以系带作为修饰。不论男女，衣带飞扬，纤弱消瘦，几不胜衣，极具飘逸性。

动作形态是人物性格的直观反映，在《红楼梦人物图册》中，画家主要通过两种手法进行描绘：一是直接选用小说中具有代表性情节的动作姿态进行描绘，如“湘云”一开。《红楼梦》文本第六十二回对“憨湘云醉眠芍药裀”有如下情节描绘：“果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣。四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹嚷嚷的围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。”[6]通过画页上湘云娇憨侧卧的醉态，将其活泼可爱、直爽大气的性格表现得淋漓尽致。二是选用间接反映人物性格、身世命运的动作姿态进行描绘，如“黛玉、巧姐”。画页中黛玉身直立而微侧，右手似娇柔无力而下垂，左手欲扶肩靠于一边假山之上，头微前倾，眉目俯视，双唇紧闭，看上去娇弱不堪，满怀心事。“巧姐”一开，其立于一乡间小道，身体前倾，双腿微屈，头微抬而眼稍仰视，双手执高于双肩，在穿针引线。巧姐本为荣国府王熙凤与贾琏之女，千金小姐不需要穿针绕线干农活，由此可知这里描绘的是贾府破败以后，她嫁作农妇，在乡间村居的情景。

另外，该册不少构图带有明显的情节性，或把人物置于特定的环境中，或借助于道具来表现，如元春、尤三姐。元春在《红楼梦》文本中出场的次数不多，她是贾政的长女，因贤孝才德选入宫中做女史，后封凤藻宫尚书，加封贤德妃。文本中用了几个篇幅来写“元妃省亲”贾府流金淌银之盛，所建大观园之奢靡豪华。元妃该是享受到了一切荣华富贵，但她在省亲之时，说一句，哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”[7]。在《红楼梦人物图册》中，徐宝篆将其置身于一凭栏之内，栏外假山霭霭，芳草萋萋，鲜花烂漫，即使是面对这宫闱之内人造的景观，她亦只能端坐着，静静相望。正是万般荣华富贵又如何，内心的寂寥无依由此可见一斑。而对于尤三姐，画家给了她一把半出鞘的宝剑作为道具。三姐本是尤氏继母带来的女儿，是尤二姐的妹妹，生得模样风流标志，又偏爱打扮出众。她遇柳湘莲赠“鸳鸯剑”定情，又遭其误会清白，索回订礼，故而在奉还订礼时拔剑自刎。可以说宝剑是尤三姐性格体现最重要也是最直观的道具，画家正是抓住了这一幕，把尤三姐那种泼辣、刚烈的性格表现得淋漓尽致。

3 书中拟题及未提名者的猜测与佐证

《红楼梦人物图册》裱本左侧留有空白，以供人物题名，笔者参照徐恭时先生《湘云犹是醉酣眠——记清代女画家徐湘雯〈红楼梦人物画〉》[8]及《红楼梦》文本，就画中故事，加入两字，拟题为：警幻托梦、黛玉伤春、宝钗扑蝶、元春坐宫、探春寻诗、惜春描园、湘云眠芍、妙玉坐禅、凤姐绕石、迎春读经、巧姐村居、李纨扶孤、鸳鸯入园、可卿春意、宝琴踏雪、纹绮联吟、岫烟理妆、香菱斗草、晴雯补裘、芳官暑困、三姐还剑、莺儿织柳、平儿理妆、紫鹃送茶、袭人绣鸳、龄官画蔷、麝月对镜、碧痕挽水、司棋隐候、佩凤抚笛、蕙香赏兰、春燕寻伴、三人絮语、秋纹静思、双鸾歌舞、宝玉秘读。其中第三开、第三十一开题名留白，为笔者推测考据。

第三开上一身穿雪青色交领长衣的女子，微微侧身而立，身体前倾，手中抚扇正對着右下角两只白色的蝴蝶，似欲以扇扑蝶，两蝶浑然不觉缭绕草丛，四周凭栏依依露出一角，远处假山霭霭压不住满树红花。在《红楼梦》文本中，与“黛玉葬花”同样出名的另有一则“宝钗扑蝶”，这一天“未时交芒种节”，大观园的姑娘们都出来玩耍，独不见黛玉，宝钗要到潇湘馆去找黛玉，后来见宝玉进了潇湘馆，宝钗想到黛玉好猜疑，这个时候如果跟着宝玉进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑，想到这里就回来了。路上一双玉色蝴蝶，引得宝钗去扑蝶，并一直跟到大观园滴翠亭外。在“扑蝶”以后，又引出了宝钗使“金蝉脱壳”之计，由此宝钗沉稳周全、独善其身的性格特征深入人心[9]。在此画页中，画家单单选了“扑蝶”这一幕，不仅是描绘了画中女子作为一个女儿天真烂漫的一面，欲扑未扑，更有一种深意在其中，可以推测该画中女子即为宝钗。另有西泠印社出版社出版的《清改琦红楼梦人物图册》“宝钗”一开相佐证[10]。

第三十一开画页中间假山矗立，地上两三处兰花开得正好，一名身着粉色长衣襦裙的女子倚靠在假山前，手执一朵兰花，面孔微探，含笑欣赏着花朵。在曹雪芹的《红楼梦》中有一丫头，原名芸香，袭人给她改名蕙香，又经宝玉改名“明儿就叫‘四儿，不必什么‘蕙香‘兰气的。那一个配比这些花，没的玷辱了好名好姓”[11]。芸香和蕙香都为芳香的草本植物，“芸香”二字本就为植物名，而“蕙香”的蕙其实就是指兰花。兰者，一茎一花为兰花，花清香；一茎数花者，为蕙，即蕙兰。这丫头本名为芸香，应为就地取植物之名命之。而袭人后来改的蕙香，便取意在这香字，为幽兰之香。再看画页中，红衣女子含笑端视一朵兰花，似在轻嗅其香气，故笔者大胆猜测该页所绘者为蕙香。然画家已逝，画作辗转流传，除“兰花”这一隐晦指向，再难发现其他信息佐证，故笔者之大胆推测仍待商榷考证。

参考文献

[1]傅逅勒.嘉兴历代人物考略[M].香港天马出版有限公司，2005.

[2]顾音海.《红楼梦图咏》版本比较[J].上海博物馆集刊，2002.

[3]来新夏.清刻红楼梦图咏[M].天津：天津人民美术出版社，2005.

[4]戴未央.重读清代仕女画[D].中央美术学院，2015.

[5][6][7][9[11]（清）曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].武汉：崇文书局，2015.

[8]徐恭时.湘云犹是醉酣眠——记清代女画家徐湘雯《红楼梦人物画》[M]//红楼梦研究集刊第四辑.上海：上海古籍出版社，1980.

[10][作者不详].清改琦红楼梦人物图册[M].杭州：西泠印社出版社，2007.